纳兰性德的词风（纳兰性德的词是否可以和李煜相比美

纳兰性德的词是否可以和李煜相比美

您是昨天出的题，可惜没时间答复，今早才回应，有点晚吧！

纳兰性德和李煜是经常被拿来做比对的两个人，主要是两者的身世和情致都有相似之处。

李后主贵为一国之君，纳兰则是相国公子，两人的词却又都显示出与身份不相符的天真和质朴。后主有亡国之恨，纳兰有丧妻之痛，所以，他们的词在后期都是哀婉动人的。

李煜是南唐最后一位皇帝，他是一位亡国之君，算不得是称职的皇帝，后人对于他的评价很低。认为他很无能，整天只是卖弄文采，以至于最终使得南唐被北宋所灭。

我们对于一位历史人物的评价，还是要从多方面考量，以为他是亡国之君，那一定就是没有作为的皇帝，这样的评价恐怕是有失公允的。李煜原本是没有想过会成为皇帝的，没有任何的思想准备，冷不丁地当上了皇帝，这让他有些不适应。但他还是做出了一番业绩的，重用一批有识之士，试图通过改革来重振南唐。然而，还是那句话，一切都晚了。历史的车轮滚滚问前，任何人都不可能改变。

李煜后来成了阶下囚，被关押在北宋都城。这个时候的他可谓是心灰意冷，但是，他在文学上却是大放异彩，在此期间，他写下了不少感人肺腑的词作，其中最经典的要数那首《虞美人?春花秋月何时了》，这首词写的极其悲切，字里行间流露出了极端的无奈，还有他对人生的解读。

今天，我要拿他的《相见欢?无言独上西楼》来和纳兰做个比对分析。这也是李煜后期比较有代表性的作品。

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

这首词也是处处充满了忧愁，由于失去了自由，再加上生命也受到威胁，这对于任何一个人来说，那都是致命的打击，为此他在这首词中，以一种极为悲情的口吻写下了当时的处境，还有内心的感伤之痛，通篇只有廖廖数语，但是读来让人肝肠寸断。上片直抒胸臆，写了自己的感受，我现在一个人默默地独上西楼，还有一轮如钩的明月。院子里显得很寂静，梧桐树只是那么孤独地伫立在院子里，整个世界都被一轮明月笼罩在秋寒之中。下片句句精典，开篇的一句剪不断，理还乱，是离愁，更是道尽了人生的无奈，还有他在现实生活中所遭遇的挫折和打击。那些麻烦剪不断，理还乱，这也正是亡国亡恨。我现在离开了故乡，无时无刻不在思念故乡，这种思念今天在心头又是另一番滋味，与别人完全不一样。最后一句让人感概万千，正是由于思念到了极致，让李煜更是不能自已。

李煜这首词一出，同词牌的作品，尽数皆废，而且在很长时间里，那都是没有人敢写这一词牌的，直到清朝另一位大词人纳兰性德，才使用了这一词牌，写下了同样脍炙人口的经典名篇《相见欢?微云一抹遥峰》，这是一首很典型的悼亡词，当时他的妻子早已逝世，而他创作这首词时，正是出使西域，身处在异地他乡，再加上思念妻子，也是让他不能自已，于是模仿李煜，写下了这首词。

微云一抹峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。

红蜡泪，青绫被，水沉浓，却与黄茅野店听西风。

纳兰性德是清朝著名的词人，父亲是当时的一代权臣纳兰明珠，有着高贵的出身，原本是可以享尽世上富贵的，可是他偏偏比任何人都要更忧愁，这也是由于他爱的深沉。当年他初见原配卢氏，便被如的美貌，还有温柔所打动，两个人最终步入了婚姻的殿堂，但是这段婚姻没有维持多久，仅仅只有三年的时间，卢氏由于难产逝世，这使得纳兰悲痛万分。

词的上片重点写景，但是他充满了情感，读来也是让人悲伤不已。遥远的山峰上飘着一抹微云，那冷溶的远山，让人看了无比伤感，那一抹云和远山，像极了我思念的那个人，完全就是她的眉毛，让人看一眼，令人难以忘怀。这几句借景抒情，让这首诗立马有了无限的忧伤之感。

词的下片又是进入到了思念之中，在前面做了铺垫之后，又深入描写了相思之苦，眼前是还没有燃尽的红蜡烛，妻子就在那里缝缝补补，身上还盖着青绫的绸缎，任那水沉香的香气在屋子里袅袅升起。但是此时此刻我正在千里之外，借宿在黄茂野店，耳畔还有呼啸而过的西风。一切都只不过一个梦而已，所有的美好早已是结束了。

李煜和纳兰性德都是属于那种悲苦之人，并不是说他的生活很悲苦，而是他们都活得太累了，也太过于真实了。正是由于这个原因，两个人的文风极为相似，李煜的词写尽了亡国之恨；纳兰性德的词写尽了爱情之苦，两种风格，却怀有相同的愁苦，词、人同怨，千年之类同。

解题至此。

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你对纳兰容若的印象如何，他是一个怎么的人，你最喜欢他的哪首词

“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。

纳兰容若，清初词人，字容若。一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。

纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽而婉约，哀感而顽艳，格高韵远，独具特色”。

他是贵胄，是才子，是情种。他的初恋，正妻，续弦，小妾，四个不同的女人，带给他四段不同的爱情，他却“情深不寿，英年辞世”。

我喜欢他的词《浣溪沙.谁念西风独自凉》

谁念西风独自凉？

萧萧黄叶闭疏窗。

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，

赌书消得泼茶香。

当时只道是寻常。

下面分享自己的现代诗；

《谁念西风独自凉》

谁念西风独自凉？

我披红霞独徘徊，

一缕粉彩打香女，

万般花蕾寄远方，

一路春风追三冬，

问君在何方？

花絮飞满天，

愁绪坠落天涯路，

踏破残阳渡花海，

忧伤洒落花丛边，

试问君何安，

可否再等一千年？

——冰雪青玉

纳兰词与柳永词相比，有何特点和不同纳兰性德是在模仿柳永的风格吗

文化背景的不同，这两位的词风完全不一样，但有个共同点，作品都以情取胜，并且都很懂女人心。

纳兰是贵族出身，词风到是与宋词中的大晏，小晏的以令为词很相似。而柳永也是官二代出身，降臣之子，文化素养不低，并且开创了以赋为词的长调慢词。最重要的是懂音律，改难令，创新曲，这个在词坛无人能及。

自宋亡后，曲几乎都失传，后人就是想模仿柳词，也只能在格律和词句上学。这也被俗称“柳七风格”，但只是学表象，什么“销魂当此际”之类的青楼风。而在音律，韵律上，几乎都找不到北，只有秦少游在音律上才是真像。

从柳永开创的新词牌来看，后人很少能够对照填词的，这是为什么呢？真的是因为柳词俗？肯定不是。改词意，是填词人必备的技能，大可把俗词改雅词，为什么没人敢填呢？实在是柳词流行的范围太大，深入人心，谁敢不自量力的去做这吃力不讨好的事呢？比如《雨霖铃》，几乎没人敢填。就像是现在的流行金曲，方文山，林夕的词，没人敢去换词。

可以说，无论什么婉约派，豪放派，这些后来人，或多或少都会学柳永，这没办法，他是前辈。就连苏大学士就拿自己和柳七相比较，才敢说自是一家，易安居士才说别是一家，这都是拿柳永当参照呢。完全可以说，没有柳永，柳三变，就没有宋词这个家。

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