这是五言律绝正格平仄之一。正格相对于宽格而言。具有严谨的格律科学理论依据,请看下文分解。
平仄及古今韵
新韵中,普通话第一(阴平)、二声(阳平)为“平”,第三(上声)、四声(去声)为“仄”。古入声字在及相应方言在古韵中为“仄”,已分别规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。
古韵中,上声、去声、入声字及相应方言为“仄”,其余为上平、下平为“平”,相当于今韵普通话阴平(第一声)、阳平(第二声)。除入声字及相应方言声调为“仄”之外,其余平仄与新韵基本一致。
平仄正格及理论依据
马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理,启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法,是格律诗平仄正格的理论依据。
格律诗“两平两仄交替”的音步格律,使格律诗句像整齐而有鲜明声韵节奏马蹄声,读起来抑扬顿挫,听起来铿锵悦耳,以求回环往复的声韵美。
启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法,较好地体现了马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。截图分析如下供平仄正格探讨交流。
律绝首句第二字是平,可知是“平起”;末字是仄,可知是“首句不押韵”。每句五字,叫做“五言”;上下句为一联,共四句两联,二十字;讲究平仄“替对粘韵”基本规则,叫做五言律绝,简称“五绝”。否则不是“五绝”,而是“五古(五言古绝)”了。五古是古体诗常见体裁之一,无须严格遵守平仄“替对粘韵”。唐诗中,脍炙人口,流传千古的古体诗不胜枚举!
首先,依据五言字数,可从“平仄竿”上截取出首句正格如下:
……仄(仄平平仄仄)平平……
括号内的字,表示按字数要求已截取的正格平仄。括号外的字,表示“两平两仄交替”的音步中,暂未截取的平仄。省略号表示“两平两仄交替”向“平仄竿”两端无限延伸。
接下来,依据对句与出句双数位置平仄相反的规则,能快速推知上下句正格平仄:
仄平平仄仄,
平仄仄平平。
然后,依据第三句与第二句双数位置平仄相同的规则,推知第三句与第二句的正格:
平仄仄平平(第二句)
仄仄平平仄(第三句)
最后,依据第四句与第三句双数位置平仄相反的规则,快速推知第四句与第三句的正格平仄。即:
仄仄平平仄,
平平仄仄平。
综上所述,五言律句的共同规律是:双数位置必须是“平仄”交替或“仄平”交替(请见下面黑体字处)。
仄平平仄仄,①
平仄仄平平。②
仄仄平平仄,③
平平仄仄平。④
①④双数位置必须是“平仄”交替,②③双数位置必须是“仄平”交替,简称“替”,否则为失替!
①与②,③与④,双数位置必须上下平仄相反,简称“对”,否则为失对!
失替、失对的诗,不能顺利通过诗词网站平仄工具检验,不是格律诗,而是古体诗。
对联源于律诗中的对仗,也不例外,失替、失对者,不是对仗(平仄相反,词性相同),而是对偶(词性相同,平仄不论)。
②与③双数位置必须平仄相同,简称“粘”,否则为失粘!
②、④末字必须是同韵部平声字,一韵到底,不可换韵,简称“韵”,否则出韵。
“替对粘韵”,缺一不可,否则不是格律诗,而是古体诗!古体诗无须严格遵守平仄“替对粘韵”格律诗基本规则。因此失替、失对、失粘、出韵,是古体诗常见现象,脍炙人口,流传千古的古体诗不胜枚举!
以上相关格律诗正格常识,在下已有一系列专题图文详解,恕我本文不再一一举例赘述,欢迎在本文评论区举诗例反驳!
平仄变格及变格潜规则
一三五慎变,二四六莫变,是平仄变格基本原则。“前宽后严,仄宽平严”,是诗界公认的宽格平仄变格潜规则。
律句中的最后三字,靠近句末韵字,平仄变格对韵字的声韵影响最大,《诗文声律论稿》称为“三字脚”,是律句中的最关键位置。
在五言律格中,因为第一字距离末字较远,对声韵影响相对较小,所以放宽要求可平可仄。五言第三字距离末字较近,对韵律影响较大,所以要求从严,不支持变格。否则不能顺利通过诗词网站工具检验!这就是“前宽后严”的平仄变格潜规则。
又因为平声音步较悠长,仄声音步较短促,所以“仄宽平严”也是诗界平仄变格潜规则。
下面括号内表示变格位置。
仄平平仄仄①
正格①中,第一字距离末字较远,因而可平可仄,变格后为:
(平)平平仄仄①
开头三字连平,简称“三平首”,是诗界认可的宽格变格之一。
句①第三字距离末字较近,因而不可平变仄,否则变格后为:
平平(仄)仄仄①
句末三字连仄,叫“三仄尾”,不在宽格之例,因此不能通过诗词网站平仄工具检验!
平仄仄平平②
句②第一字可平可仄,变格后为:
(仄)仄仄平平
开头三字连仄,简称“三仄首”,也是诗界认可的宽格变格之一。
上述分析可见“三平首”、“三仄首”由正格变宽格而来,却被误为“正格”,以讹传讹。
仄仄平平仄③
第三句第一字可平可仄,变格后为:
(平)仄平平仄
下划线处,开头三字两平夹一仄,简称“前孤仄”,符合“前宽”变格原则,是诗界认可的宽格之一。
第三句第三字平变仄后为:
仄仄(仄)平仄
下划线处,句末三字两仄夹一平,简称“后孤平”。
“后孤平”,是不能顺利通过诗词网站工具检验的。例如杜甫的《复愁十二首》其三:
万国尚防寇,仄仄仄平仄
故园今若何。仄平平仄平
昔归相识少,仄平平仄仄
早已战场多。仄仄仄平平
“国”、“昔”、“识”在古韵中,属于入声字为“仄”,其余声调与普通话一致。
“万国尚防寇”有“后孤平”格律硬伤,在古体诗中不胜枚举!因为古体诗体裁形式无须严格遵守平仄的“替对粘韵”格律诗基本规则。
有人会说,上句犯后孤平(句末三字两仄夹一平)“拗”了,下句就用后孤仄(句末三字两平夹一仄)来“救”,美其名曰“对句相救”的“拗救体”,是网络热衷以讹传讹的“拗救格”之一。请恕草民我实在不敢恭维“拗救体”!理论依据如下供探讨交流。
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