本文目录

• 不少女排强队的主攻并不高大，郎平却反其道而行之，这是为什么
• 已经错过的人应不应该去挽回
• 问病从何来古人云，”宁事温补、勿事寒凉”.现代人往往反其道而行之如何理解
• 宽韵窄韵是什么意思
• 什么是“道”
• 虚而不屈，动而愈出，是什么意思

不少女排强队的主攻并不高大，郎平却反其道而行之，这是为什么

在如今的世界排坛之中，不少女排强队的主攻确实并不高大，比如意大利女排的塞拉身高1.84米、巴西女排的加比1.80米，而中国女排的大主攻朱婷高达1.98米，小主攻张常宁也达到了1.95米的不俗高度......

那么，在不少欧美女排强队的主攻并不追求高达的情况之下，中国女排主教练郎平却反其道而行之，这是为什么呢？

这就是郎平指导的精明之举、过人之处！具体来讲的话，则和以下三方面有关了:

一是从战术体系上而言，现在国际流行的模式是“两个主攻小个子与自由人共同承担六轮一传”，即主攻身体素质好且能打调整攻！然后两个大个子副攻追求拦网好、熟悉快攻前后、轮到后排则上自由人！二传也以小个子为主，为了保持场上灵活性，高度方面吃点亏也并无大碍，最主要的是接应必须是大个子球员，非常能蹦能跳，有着使不完的力气，且前后排都能进攻！所以，这种战术体系非常考验球员的身体基础天赋，对于中国女排来讲，如果依葫芦画瓢去模仿，既增加了选材难度，又不一定收到更胜一筹的实际效果！

二是中国女排的阵容搭配特点是追求两个主攻是大个子，其中小主攻（跟在接应后面的轮次）接六轮一传，大主攻和接应各接三轮一传，接应是偏小个子，接三轮一传，即等同于中国女排在场上也就是“只”多了一个大个子球员而已。即便有速度慢的影响存在，就如同郎平指导自己坦言:“关键在于传给主攻的球偏高，其实平拉开还是可以练出深度来！”也就是说，只要中国女排的移动、下手身体素质能够过得去，在对方球队高大接应在前排时，通过平拉开战术，同时多打背传自己接应的战术，就能利用对方球队主攻是小个子的“缺陷”！

三是女排比赛从比赛规则和打法要求来看，球员高度本身就是不可忽略的关键因素，主攻高大与否也在很大程度上决定了球队的实力顶峰可以达到什么层次！只要球队可以解决串联方面的舞台，就能避免或消除高大化带来的所谓速度问题！而现在这支中国女排里面有丁霞、龚翔宇在进攻和防守方面的粘合作用，朱婷和张常宁这两位主攻的身高不仅不是缺陷，反而成为了一种对位优势！

总的来看，中国女排也并不是无止境地让球员高大化，综合参考球员的动作灵活程度和战术的搭配合理程度，现在郎平指导所坚持的主攻高大化策略，肯定是最适合中国女排选材和训练的最佳模式！

正所谓，事实胜于雄辩，中国女排经过2013年的磨合期之后，从2014年开始，就从没有丢过一块世界大赛的奖牌（其中包含里约奥运会金牌和两届女排世界杯金牌），结果足以说明了一切！

已经错过的人应不应该去挽回

已经错过的人应不应该去挽回，我个人觉得，如果错过的人是自己有感觉的人，而且当初又是自己的某种原因导致错过了，自己如果心里难受还舍不得，自己应该主动去跟对方认错，不管以后的结果如何，至少自己已经去换回了，希望能得到对方的原谅，对的人终会重逢，错的人迟早走散，属于你的终究是你的，不属于你的，你即便再努力也不会得到，一切随缘。如果你觉得他（她）对你很重要，是你错失的人，倒是可以去挽回下，以免以后后悔，不管结果如何，起码不留遗憾

问病从何来古人云，”宁事温补、勿事寒凉”.现代人往往反其道而行之如何理解

病从气来。因为现代人比较贪图身体的享受，所以养生中明知应该怎么补养，仍会反其道而行。比如，吸烟对人体有害，但吸烟的人还是大有人在，就是自己把控不住，不能自律，一切以身体所需为目的。

