《水浒》第三十九回，说宋江信步走出城，见到一座酒楼，仰面看到一面牌额。上有苏东坡大书“阳楼”三字。楼前门边朱红华表柱上两面白粉牌，各有五个大字：世间无此酒，天下有名楼。

这便是旧时代到处可见的饮酒对联它以对仗、对偶的句式，形象而又凝练地概括与表现了酒的内涵、饮酒的乐趣、酒楼的品位。

当然，酒联并不都是挂在酒楼上的，有的是人们嘴上常常念叨的，如“酒逢知已千杯少，话不投机半句多”，有的则是从历代名诗中截取出来的，如“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。

我们说饮酒对联高高挂，不只是指它一般在酒楼上的位置，更是指它的艺术价值的不可忽视，正如一位对联行家所说，酒联同其他对联一样，都可以说是：“浅深皆成趣，雅俗均可赏。”

爱喝酒的人说酒香，喝酒后的典型情况就是醉。酒香与酒醉因而成为赞美酒与抒写饮酒的对联的两大题材与主自，两者时分时合，相映成趣。

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“嫩寒锁梦回春冷，芳气袭人是酒香。”这是写酒香的佳句，原为宋代秦少游所写，后被曹雪芹作为对联挂在《红楼梦》中秦可卿的卧室内，成为人物性格与环境布置相融合的一种诗意象征。

直接以醉喻酒，以醉写人、以醉寻乐的对联数量最多，但醉态并不雅，所以“醉”字入联一般还需作点艺术加工，或幽默，或调侃，或以醉眼看世界。

“一月常致二十九日醉，百年须笑三万六千场”，“人座三杯醉者也，出门一拱霾之平”，“铁汉三杯软脚，金刚一盏据头”这样的酒联都带有自嘲的意味。

“开琼筮以坐花，飞羽觞而醉月”，“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，是一种醉眼惺忪观风月。

“杯中倾竹页；人面笑桃花”，“莲叶穿心过；两条桃花上脸来”，以容颜的变化和景物的交映，间接地绘出了酒酣而未到醉之状。

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虽有一醉方休之说，但真正的喝醉酒，心胸中并不好过，生活中还可能失态闯祸。现代城市的交通事故不少与酒后驾车有关。“司机一滴酒，亲人泪水流”，这就是风雅不起来的对联式的交通警示。

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文人写的酒联不会是伤感性、悲剧性的，他们还是喜欢风花雪月，歌扬酒香，因而酒馆、凉亭中的对联如下面几则的居多：

醉游春圆烟霞暖，吟听秋净水石寒。

竹叶杯中，万里溪闲送绿，杏花里，一帘风月独飘香。

独上高接，是湖光山色胜处，谁家画，正清歌美酒酣时。

沾酒客来风亦醉，卖花人去路还香。

在这一类对联中，朦朦胧胧的意境和意象是文人们所追求的，如此类对联中经常借用的“杏花村”意象，原出典于杜牧的著名诗篇《清明》，因有“牧童遥指杏花村”句，“杏花村”便成了酒家的代名词了。因而像“缕缕清烟芳草渡，丝丝微雨杏花村”之类的酒联俯拾即是。人们将“烟”、“草雨”、“花”与“牧童”、“遥指”联想在一起，诗情画意和美感就会油然而生。

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当然，以上的几幅对联，虽有村、楼舫、歌、客、卖花人、牧童等与人有关的词语出现，但静态的、纯为景色的描绘多，动态的、情状的风俗勾画少。

“楼中饮兴因明月，江山情诗为晚霞”，“共对一樽酒，相看万里入”，“高谈满四座，一日倾千杯；且往饮美酒，乘月醉高台”，“长吟玉梅诗兴动江山皆人句，大开春酒会醉余天地总为家”等联，就不只是自然景色与景物，融入较多的则是饮酒人的情态与情感，并将这些情态与情感与景、境、诗、家等或具体、或抽象的内容结合在一起，情最交融、虚实相问，令人一唱三叹、回味无穷。

中国是世界上独一无二的对联王国，对联起源于晋代，盛行于明清。在中国灿烂的文学艺术宝库中占据一定地位，在世界文学艺术殿堂上放射出奇光异彩。

外延广阔的中国酒文化为对联提供了无限丰富的内容，对联艺术又为酒文化知识提供了独特的表现形式。

关于饮酒的对联，你知道哪些呢？

本文分享自东家匠人：澄怀本酒

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