在说心动电影之前,请容我偷笑一下,因为我要提到的这部电影有点特别,它就是《晚娘》。
这部电影上映于2001年,当年三十多岁的钟丽缇,自从接演了陈可辛监制的泰国片《晚娘》,竟一脱成名,艳震亚洲,并获得“亚洲性感女神”称号。
该电影因观念太过开放,在泰国上映时引起一连串风波,三次送检再进行删剪后才上映,然而却引来泰国当地的抗议,说《晚娘》意识不良,要求禁映。钟丽缇所饰演的晚娘,先引诱继子上床,然后再和继女有一段同性戏,钟丽缇还赤裸演出,突破她从影以来的底线。
简单来说,这部电影就是一场权利与肉欲引发的乱论之争!
好了,就说到这里了,因为是钟丽缇艳星,所以有太多内容不敢打出来,喜欢的朋友给点点关注,然后再去观影吧。
其实国内知名的系列电影还是很多的,只是国外的系列电影给人们的印象更加深刻,接下来为大家介绍7部较为知名的系列电影!
1.《唐人街探案》系列
⑴《唐人街探案1》
⑵《唐人街探案2》
2.《前任》系列
⑴《前任1:前任攻略》
⑵《前任2:备胎反击战》
⑶《前任3:再见前任》
3.《澳门风云》系列
⑴《澳门风云1》
⑵《澳门风云2》
⑶《澳门风云3》
4.《反贪风暴》系列
⑴《反贪风暴1》
⑵《反贪风暴2》
⑶《反贪风暴3》
⑷《反贪风暴4》
5.《小时代》系列
⑴《小时代1:折纸时代》
⑵《小时代2:青木时代》
⑶《小时代3:刺金时代》
⑷《小时代4:灵魂尽头》
6.《画皮》系列
⑴《画皮1》
⑵《画皮2》
7.《使徒行动》系列
⑴《使徒行动1》
⑵《使徒行动2》
想啥呢?对于只经过简单训练过的人而言,一百米之外别说是射击人了,就是一头静止不动的大象被击中,我都有理由怀疑你是瞎蒙上的。
五四手枪
以五四枪为例,弹容八发,7.62毫米手枪弹,有效射程50米,百米外具有杀伤力,弹头最大飞行距离过千米,听起来很牛掰了吧!
那个年代五四手枪既是军用又是警用,威力大后座力也大,可谓家喻户晓名气极大。
记得我入伍后训练手枪射击动作:①侧身姿势,两腿自然分开,手臂伸直,单手持枪,有意瞄准,无意击发。②面对前方,身体前倾,两腿分开微弯,双手持枪。
可是无论哪种姿势射击,对于我和身边的战友,三十米距离射击胸靶都是上靶的少脱靶的多。枪口上扬的厉害,打一枪就得重新瞄一次,只听见呯呯的枪响,就是不见靶牌上有洞,能弄个免强及格的成绩就不错了。而且几次打靶都是如此,感觉手枪就不是用来做精准射击的枪支,这就是我对五四手枪的亲身体验。
有一次我们中队和县局搞友谊赛,我用五四手枪十米距离打啤酒瓶子,三枪二中都能引来阵阵掌声。
还有个例子,警察追击犯罪份子,用最新式警用手枪,七八米的距离射击逃跑中犯罪份子的腿部,三枪都没能命中。
之所以介绍这么多的例子,就是为了充分说明手枪的射击精度极差。
64式,77式手枪
64式,77式手枪己成淘汰趋势,在此只简单介绍一下。两者均定性为自卫手枪,64式手枪,绰号小砸炮,弹容七发,7.62毫米手枪弹,有效射程50米,可实际上也就二三十米。
77式手枪准确的讲,是64式手枪的延续版,使用的是64式手枪弹,历经几次改型也不尽如人意,它的优点是枪型小巧轻便,后座力小,具备单手子弹上膛的功能。
以64式,77式手枪的性能来看,射击一百米外的人这两种枪毫无讨论价值。
沙漠之鹰
沙漠之鹰是以色列生产的系列型手枪,以威力大射程远闻名于世。设计之初定位为猎枪,大口径的有11.43毫米和12.7毫米,这可是重机枪的口径啊,其威力堪比自动步枪,有效射程远超一百米,因为是系列枪其口径,弹容也各不相同。
从沙漠之鹰的性能来看,精准击中一百外的活人似乎是完全有可能的,但是沙漠之鹰的缺点也是相当明显的,空枪重量就足有4斤,而且后座力极大,手枪又没有枪托,想想看,那岂是普通人能操控的了的?
不用说精度射击了,几枪过后手都震的发麻。因此沙漠之鹰虽然威力十足,但普通人却难以操控,击中一百米外的目标依旧难度极大。
要知道,手枪枪身短,没有精度射击的标尺,射程远的后座力又大,又没有枪托,单手握枪很难把控射击时的稳定性。
手枪一百米外想要击中大活人或侧身靶难度是相当大的。如果说是从事精度射击的专业人士手持订制枪,一百米距离射击大活人还是有可能的,但不是有把握的。
这还得是目标在静止状态下,如果是移动目标,在一百米距离上,专业人士持手枪也照样抓瞎!
为什么说不是有把握?因为影响精度射击的因素太多了,除了射手本身的天赋和刻苦训练之外,阴晴天,风速,空气湿度,光照,目标移动速度,计算弹道都会对精度射击产生影响。
综上所述,对于只经过简单训练过手枪射击的人,想要击中一百米以外的人根本是不可能的。手枪瞄准不易,瞄准时偏差半毫米,飞出一百米外的弹头鬼都不知道跑哪去了。
1973年的电影《日以作夜》是特吕弗自导自演的经典作品。
影片讲述的就是一部电影的拍摄过程,包括“日以作夜”的题目都是电影拍摄中常用的一种手段——在白天拍夜景,然后通过后期形成夜晚的效果。
特吕弗在此片中担任主角,也是电影中正在拍摄的那部电影的导演。
在一路拍摄的几个星期内,导演遇到了记不住台词,需要助手将台词写在厨房柱子等多个地方的资深演员;由于演员失误,需要不断NG重来的状况;胆战心惊的启用忧郁症后情绪不稳定的女主角;因现实生活恋情告吹,导致情绪崩溃,一度要离开片场一走了之的男主角;还有男二号的意外死亡,男二号的秘书隐瞒怀孕事实,导致后续情节无法合理解释;还有觉得场记没出息、混不到头,于是跟特级演员私奔的小状况;男二号的演员突然车祸去世,最后,在接受报纸采访时,只能借道具组工作人员的镜头,说出“这场戏拍摄的很顺利、很厉害。”的结语。
很确切的反映了电影与现实,虚假与真实之间吊诡的关系。
这是特吕弗非常个人的一部电影, 影史上也多将其视为特吕弗写给他挚爱的电影的情书。
在片中,导演的梦境里不断出现自己小时候越过铁栅栏去拿《公民凯恩》电影剧照的画面,相信是作者人生经历的真实写照。
如果不是电影之光照亮了梦境的黑暗,如果不是诚如《公民凯恩》这样优秀的电影启发了一代又一代电影人,今天的电影史会多么暗淡,今天的生活又会多么无趣。
本来因为 这部电影是有续集的,梁朝伟就是 下集的主角,
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