本文目录
- 印度航母直接威胁卡拉奇，巴方有什么反制措施
- 如何评价1942年由保卢斯元帅指挥的卡拉奇会战
- 西方画家卡拉奇的作品风格是否对巴洛克绘画产生了影响
- 怎么看待印度故意炒作巴基斯坦的卡拉奇爆发内战呢
- 印度航母兵临城下，卡拉奇大战在即，巴铁海军如何克敌制胜
- 卡拉奇集会区发生爆炸，是怎么回事儿呢
印度航母直接威胁卡拉奇，巴方有什么反制措施
兵来将挡，水来土屯。如果对手非要把矛盾尖锐化，并继续升级军事对抗冲突，那么巴基斯坦军方也没有退路可言。有鉴于印巴矛盾和局部对抗的常态化，巴基斯坦海、空军的防范措施必然也是早有预案甚至也时常态化的。
印度媒体2日报道称，印度海军“维克拉玛蒂亚”号航母编队秘密出海，并傲然关闭定位应答器，外界猜测或许要对巴基斯坦卡拉奇军港和西部重要战略目标实施威慑。从克什米尔激烈冲突到当前海上威慑性动作出现，如果接下来没有转机的话，印巴矛盾很有可能向战争化方向发展。由于事关两个核武器国家，所以这种倾向实在令外界担忧。
出动航母舰队是为了显示印度所拥有的压倒性海军优势，但这未必会吓到巴基斯坦。
印巴这次冲突对抗，印度方面不但没捞到好处，反而丢了很大的面子。这可能是在巴基斯坦方面无条件释放被俘印度飞行员，并主动放低身段要与印度方面进行谈判的前提下，印度仍然要向巴基斯坦海域派出航母舰队的主要原因。
美国《国家利益》杂志称，巴基斯坦军队要弱于印度，一旦发生非核战争，巴基斯坦将成为输方。但不管怎样，对巴基斯坦发动战争是非常可怕的事情，因为这极有可能引发核战。而且《国家利益》杂志还总结了三种令印度军队忌惮的武器装备。除去最后一拍两散的弹道导弹和核弹头之外，枭龙战斗机和AIP潜艇也是巴基斯坦军方的得力杀手。
美媒称，巴基斯坦军方或已装备200架JF-17，这种中国技术的先进战机可搭载各种非控炸弹、激光制导炸弹、高精控导弹和反舰导弹。
军事专家称，巴军的JF-17雷电（枭龙）战斗机可以有效对抗印度航母搭载的米格29K战斗机，而且有规模优势。另外可以与JF-17雷电战机一起随时接战印度航母舰队的，还有该国海军装备的三艘“哈里特“柴电攻击型潜艇。
如何评价1942年由保卢斯元帅指挥的卡拉奇会战
卡拉奇会战是德军将领保卢斯以及他麾下的第6集团军取得的最后一次成功的围歼战，也是东线德军最后一次成功的围歼战，它发生在斯大林格勒西面的顿河河曲部，是斯大林格勒战役的序幕之战，战役结果是顿河以西的苏军部队被德军包围歼灭，通往顿河和伏尔加河之间的狭长地带被德军肃清，德军扣开了进攻斯大林格勒的大门。
由于希特勒临时更改了德军的军事部署，决心不必等到斯大林格勒被占领后再发起向高加索地区的进攻，同时为了加快高加索的攻势，将第4装甲集团军为转向了高加索，进攻斯大林格勒的任务由第6集团军单独完成。原先留给第6集团军的燃料供应也被调整到了高加索前线，第6集团军编内的快速部队和后勤单位都暂时陷入了停顿，该集团军的攻势停顿了半个多月，在这个时间内苏军在顿河河曲西部建立了一个坚固的桥头堡阵地，由第62集团军据守，封锁着通向斯大林格勒的渡口，在这样的战役背景下，德军第6集团军发起了这场攻势。
为了摧毁苏军这个桥头堡，德军第6集团军得到了来自第4装甲集团军下辖的第24装甲军的增援，这样加上该集团军原有的第14装甲军，这样保卢斯拥有了两支强大的装甲部队，具备了发起一场钳形攻势的前提。两个装甲军分别从北面和南面突破苏军的防线沿顿河向卡拉奇挺进，他们将会在那里汇合，进而合围苏军第62集团军的主力。正面的进攻任务由第51军执行，它夹在两个装甲军之间。
