本文目录
- “多情自古伤别离，有情总被无情伤”这句话是什么意思
- 多情总为无情苦无情却被多情伤什么意思
- 多情总被无情伤 歌词
- 梅花守望候海棠，多情总被无情伤——品析元好问的《鹧鸪天》
- 自古多情空余恨，多情总被无情伤是什么以意思
- 多情总被无情伤，什么意思
- 自古多情空亦恨，多情总被无情伤，这句话的含义是什么
- 有情总被无情伤的上句是什么
- 自古多情空余恨，多情反被无情伤是什么意思
“多情自古伤别离，有情总被无情伤”这句话是什么意思
自古以来，爱得越深就伤得越深，而且都是分手的多。 付出的情意深的，总是被换来对方的一句冷冰冰的话语。因为话语冷冰冰，因此就看成是无情。
多情总为无情苦无情却被多情伤什么意思
多情人很容易被无情的人伤。
但是当她知道你是多么爱她的时候。。。
那个时候她的无情就可能会变成有情。。。
朋友不要悲观啊。。
加油了。。
无情最终会被一份好好的爱情而伤的。。。。
多情总被无情伤 歌词
多情总被无情伤
演唱：刘紫玲
我的眼里有漫天风沙,
我的心不为谁溶化,
我的泪洒遍沙漠不开花,
不愿为你牵挂,
给爱流浪的人一个家.
送给孤独的人真心话,
经过这些年你还想我吗?
其实也不必回答,
多情的人总因为无情伤心,
又何苦执着谁对谁最真心.
风沙千年都吹不停,
掩住我滴滴泪的眼睛,
多情的人总因为无情伤心,
别问我今生何时才会梦醒,
风沙千年都吹不停,
深深地埋藏着我一生的爱情!
我的眼里有漫天风沙,
我的心不为谁溶化,
我的泪洒遍沙漠不开花,
不愿为你牵挂,
给爱流浪的人一个家.
送给孤独的人真心话,
经过这些年你还想我吗?
其实也不必回答,
多情的人总因为无情伤心,
又何苦执着谁对谁最真心.
风沙千年都吹不停,
掩住我滴滴泪的眼睛,
多情的人总因为无情伤心,
别问我今生何时才会梦醒,
风沙千年都吹不停,
深深地埋藏着我一生的爱情！
多情的人总因为无情伤心,
别问我今生何时才会梦醒,
风沙千年都吹不停,
深深地埋藏着我一生的爱情！
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http://music.baidu.com/song/55751532
梅花守望候海棠，多情总被无情伤——品析元好问的《鹧鸪天》
梅花守望候海棠，多情总被无情伤——品析元好问的《鹧鸪天》
候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
“黯然销魂者，唯别而已。”江淹用最朴实的语言含括的离别给世人带来的情感体验。人生是一个标识动态发展的词，既然行走是人生的常态，离别就在所难免。除了阴阳两隔是人生最大的悲剧，天各一方的离别也是人生的一大悲哀。亲朋好友之别引发的是伤感，有情人相守一方的牵挂更会带来无尽的惆怅和悲戚。
不同的离别主体，不同的关系，离别带来的情感冲击是不同的。而由于在整个事件中所处的位置不同，扮演的角色不同，对情感排解的方式就不同。朋友间的相互劝勉和鼓励，像“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”；亲戚间的相互安慰和牵挂，像“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”；恋人间更多的是依依不舍和苦苦的相思，“举手长劳劳，二情同依依”、“君住长江头，我住长江尾”......在文学殿堂徜徉，关于对离别抒写的文学样式很多，而且留下无数的经典佳作。品读这些作品，不仅感动于写作者的用心用情，更会动容于作者纾解悲情的态度。当然，不同作家在不同作品中写景抒怀选取的视角也是值得认真玩味的。在众多作品中，元好问以《鹧鸪天》为词调的宫体词写就的八首作品就是其中独特的一脉。虽然这八首词是以宫体词的体例写作，但不像过去的宫体诗那样，倚红偎翠，而是以淡语写深情，风格清纯质朴，读来别有韵味。《鹧鸪天》（候馆灯昏雨送凉）便是他“宫体八首”中的第一首，主要描述别情。
