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刻书法印章多少钱怎么选
我知道的情况是这样的，刻书法印章，现在通用的都是石头，我国有四大国石用于篆刻，还有一些地方石，也用书法印章：
四大篆刻石都在哪？
寿山石。产于福建省福州北郊的寿山村，海拔1000米左右。寿山石以田黄石、芙蓉石、荔冻为代表。据我所知寿山石之田黄石比黄金都贵，一般书画者是用不起的。
青田石。产于浙江省青田县山口镇，故叫“青田石”。青田石有多种色彩，有青如玉的封门责，有纹理奇的冻石等。这个石头也很贵，一般书画者也用不起，也有低质的可用。
昌化石。产于浙江省临安市昌化镇，昌化石中有“血”者为上品，市场上有，叫“鸡血石”。这个石头如带“血”的也贵，一般书画者也有用的。
巴林石。产于内蒙古赤峰市巴林右旗大板西北。巴林石分为巴林鸡血石、巴林福田石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案等五大类。如能找到，刻一块用，也是可以的。下图中的这一块很贵很贵，玩不起。
适用于一般书画者刻章的石头，还有一些价格低，比如山东的莱石，宁夏的贺兰石，老挝石，意大利冻等。
价格各地都不一
以上四大国石的价格是不菲的，一般书画者若无好的收益是买不起也刻不起的。刻字的价格随着石头的价格变动。如刻一方田黄石，最少在一万元起步，还不算石头本身价格。刻字价，小门店一方章也就百元左右，字刻的好的二、三百元。我身边有一位老师大小篆、金文书法好，他的每个字要价2000元，一方印就8000元觉得还是很贵。我建议，作为书画爱好者，用本地石材或贺兰石刻一方印即可，不建议用太好的石材刻印。
（图片来自网络）
什么是篆刻篆刻与“金石”有什么区别
我国镌刻文字有悠久历史。我们的祖先在远古就已用利噐在龟甲兽骨上刻划文字，在陶器、青铜器上刻铸铭文。抗战前，河南安阳殷墟出土的三方类似印章的实物，系三千七百多年前的殷代产物，可以说是刻印技艺的开端。
印章的起源是在春秋战国时期，当时称鈢（即玺）。战国时期最为盛行，有官玺、私玺、吉语玺、肖形玺，用来作为权益和凭信的工具，后人称之为古玺。其形制方圆、长短大小不一。印章上瑞为印钮，由于形状不同而称为坛钮、瓦钮、人物钮、兽钮、泉钮等。钮有孔可穿绶佩带。
秦统一天下，印章名目限制使用，皇帝的印称鈢，臣民的印信只能称印。印分官印、私印两类。官印还分等级，且有一定规定，官阶不同，印的质料不同，印钮的形状和钮上佩用绶带的颜色也不同。印文字体采用小篆。汉代帝王用玺，官印称章或印，私人用印、印信、私印等。印文多为小篆，后演变为缪篆（即摹印篆、是由篆向隶过渡时的书体。）
古代公私书信大多写在竹筒、木简上，封发时间绳捆扎，绳端或交叉处打结加以检木，封以粘土，再用印章捺在泥上，以防私拆。这种铃有玺印的泥块叫封泥（也叫泥封）。手工业制作陶器也盖有印记，用来作为私有的标记。后人仿效封泥程式入印，形成一种刻印风格。
唐代帝王用印，因玺音近死而改称宝。自唐至明代，官、私又多了记、朱记、图章、押、戳子、关防等名目。
南北朝纸张文书逐渐替代竹木简牍，封泥渐废、起用印色。隋代印章尚求实用；唐印书体较为潦草；宋代官印较为工整，个别字笔划向空挡迂回屈曲填空；到金代用笔划屈曲盘缠的“九礨文”，流行于宋、元，明及清代初期。隋唐之际，由于书体的演变、纸张的普及、印色的传用、书画的繁兴，促成了私印的艺术价值的提高。在唐宋法帖、书画上的用印藏印，以及宋代竞相使用的署押书印，就是证明。宋代米芾篆刻自用印，元未开始使用石章，改变了书家篆印、刻工刻印的历史。刻印者自篆自刻，更促成了明清以来印人特多、印坛流派兴起和发展的局面。其中著名的主要有：
