让泪化作相思雨（让泪化作相思雨的原唱是谁

本文目录

• 让泪化作相思雨的原唱是谁
• 让泪化作相思雨原唱
• 让泪化作相思雨下联是什么
• 让泪化作相思雨是哪一首歌曲
• 让泪化作相思雨这首歌是什么意思
• 这是一片很寂寞的天是什么歌，让泪化作相思雨歌曲介绍
• 化作满天相思的雨 是哪首歌的歌词啊
• “想起我和你分手的画面，让泪化作相思雨落满天”是哪首歌的歌词啊
• 让泪化作相思雨 歌词
• 《让泪化作相思雨》歌曲的全部歌词

让泪化作相思雨的原唱是谁

让泪化作相思雨 - 南合文斗
这是一片很寂寞的天
下着有些伤心的雨
这是一个很在乎的我
和一个无所谓的结局
曾经为了爱而努力
曾经为了爱而逃避
逃避那熟悉的往事
逃避那陌生的你
这是一片很寂寞的天
下着有些伤心的雨
这是一个很在乎的我
和一个无所谓的结局
再也不知道你的消息
再也不知道你的秘密
只有那熟悉的往事
只有那陌生的你
在那些黑色和白色的梦里
不再有蓝色和紫色的记忆
在这个相遇又分手的年纪
总有些雨打风吹的痕迹
为了那苍白的爱情的继续
为了那得到又失去的美丽
就让这擦干又流出的泪水
化作漫天相思的雨
为了那苍白的爱情的继续
为了那得到又失去的美丽
就让这擦干又流出的泪水
化作漫天相思的雨
这是一片很寂寞的天
下着有些伤心的雨
这是一个很在乎的我
和一个无所谓的结局
再也不知道你的消息
再也不知道你的秘密
只有那熟悉的往事
只有那陌生的你
在那些黑色和白色的梦里
不再有蓝色和紫色的记忆
在这个相遇又分手的年纪
总有些雨打风吹的痕迹
为了那苍白的爱情的继续
为了那得到又失去的美丽
就让这擦干又流出的泪水
化作漫天相思的雨
为了那苍白的爱情的继续
为了那得到又失去的美丽
就让这擦干又流出的泪水
化作漫天相思的雨
为了那苍白的爱情的继续
为了那得到又失去的美丽
就让这擦干又流出的泪水
化作漫天相思的雨
为了那苍白的爱情的继续
为了那得到又失去的美丽
就让这擦干又流出的泪水
化作漫天相思的雨

让泪化作相思雨原唱

《让泪化作相思雨》原唱是南合文斗。《让泪化作相思雨》是由崔文斗作词、作曲，南合文斗演唱的歌曲，发行于2005年11月25日。歌曲歌词：

这是一片很寂寞的天

下着有些伤心的雨

这是一个很在乎的我

和一个无所谓的结局

曾经为了爱而努力

曾经为了爱而逃避

逃避那熟悉的往事

逃避那陌生的你

这是一片很寂寞的天

下着有些伤心的雨

这是一个很在乎的我

和一个无所谓的结局

再也不知道你的消息

再也不知道你的秘密

只有那熟悉的往事

只有那陌生的你

在那些黑色和白色的梦里

不再有蓝色和紫色的记忆

在这个相聚又分手的年纪

总有些雨打风吹的痕迹

为了那苍白的爱情的继续

为了那得到又失去的美丽

就让这擦干又流出的泪水

化作漫天相思的雨

为了那苍白的爱情的继续

为了那得到又失去的美丽

就让这擦干又流出的泪水

化作漫天相思的雨

这是一片很寂寞的天

下着有些伤心的雨

这是一个很在乎的我

和一个无所谓的结局

再也不知道你的消息

再也不知道你的秘密

只有那熟悉的往事

只有那陌生的你

在那些黑色和白色的梦里

不再有蓝色和紫色的记忆

在这个相聚又分手的年纪

总有些雨打风吹的痕迹

为了那苍白的爱情的继续

为了那得到又失去的美丽

就让这擦干又流出的泪水

化作漫天相思的雨

为了那苍白的爱情的继续

为了那得到又失去的美丽

就让这擦干又流出的泪水

化作漫天相思的雨

为了那苍白的爱情的继续

为了那得到又失去的美丽

就让这擦干又流出的泪水

化作漫天相思的雨

为了那苍白的爱情的继续

为了那得到又失去的美丽

就让这擦干又流出的泪水

化作漫天相思的雨

歌手简介：

南合文斗是鸟人艺术强力推出的最具人文气质的创作演唱组合，在他们的首张专辑《混了31年》里，两个豁达开朗的男人，感情真挚地吟唱自己最真实最优秀的作品，无论从哪个角度看都是极具特色、感人至深的。2012年初，南合文斗加盟点时唱片，并成为旗下主推艺人，新专辑预计年底广大歌迷见面。

让泪化作相思雨下联是什么

上联是，让泪化作相思雨，
下联是，将爱变成寂寞诗。
————————————
对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:“新年纳余庆，嘉节号长春“，谓文“题桃符“(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将“以其词工“改为“以其词非工“，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最

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