之所以说元词这首宫体词的独特，是源于其其抒发感伤的别离怀人之情视角的独特。纵观全词，这首词主要是写离别之情，上片写伴随行人的是“候馆“的凄风冷雨，而闺人所住的“小楼”也是孤栖凄清；下片的词意不再怨天却转而尤人，富家男女终日厮守，享受春意，和词中主人公的孤独状况形成强烈的对比。从全词寄情抒怀的方式看，对比手法的使用是一大特色。上片前两句就设置了两个典型的场所——侯馆和小楼。从直观意义上看只是两个地点，但其内隐的是故事的两个主角——即将远行之人和女子。地方不同，主角不同，环境带来的体验也不同——寄居的旅馆中油灯昏暗，寒冷的冬天寒雨不停，刺骨的寒意侵入房内，一片凄凉；而居住的闺楼，月静人孤，明月皎皎，更衬托女子内心的孤寂。两句中两个地方不同的天气——一处是昏灯冷雨，一处是明月姣姣，两个形容词——一“昏”一“静”，构成反差极大的画面，形成对比，描写出凄凉的氛围。继前两句的对比之后，接下来两句直接借用苏轼《蝶恋花》中的“多情却被无情恼”（ 写笑声消失后，行人的惘然若失，仿佛多情的词人被无情的少女所伤害）的名句和贺铸《采桑子》中“今夜还如昨夜长”（ 爱人离开后的无奈之情）的名句。元好问将这两句直接取来，巧妙的对仗，不露剪裁痕迹，多情的是人，无情的是景，离人之间，经受着相思的煎熬，以至于彻夜难眠，令人心痛。而“多情”与“无情”的对比，今夜与昨夜一样漫长，极言主人公因苦苦相思而彻夜未眠——相思到天明。移用前人之语，言自己之情，不仅厚重，更为真切。
上片落笔点在故事的主人公身上，而下片则转变角度，把视角移向别出：前两句聚焦在富贵人家的屋子里，那里是温暖而不是凄冷，香炉中是香气而不是冷气，所有的一切，都是富贵人家所有，词人想到富贵人家的男女可以厮守终日，共度良宵；而与此形成鲜明对比的是词中的离人男女却只能饱受分离之苦。富家条件之优渥，环境之温馨浪漫，以此衬出两个人相聚相守的幸福；而与此相反的是一对离别之人，一个独居在寒冷的侯馆，一个独守在阁楼之中，形单影只，好不凄凉。最后两句寓情于景，言词人将会像梅花一样，熬过寒冷的冬天，以便迎接海棠花开放的春天。不过，海棠开时，梅花随之凋落。尽管相思满满，但在词人的世界里，西园之中不仅仅只有寄托相思之树，还有凌寒能傲雪送来春消息的梅花。当春回大地，万物复苏之时，苦苦等候海棠盛开的梅花也随之凋谢。这种等与失、希望与悲伤的交织，结束全词，留给人无穷的余味。当然，梅花因守候海棠而凋零，除了描写在自然节序的更迭中花期交替，更带有深层的隐喻意——在衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴的坚守和等待中，韶华不在，容颜随着光阴的流逝而渐渐老去。前两句写富家的一对有情人，后两句虽写景，实际暗写的是一对离别的情侣，不同的对象，不同的处境，不同的体验，通过对照，更写离别的伤感。
一首抒写离愁别绪的短词，没有像柳永那样“执手相看泪眼，竟无语凝噎”地直接刻画难舍难离；也没有像姜夔那样“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”，而是把目光专注于眼前情景，把回忆的画面处理到幕后；同时，以景结情，语淡情深。景又不是实景，置于结尾，淡宕涵浑；当然，直接引用前人的经典名句，在辅助说情的同时，更增加词作思想情感的厚度；而对比的使用，是该词抒发苦苦相思情的最突出的特色。
自古多情空余恨，多情总被无情伤是什么以意思
意