一，何震派。
创始者是明嘉靖时的何震。他曾请教书画篆刻家文彭（文徵明长子），师友相处，深得其传，世称“文何”。篆刻形式多样，粗白文仿汉印，刀痕显露，自然朴实。当时推为海内第一。后人因他是安徽婺源人（明代属徽州），推他为“徽派”始祖。从属于此流派的篆刻家还有梁袠，吴忠，程原、程朴父子等。
二，程邃派
创始人是清初的程邃。他取法明未印坛大家汪关，运刀凝重，笔意劲挺，奔放有力。喜用大篆入朱文印，汉印法入自文印。被称作此派的后继者有乾隆、嘉庆年间的巴慰祖、胡唐舅甥等。但据专家从所得实物看，他们风格并不相同，可能因为同程邃都是安徽歙县人的缘故，所以后人也称该派为“皖派”。
三，丁敬派
开创者是清代的丁敬。他爱好古董，所以刻印一意摹古；精于隶书，因此采用汉印书体参与隶意入印。用刀效法明未印坛另一大家朱简的切刀法，所刻质朴自然，一改元明矫揉孅巧之风，成为该派始祖。其后有黄易、蒋仁、奚冈、陈豫钟、赵之琛、钱松。除钱松外，他们都是效法丁敬，以切刀刻石，但自具风韵，为该派名家。因为他们都是杭州人，人称“西冷八家”。而钱松刻印风格在浙派中与众不同，曾摹汉印二千方，章法来自汉印，刀法切中带削，别具一格，后为清末大家吴昌硕取法。
四，邓石如派
创始人为清代书法家、安徽怀宁人邓石如。他师承程邃冲刀刻法，以汉碑篆额书体治印，别开蹊径，构成刚健婀娜的风格。用刀轻行浅刻，主在得势，所以苍劲流转。所署行书边款，信手刻划，中锋流利，趣味无穷。世称“邓派”，亦称“皖派”。邓氏再传弟子吴熙载，取法师风，而婉转生动，立体感强，又善作行草边款，流走自然，发展了邓石如流派。
五，晚清的赵之谦汇合浙皖数派，以汉印为根底，兼采秦汉六朝金石文字图画，熔治钱币、镜铭、碑额、诏版、瓦当等文字入印，突破了秦玺汉印的程式，意境清新，自成一家。切刀治印，独具清新秀丽的风格。朱文婉转，白文朴茂。印侧所刻北魏书体与六朝造像阳文款识，实为创新。
六，吴昌硕的篆刻。
他书法用汉篆方法写石鼓文，篆刻先学浙皖诸家，后追秦汉玺印，融会石鼓、封泥、匋瓦等书体，使用“出锋钝角”刻刀切石，并将钱松切中带削刀法与吴熙载冲刀法结合运用，形成雄浑苍老的风格。印边取法封泥，边款行楷书体洒脱自然。他对篆刻革新贡献巨大，流风开了后来的陈师曾、齐白石等格调，影响远及日本。曾为同道推为“四泠印社”第一任社长。吴昌硕派继承者有吴涵、潘天寿、王个簃等。
晚清另一位篆刻家黄士陵，治印学吴熙载，后取法汉印，参以金文入印，作品不敲边、不去角，不加修饰，任其自然。章法平实，刀法刚健。边款多用北魏书体，爽朗豪放，别为一家。
现代有齐白石、赵叔孺、王福厂、邓散木、来楚生、钱君匋、方去疾、吴朴堂、陈巨来等，都有印谱流传或出版。
金石《吕氏春秋•求人》“故功绩铭乎金石”。高诱注“金，钟鼎也；石，丰碑也”。
《史记.•秦始皇本纪》“群臣相与诵皇帝功德。刻于金石，以为表经”。后因称钟鼎碑碣为金石。
清冯云鹏《金石索》分例：钟鼎、戈戵、量度、杂器、泉刀、玺印、镜鉴、碑碣、瓦砖共十二卷。
宋赵明城撰《金石录》三十卷，著录金石拓本，上起三代下至隋唐共二千种。
1918年，清王昶《金石萃编》编160卷，集历代石刻为主1500余种。
为什么篆刻用手写体
这个是两个问题，
1,篆刻是用手写体
2,篆刻用的手写体是自由书写，不是老实中规中矩的写，
先回答第一个问题吧 。 篆刻在明清时代文人介入篆刻之前都是工匠刻的， ，篆刻在中国历史上 有两个繁荣时期，一个是秦汉，一个是清代民国。秦汉的印章都是铜印，均由工匠刻制，但是那个时代官方所使用的文字就是篆书，就像咱们现在使用的文字是简化楷书一样非常普遍，所以即使是工匠他们的篆书底子是非常好的，所以他们刻的印章，也是具有书写性，，在今天我们看他们刻的印章是具有笔意的，
