本文目录
- 我18年学握笔，练欧楷十个月后转曹全碑，已一周年求老师们指教有什么要改进的
- 为什么相声演员普遍比较圆润，比如岳云鹏孙越
- 如何在书法作品中分辨出中锋与侧锋二者在书写过程中起着什么作用
- 书法中提到的法度森严，这个法度都指哪些方面
- “越成熟的人，越懂得收敛锋芒”你认同这句话吗为什么
- 孟繁禧楷书和卢中南楷书有什么异同点
- 卢中南写楷书曾把视网膜写脱落，你认为他的书法水平如何呢
- 三国军阀公孙瓒为什么没能发展起来
- 能力不错，但是因为喜欢说实话，不会捧场和拍马，感觉到不被老板重视，该如何解决
- 如何理解书法线条中圆和扁的问题
我18年学握笔，练欧楷十个月后转曹全碑，已一周年求老师们指教有什么要改进的
我是空山疏影，我也来说说题主的问题。
题主习的是《曹全碑》，我就从《曹全碑》说起吧。
曹全碑是汉代隶书代表作品之一，飘逸秀美，扁平匀称，顾盼多姿，风姿翩翩，，在汉隶中此碑独树一帜。特点是字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，实为汉隶中的奇葩。清万经评云：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”。
学习《曹全碑》，要注意其笔法圆润，体势扁方的特点，笔画上，横笔开张舒展，竖笔含蓄凝练，结构上左右舒而不散，中宫紧而有致。
题主临习隶书一年，对《曹全碑》基本特点把握是不错的。这里说说几个不足之处，兼与方家交流。
1，题主先临习欧楷，后临习隶书，仔细一看，隶书的笔画里似乎有楷书的影子，比如“风”“雨”“不”“飞”等字的波磔(捺)，出锋似有欧楷的痕迹，运笔过于追求轻快，而缺少隶的凝重感。
一般的说，写楷书而有篆隶味，可谓厚重；反之写隶书而有楷书味，则是轻浮。
2，题主自学《曹全碑》，虽然略有其形，但笔画基础上尚有不足。比如“雨”字，四个点写得不知所由，成了四不像。
3，结字上，整体不错，不过“犹”字有点松散，“飞”字写成了印刷体。
总的来说，题主写隶一年，虽有不足，但进步是最明显的！望题主再接再厉！
为什么相声演员普遍比较圆润，比如岳云鹏孙越
德云社相声演员普遍发胖，应该是有几种原因在内。
首先当然是先天因素了，谁也拗不过这道沟去。虽然现在德云整容院成果卓著，但是如果往35岁以后看，受家族体型影响的，都得掉进沟里去。天意难违嘛。比如岳云鹏。当然，靠后天锻炼也是可以改善的，比如烧云饼——给他个云字吧，再不提都忘了他是云字辈的了。
其次，比如孙越，我曾经介绍过，他先天也胖，后来因为内伤七情，吃下去的热量无法顺利被代谢，就因为这个病，导致越来越胖。至于病因，谁都知道了。孙越的外公李文华先生弥留时，将孙越托付给了当初的搭档，没想到他这搭档人走茶凉翻脸无情。而现在，孙越的生活习惯值得商榷，他在美食物跟前基本上不存在“自律”这个观念，不胖才奇怪呢。喂，照相呢，别吃了！
再一个，相声演员心态真的挺好。有道是“心宽体胖”，这也不假。当然了，得说是德云社这边的。至于那些贴靠“主流”，但是连个饭辙都没有的，他们除非不要面子了心态才能好呢，想胖可难了。而德云社风生水起，大部分常露面的演员小日子都挺滋润，营养好，自然胖。
最后一条，得说有些人胖，纯粹是累的。
目前来讲，经常把相声说到后半夜的，也就德云社。这样的火热程度是很好，但也实在是累人。从医学上来说的话，总这么熬夜，必然会内分泌失调，代谢不正常。所以你看那些说熬夜导致发胖的，那都是真话。不光发胖，还导致易脱发。而且补觉还补不回来。虽然这是因人而异的，但睡眠周期紊乱，节律失调，起码发胖的几率比普通人高得多了。
