方文山歌词创作（方文山的作词水平如何

2023/7/6 22:22:48 ('互联网')

方文山的作词水平如何

平心而论，方文山水平不说顶级至少也是一线。虽然后期有人说他做的词都是些堆砌空洞，烂大街的水货。但是看看他和周杰伦一起合作的《菊花台》、《发如雪》和《青花瓷》你就能知道，没有一定的水平能做出来？

我有时候很迷惑，为什么有些人总是说方文山作词空洞，华而不实，毫无内涵。没什么大水平。一旦说到周杰伦，他们又说会说没有方文山的话，周杰伦不可能有现在的成就，要是给许嵩等人一个方文山，绝对比周杰伦还要成功。那么问题来了，既然方文山被他们说的一分不值，那为何又说周杰伦没有方文山就没有现在的周杰伦呢？这不是互相矛盾吗？

话再说回来，如果方文山真的水平很低，那么为什么别的人不能成为“方文山”为什么只有他成功了出名了？只能说，他作为一个作词的人，太出名了。人一旦出名了，那么问题了来了。

罗大佑、林夕、李宗盛、方文山、高晓松谁写歌厉害

罗大佑，林夕，李宗盛，方文山，高晓松这几个人，都是创作人，林夕和方文山是专注写词，高晓松词曲创作，偶尔自己唱，罗大佑和李宗盛不仅能创作词曲，自己的歌很多自己唱，单论写词方面，我个人的理解是：罗大佑广博，林夕精妙，李宗盛深刻，方文山瑰丽，高晓松化简。

1、罗大佑，音乐教父，他的歌曲很有时代感和责任感，有对世事的抨击和愤怒，“听说他们挖走了家乡的红砖砌上了水泥墙，家乡的人们得到他们想要的却又失去他们拥有的”，有磅礴的大气“东风，水波明，只骤然来得匆匆，来不及抓紧你的背影；震痛，前世情，呼你一声、唤你一声、唱你一声，为你一阵悲”！既有侠骨还有柔情，“看我看一眼吧，莫让红颜守空枕”，“不明白的是为何人世间，总不能溶解你的样子，”还有童年等等，我觉得在这里边境界最高。

2、林夕，是香港的“词神”，创作速度快，产量多，质量高，用词非常精妙，擅长写情，从暗恋、初见、热恋、相思、分手等等感触，“当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗”，“我们要互相亏欠要不然凭何怀缅”，“尘埃落定之后，回忆别来挑拨”，等等优秀的句子太多，林夕就是“我就是我，是颜色不一样的烟火，天空海阔，要做最坚强的泡沫。”

3、李宗盛，他笔下的词，化腐朽为神奇，简单几个字直击心灵，一生的辛酸苦辣都在歌中尽尝，“我们的爱若是错误，愿你我没有白白受苦”，“也曾伤心流泪,也曾黯然心碎,这是爱的代价”，”春风再美也比不上你的笑，没见过你的人不会明了”，“等你发现时间是贼了，它早已偷光你的选择”，“走吧，走吧，人总要学会自己长大”，还有《凡人歌》对人生大气而生动的描述，以及《山丘》中的感悟：“越过山丘虽然已白了头，喋喋不休时不我予的哀愁，还未如愿见着不朽，就把自己先搞丢”。

4、方文山，他的词很唯美，充满了画面感，如青花瓷中的婉转“天青色等烟雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节雨”，“”也很有想象力，“面对魔界的斜吻，不被污染的转身，维持纯白的象征，然后还原为人”，“巴洛克建筑的街道旁，一家烟雾缭绕的酒馆，波兰的吟唱诗人在弹唱”，“ 眼看北斗七星，坠入地平线，瞬间，英雄豪杰如鬼魅般的出现，我呸！”一代鬼才。

5、高晓松，我很喜欢他，但他的身份太杂了，写歌只是他其中的一个标签，他的影响力里离不开校园民谣，比如，《冬季的校园》，《白衣飘飘的年代》，《流浪歌手的情人》，《青春无悔》当然离不开《同桌的你》，他的词比较叙事，都是很平淡的描述，也很有美感，“一斜斜乍暖轻寒的夕阳一双双红掌轻波的鸳鸯一离离原上寂寞的村庄一段段断了心肠的流光”，但整个人气质给不了“大师”的感觉，O(∩_∩)O哈哈~。

你认为中国风引领者方文山的歌词风格与历史上哪位词（诗）人的文风相似

回答这个问题之前，我们先来看看一段关于台湾词人方文山的一段采访资料，也许可以从中找到某些参考。

方文山歌词有非常美的文学意境：“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局”。歌词也可以有电影桥段般的画面感：“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年；你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”

方文山在接受《环球时报》记者专访

从宋词中吸收养分

环球时报：你的歌词有很强的画面感和文学意境，据说你将歌词当成电影脚本去营造。你如何在文字之内与文字之外获取灵感与养分？

方文山：我很喜欢强调所谓的画面感，因为画面感会让歌词有一个结构，这个结构会让人家进入故事里面。不过，我并不是把每一首歌词都当作电影脚本去经营，那样也太累了，而且没必要。像《青花瓷》这样的歌，因为要呼应瓷器和器皿制造的过程，才会把它当成电影脚本经营，要去收集资料，消化资料。否则一般大多数状态下，流行音乐的歌词只是一种情绪而已，只是一种意境的营造，不需要收集资料。歌词里有很强的画面感跟文学意境，某一部分是来自于我早期的编剧训练，因为之前我参加过一些编剧的课程，它强调人、时、物、景，这些东西久而久之就会变成歌词创作的一个技巧，或者是文字上的画面感。

我的创作养分其实更多来自于阅读，因为阅读会让你看到不同的世界。比较直接的养分其实是宋词，因为宋词里面一些文字的画面感很美，或者一些诗歌，也会变成创作的养分。

从他的访谈中我们可以看出，方文山的创作受宋词影响极大，可以说很有婉约派的风格。而且方的词韵很有画面感，我想宋代婉约派的诗人更加符合他的定位。那么，说到这个人认为，张先的风格与方文山很接近。

张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。

词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。

《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新颖而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号（具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》）。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为“无理而妙”。他的诗歌在当时也享有盛名。

推荐一首张先的词大家做下比较。

天仙子

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。