黄宾虹山水画合集全42幅高分辨率JPG国画图片

黄宾虹山水画合集目录：

白云半缕出松岩

伯衡先生山水

春日山水图 JPG&TIFF

峨眉龙门峡 JPG&TIFF

仿巨然山水1

仿巨然山水2

仿宋人山水

芙蓉江馆

富春江图轴 JPG&TIFF

湖山初季

花卉条幅

花卉条幅1

花卉条幅2

花卉条幅3

花卉条幅4

花卉条幅5

花卉条幅6

花卉条幅7

花鸡图轴

怀古山水图 JPG&TIFF

黄山图 JPG&TIFF

黄山野卉

嘉陵江图轴 JPG&TIFF

建安先生山水图

巨然墨法

展开全文

冷溪石门寺 JPG&TIFF

山小川臣卧游卷

山水图二

山水图

山水小品冷溪之口

扇面1

扇面2

蜀游拙笔

松雪诗意图立轴

陶王

王异州山水图

文敏先生山水

西海门图轴

西冷湖山图

溪桥图

溪桥烟图

溪山深处图

舟行溪谷图

要说黄宾虹作画受白内障的影响，无非1952年秋至1953年5月的一段期间，后经医生手术，他特地在绢上画了一幅细笔的青绿山水，此画至今藏在浙江省博物馆。黄宾虹的山水画，如果按他的发展阶段，60岁以前，画得清清爽爽，一看即知受黄公望、李流芳、王麓台，又受新安画派的影响。他的这种表现，即人们的所谓“白宾虹”。要说他的黑，60岁后逐渐逐渐地浓重起来。75岁后，讲求画面的层层积染。我们说他的画具有“黑密厚重”的特点，确切地回答，是在他75岁至92岁谢世的晚年。中国画讲求用笔、用墨、用色和用水。从新石器时代彩陶开始，我们的绘画，使用墨色达7000年之久。中国画惯用墨色，是一种民族性所使然。一个民族的艺术，不能不讲求民族性。便是文化根底浅薄的民族，他们也都懂得讲求民族性的重要，何况中国画的本身，原就是贯穿于中华民族历史长河中的一种精神活动的审美体验。

黑与白，对比强烈，互补相成，画家可以偏黑而守白，也可以偏白而守黑。黄宾虹是偏黑守白者，历史上“元四家”之一的倪瓒是偏白守黑者。倪的偏白，画面显得空灵，评者誉其为“空疏美”。黄宾虹偏黑，画面“黑密”，评者誉其为“松墨神化”。

正因为黄宾虹偏黑守白，所以黑的面积，在画面上占绝大数量。当黄宾虹听到人家说他的绘画如“乌金纸”时，他不但承认，而且还以为自己黑得不够。1952年的一天，当黄师母告诉他的时候，老人笑着说：“乌金纸漆黑光亮，我还不够黑，也还不够光亮。”当时正好一位善弹古琴的徐元白作客在座，他插话道：“良渚有一种黑陶，通体光亮。”老人笑笑，慢吞吞地接腔道：“是啊！良渚有黑陶，良渚还有白玉，老天爷本领大，在天地间造出了黑色，又造出了白色，还造出了五颜六色。我们画画，有时免不了要借点天公的妙造。”最后黄宾虹幽默地补充了一句：“我的乌金纸，也是天公帮我涂出来的。”说得在座的人都笑开了。

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