其实，要是正常胖那也无所谓。圆润点也好，舞台效果看着更舒坦。尤其在大剧场演出，顶数孙越那体型瞧得清楚，不累眼睛。只是，若影响到健康，那还是瘦一点好。毕竟这么多观众都关心着演员们呢。
如何在书法作品中分辨出中锋与侧锋二者在书写过程中起着什么作用
谢谢邀请。 使用中锋的笔画，其笔画饱满、富有立体感，注意不要太圆浑，过于圆浑俗气尽显，增加内力压下运笔，此笔画才会耐看、经看。
为什么有成就的书法家，看他人之作，往往说俗气，其理在此。过于太熟圆。
使用侧锋的笔画，平面、无立体感。这样的笔画不耐看、不经看，其笔画显示无力。为什么中国画习惯称为写就是这个道理。笔笔交代清楚、笔画富有立体感，这才是中国画的独特个性。
中国的书、画、印，讲究的就是立体感、讲究阴阳，就是靠这些流传至今了，其妙无穷。
书法中提到的法度森严，这个法度都指哪些方面
书法是以文字为载体、以一定的法度和技法写字的造型艺术。它的法度，集中表现在以下几个方面:
一，载体上的规矩。中国书法必须以中国文字(包括约定俗成的草书符号)为载体，这是基本的要求，否则就不能称之为中国书法。
二，字法上的规矩。书法中的字要按照一定的方式结体，这种方式就是上“体“。
三，笔法上的规矩。在笔法上对握笔的姿势和用笔的笔力、笔势和笔意上都有明确的要求，用笔上強调用笔的准确性和点画线条的质量。如“永字八法“，既是楷书用笔的技法，又是楷书书写的规律，因而它又是楷书书写的规矩。
四，章法上的规矩。章法上的规矩很多，重点有以下几点:
一是，书写有固定的格式。书写的顺序要从上到下，从右到左；在布局上边框大于行距，行距大于字距。
二是，书法有比较固定的幅式(样式)，如中堂、条幅、斗方、扇面等等，而每一种幅式的章法又基本有序的。
三是，章法应遵循均衡、反复、韵律和对称的基本法则。
四是，结构布局一般由三部分组成，即正文、款识和钤印。这三部分每一部分又有许多规则:正文的字要大于款识的字；正文所用的字体要先于款识所用的字体；钤章的大小、形状以及位置等等都有约定俗成的规则，如果违背了这些规律和规则，不仅使书法背离了传统，也使书法的发展无章可循。
书法中的法度是千百年来古人不断实践、探索和总结形成的传统规矩。正是有了这些规矩，保证了书法民族性、传统性和独特性特点的传承。因而它不仅是中华民族的国粹，也是世界文化艺术宝库中一颗璀璨的明珠。
“越成熟的人，越懂得收敛锋芒”你认同这句话吗为什么
人不是剑，所以，不是每个人都有锋芒；
人不是剑，所以，不是每个厉害的人都有逼人的锋芒。
我想：
真正成熟的人，应该是没有锋芒的，因为他/她肯定是不想去逼人、不会去逼人、不必去逼人的……
如果还有所谓的“锋芒”、还想着要去进行所谓的“收敛”，那么，他/她还没有达到成熟的程度，他还是半生不熟的。
孟繁禧楷书和卢中南楷书有什么异同点
孟繁禧和卢中南的书法有什么异同。
孟繁禧和卢中南的楷书，相同的地方是都从魏碑中吸取了不少元素，也可以的都从大康的魏碑书法中为取法或学习对象，不同的是卢中南后来在魏碑的基础上关注欧阳询的楷书更多些，这主要与欧阳中石有关。而孟繁禧则仍然一直在坚持大康一路的魏碑楷书风格，虽然孟繁禧对欧阳询的楷书也也较深度临摹学习，甚至在中央电视台举办过专题技法讲座，但就孟繁禧创作的作品看，仍然走的是大康一路的书法。自此以后他
