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疏密有致的意思
疏：稀疏；密：茂密；致：情趣。指园林的布置或绘画的布局有稀疏浅淡处，也有茂密浓重处，很有情趣。
书法的疏密该如何处理
人们常用“疏可跑马，密不透风”来形容疏密变化。疏密在书法中常常是与虚实相伴生的，主要通过用笔、结构、章法的变化而体现。
1、笔法上，用笔重处为实，表现为密，用笔轻处为虚，表现为疏。是点画处为实，表现为密，非点画处为虚，表现为疏。是形质处为实，表现为密，是性情处为虚，表现为疏。
楷书以点画为形质，书写时要沉着，实中有虚，密中带疏。草书以点画为性情，书写时要流动，有虚有实，疏密相间。
2、结构上，结构实处为密，虚处为疏。留白处为虚，为疏，笔墨处为实，为密。主笔为实，为密，次笔为虚，为疏。
所以，对笔画繁复的合体字，用笔宜瘦，瘦令其疏。笔画简单的独体字，用笔宜肥，肥令其密。
3、章法上，这种疏密、虚实的变化更大。
凡字距较紧密者，忌重复排列，迫促闭塞，应参差错落，于茂密中见灵动。
凡字距行距者远者，忌气懈散漫，零星寂寞，应于疏朗处见潇洒，于天然中见茂密。
凡字距紧，行距疏者，忌繁芜平板，当于姿态生动处见行气，于跌宕中见映带。
总之，书法应当密不嫌迫塞，疏不嫌空松，如天成，似铸就，方能合拍。
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书法中的疏密如何理解
“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。″一一邓石如《论书》
书法中的疏密就是一种艺术的虚实处理手法。有墨处为实、无墨处为虚，书法不仅是黑的艺术，也是白的艺术。所以有“计白当黑″之说。
在书法作品中，大的空白为疏、小的空白为密，无论是字外空间或是字内空间，有这种空白大小的对比，就是疏密对比。也就形成了作品的节奏表现方式之一。运用疏密对比，使章法或结构有奇趣。
独体字结构不易写密，笔画宜丰满厚重。合体字笔画多宜清整。
赵宦光说:“独体结构难于疏，合体结构难在密，疏欲不见单弱，密欲不见杂乱。″
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图为王羲之书《曹娥碑》局部。)
什么是书法作品中的“疏密感”如何分析
谢邀。问：什么是书法作品中的“疏密＂感？这一问题对于一个书法者来说，不难回答。个人觉得，书法中的疏密感来自于书法中的特殊埸面所需，完全取决于书法者个人本身。例如，在行草书法书写途中，怎么做到和处理好疏与密的关系，怎么体现通篇书法作品中的行距字距，从而达到亮点亮丽的标准。有许多这样的书法家，为了达到通篇书法的和韵律制，写“年，样，月，天”等等字的时侯，笔画豪放粗犷，特别是竖拉的比较长，这就是体现了书法中的“疏“字。有的开头，有的中间，有的收尾处往往出现。书法中的“密＂，一般性指笔画多一点四方见棱的字体，例如“四，宝，承，磅，周，直等等字样，通篇称书法行距道密处。一般性出现在上行偏中，下行偏上处比较多见。
所以说，在行草书法中，疏与密的书道关系才可以出现，不像正书书写律制法。古人讲，在书法时“要的好，大带小＂也就这个意思。大，体现的是“疏＂，小，体现的是“密“。说明了书法中的疏密关系，有一定的重要性。
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