宽韵窄韵是什么意思

问题:宽韵窄韵是什么意思？

前言

这里的韵，指作诗押韵的字，旧体诗押韵依据平水韵，格律诗押的平声韵，分30个韵部。

有的韵部里常用字多，就叫作宽韵或者中韵。有的韵部常用字少就叫作窄韵或者险韵。

在王力先生的《汉语诗律学》中，就分成了了宽、中、窄、险四个韵部。

1、宽韵：

宋朝的欧阳修《六一诗话》中说：

而余独爱其工于用韵也。盖其得韵宽，则波澜横溢，泛入傍韵，乍还乍离，出入回合，殆不可拘以常格，如〈此日足可惜〉之类是也。

欧阳修评价韩愈作诗，假如用宽韵作诗，就纵横捭阖，随意换韵，一会儿出（韵部）一会儿入（韵部），不拘束于平常形式，如〈此日足可惜〉这一类诗。

《此日足可惜赠张籍》，有700个字，老街做了节选 ：

此日足可惜，此酒不足尝。舍酒去相语，共分一日光。.......... ◆光【下平七阳】

忽如在我所，耳若闻啼声。中途安得返，一日不可更。.......... 更【下平八庚】

辕马蹢躅鸣，左右泣仆童。甲午憩时门，临泉窥斗龙。.......... ◆龙【上平二冬】

欧阳修的意思是，这首诗用宽韵七阳，但是韩愈却喜欢换韵，在阳韵之间，夹入庚韵、冬韵、青韵等等。古体诗是可以换韵的，这样作诗当然没有问题。

宽韵包括：四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞.。

老街这首七律《滕王阁怀古》用十一尤：

滕王阁上思悠悠，秋水长天客满楼。童子何知聊作赋，阎公叹服喜回头。
燕来燕去人何在，云卷云飞江自流。唯有文章耀千古，星移物传伴行舟。

例如杜甫《闻官军收河南河北》，用阳韵：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

2、中韵：

中韵包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。用中韵作诗也不难，每个韵部的字也挺多。

老街这首绝句，首句借韵用一先，后面用十四寒：

不怕人讥疯且癫，自将屈宋作衙官。传孙诗赋动千古，生子群枭皆胆寒。

这首七律《游潮州思韩愈》首句借韵删，后面也押十四寒：

天涯羁旅且偷闲，路转潮州怯整冠。湘子桥头春雨足，文公祠下客心宽。

临江祭鳄留佳话，治水传经种杏坛。南贬昌黎八千里，山川改姓尽归韩。

3、窄韵：

窄韵相对就字数少，包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐 。

老街这首七律《读杜牧登高有感》用五微韵：

携酒登高入翠微，江川虽好怅余晖。君因失意衔杯苦，我劝忘忧簪菊归。得失但看流水过，升沉不定月轮飞。景公尚作牛山泣，惭愧灯前老布衣。

苏轼《留题延生观后山上小堂》押盐韵：

溪山愈好意无厌，上到巉第几尖。深谷野禽毛羽怪，上方仙子鬓眉纤。不惭弄玉骑丹凤，应逐嫦娥驾老蟾。涧草岩花自无主，晚来蝴蝶入疏帘。

4、险韵：

险韵包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。

险韵自然字数更少，作绝句还好，用2或3个字即可，作七律或五律就难了。

杜甫 有诗《进艇》押江韵：

南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。
俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。

欧阳修《六一诗话》中还说，韩愈用窄韵作诗的时候，偏偏就不换韵了，就用一个韵部到底：

得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如〈病中赠张十八〉之类是也。

韩愈“得韵窄”的这首诗，《病中赠张十八》：

中虚得暴下，避冷卧北窗。

不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。

籍也处闾里，抱能未施邦。

文章自娱戏，金石日击撞。

龙文百斛鼎，笔力可独扛。

谈舌久不掉，非君亮谁双。

扶几导之言，曲节初摐摐。