苏军显然发现德军的进攻意图，为了阻止德军的合围，苏军将坦克第1集团军的主力调入了卡拉奇反击德军装甲部队，德军一部分甚至遭到了合围，只能通过空军进行补给，但是在机动作战中显然德军更胜一筹，苏军的反击被击退，德军最终在卡拉奇封闭了包围圈，苏军9个步兵师、2个摩步旅和7个坦克旅被包围，1000辆坦克和装甲车、750门大炮被摧毁或缴获。
西方画家卡拉奇的作品风格是否对巴洛克绘画产生了影响
西方画家卡拉奇的作品风格
卡拉奇（1560～1609年）是意大利画家，他与他的兄弟阿戈斯蒂诺和他的侄子路德维柯形成了16世纪最重要的艺术家之一，卡拉奇的作品风格对巴洛克绘画产生了重要影响，首先我们简单了解巴洛克绘画风格，它是在欧洲文艺复兴的余晖下呈现出来的与僵化的样式主义截然不同的独特风格，巴洛克时期的艺术显的豪华而富有激情，既有浪漫主义色彩和享乐主义气质，又与宗教相关联，极力强调运动的同时又注重空间感，它呈现出与沉静和谐的古典风范截然不同的生机和气势，
我们再看看16世纪意大利画家卡拉奇的作品风格，卡拉奇以严谨冷峻的自然写实替代样式主义的花哨技巧，他在创作过程中注重绘图，尽力描绘自然真实的世界，他笔下的宗教题材的绘画作品具有浓烈的生命气息，卡拉奇的“严谨写实手法”表现在他强调基础素描的极端重要性，把素描列为绘画的基础，这和文艺复兴盛期天才画家达芬奇的创作理念是一样的，达芬奇也非常注重素描基础，有素描基础，绘画作品才易写实，画面人物才是一个完整的整体，
卡拉奇作品《维纳斯和萨提尔及小爱神》
卡拉齐的作品还体现出威尼斯画派感性的调色手法与佛罗伦萨线条品质的手法，他笔下的那幅《维纳斯和萨提尔及小爱神》画中华丽的爱情女神维纳斯体现了卡拉奇精致的细节把控能力和写生素描方面的独特技巧，他对实际人物的把握，他对肌理层次和骨骼结构的理解都造就了构图，这样的色调及构图形式，让卡拉奇的作品呈现几分古典画风，这和他一直推崇文艺复兴盛期艺术家拉斐尔、米开朗基罗的作品有关，卡拉奇从他们身上吸取经验。
值得注意了，同时代的巴洛克画家普桑受到卡拉奇的影响，从而也发展了卡拉奇这种具有古典倾向的绘画风格；同是巴洛克画家卡拉瓦乔的画风就是与推崇古典的卡拉奇截然相反，因为卡拉瓦乔的绘画关注点是现实生活的真实场景，而卡拉奇的作品大多都是宗教神话题材。事实上，整个巴洛克绘画包含了古典主义与现实主义，其中，以卡拉瓦乔为代表出现了现实主义倾向，以普桑为代表出现了古典主义倾向，而卡拉奇又是推崇古典主义风格。
虽然，卡拉瓦乔是现实主义画风，但他依然和卡拉奇一样强调素描基础，而他们二人的素描技巧同是源自于文艺复兴盛期的画家，还有就是，卡拉奇擅于用自由随意的笔触营造出一个非常坦率真实和自然写实的场景，这和巴洛克时期的画家卡拉瓦乔又有“异曲同工之妙”，卡拉奇比卡拉瓦乔年长10多岁，或许也可以说卡拉瓦乔的画风或多或少受到卡拉奇的影响，只是影响不是很大而已，毕竟卡拉瓦乔的明暗对比法反差程度比卡拉奇强烈多了。
卡拉奇作品《打鱼场面风景》
描绘令人信服和准确的姿势是卡拉奇的特别技法，用清晰透明的光将风景漂亮地绘制出来，这也是卡拉奇的明显特征，他擅于将真实场景放入想象性或者理想化的风景里，比如那幅《打鱼场面风景》画中许多不同的场景都被整合在同一幅画里，画家并且机智地设计了构图，这样观赏者从前景被引导向各个人物群体，直到背景，而不遗漏任何细节，观赏者看到了真实的现实场景，又感受到了理想化的氛围气息，画家以这种情绪的冲击（真相现实转换至想象性的理想化，这过程带有激情）来传达作品的主题，这种特质对17世纪的巴洛克绘画来说是关键因素，正好巴洛克绘画色彩也富有激情。所以说巴洛克时期的卡拉瓦乔（现实主义）和普桑（古典）都受卡拉奇画风的影响，卡拉奇是古典与现实主义兼并，只不过古典气息会多一点。
巴洛克画家普桑作品
