本文目录
- 胡金铨的介绍
- 胡金铨的人物评价
- 四个杰出导演，四部经典武侠，解读侠客的使命和命运
- 胡金铨的导演经历
- 1997年正月14谁过世了
- 谁知道香港导演胡金铨吗
- 邵氏电影当年为什么那么厉害只因下面四位大师级导演
- 华语电影中最具影响力的十部武侠片，一导演独占前三位
胡金铨的介绍
胡金铨（1932-04-29——1997-01-14），著名作者型导演。1958年进邵氏公司当演员、编剧和助理导演。1962年与李翰祥合导《梁山伯与祝英台》，并接替李翰祥完成《玉堂春》拍摄，1964年独立执导《大地儿女》，此后自编自导武侠片，执导了《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》等新派武侠片。1975年《侠女》获得戛纳电影节最高技术奖，将中国武侠电影推向了世界。1992年拍摄完最后一部作品《画皮之阴阳法王》之后收罗材料，研究史实，历经数年筹拍《华工血泪史》，原定在1997年夏天开机，年初在心导管气球扩张手术中不幸离开人世。
胡金铨的人物评价
胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆。
——香港影评人：黄爱玲
我小时候看他的电影很激动，打打杀杀很过瘾。重看《山中传奇》、《侠女》，一开始也有点进不去，因为它的电影语言已经是七十年代的语言了，但是慢慢进去以后就会觉得，它在美学上非常完整，整体氛围的把握和动作的节制让我非常佩服。——导演：贾樟柯
我觉得胡金铨的电影，拍得很工整，他对电影的语言非常的熟识。他对电影的要求：除了是一个电影之外，还是一幅画。他要求电影每一帧画面都是一幅画，他的视觉效果很优美，很传统，但同时也很诗意。但因为太过要求像一幅画，有的时候也会点到为止。他要求每一个部位，每一个环节都有一个节奏，这个节奏来自一份他心目中所想的一份音乐，所以他的电影你会觉得剪辑很成功，有一种蛮强烈的音乐的节奏感，或者是韵律感……胡金铨是很仔细的。 ——导演：吴宇森
在他身上学到非常多东西，他有深厚的中国学养，什么都懂，只要肯问他都能回答，尤其我们在都市太久，对中国历史、地理疏远，他身上可以学到各种古老的文化和传说。——导演：王童
胡金铨如果晚生几十年，可以在大陆拍片，又或者有外国的资金支持，其成就应不止此。——导演：张彻
（儿童时期）虽然都是商业片，偶尔也能看到胡金铨的电影，它是商业片，但又不太一样，它有一种奇怪的特质，当时特别吸引我。
别的武侠片里，人物总是飞檐走壁的，只有胡金铨武侠片里的剑客是独步于寂寥的荒野之中。有人说胡金铨选择了一条困难而孤独的电影之路，但我们永远不会忘记《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》、《空山灵雨》这些经典，他在我心中是一位大师。——导演：蔡明亮
像胡金铨他们创造出来的影像，对我的影响，不止电影语言，包括表达情感的方式，对电影的理解。让我觉得中国片就是这样的，过去的中国是这样的。——导演：李安
胡金铨的电影，让我们不断回去看他那个武侠世界，我们今天的导演，可以用他的东西，比那些模仿西方的电影还要新颖，还要有创意。——导演：徐克
导演一生达观，多才多艺，几近电影方面的文艺复兴式的全才人物，对华语电影殊多贡献。在洛杉矶玫瑰岗墓园安葬胡导演骨灰的追思会上，朋友们推我致辞，我记得我的意思是，胡金铨导演的离世，好比名贵瓷器，碎一件，少一件。 ——作家：阿城
唐代之后，戟已经不用于实战了，摆在门口，当礼仪用具了，那个时候它的功用就是门戟，宫殿、庙宇要摆的戟。胡金铨拍《天下第一》的时候，他有一个背景图片，就是这种戟，我觉得做得太细了，就是纯背景出现，他都做得那么好。大部分导演都不重视细节的考证，除了徐克，我就看到胡金铨很重视。——电影制片人、演员、兵器顾问：张海
“太认真了”乎？还是应该就要这样认真？我也一直没有定论，但胡金铨就是那样认真，却可以肯定。——作家、编剧：倪匡 如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已。——美国当代电影理论家和作家：大卫·波德维尔
后世将会记得他是在理论实践上提出戏曲风味电影的中国导演，成功地将电影技巧与传统戏曲艺术融汇贯通于电影中。在这一方面他依然是无人能及的。作为一名艺术家，他在香港与台湾影业内的成就的确充满英雄感。胡金铨将武打类型推上电影概念的九重天上。在试图融汇中国戏曲与电影这种源于西方艺术形式时，胡金铨也许就是佛学里提及的舟子， 将观众从东方的河岸渡到西方，然后再将他们渡回来。——新加坡影评人：张建德
胡金铨是我最重要的灵感来源。——美国导演：约翰·史蒂文森
四个杰出导演，四部经典武侠，解读侠客的使命和命运
纵观世界影坛，华语电影最为独到的类型片要数武侠题材了。虽然日本有武士片，美国有西部片，但是将侠客的精神内涵演绎的最淋漓尽致的还是华语的武侠世界。这得益于深植在中华大地上，已历经几千年的武侠文化。 而华语电影的第一个高峰也是由武侠片引领的，20世纪60年代末，邵氏电影的代表导演胡金铨和张彻，先后推出了各自执导的《大醉侠》、《独臂刀》。邵氏电影以此开启了武侠电影辉煌的10多年历程，这个时间段里华语电影成为华人商业电影上最大的一块蛋糕。也是各地电影人，争相争夺的一个领域，这段时期的代表人物主要是邵氏的胡金铨、张彻、楚原等。
而今天我们要说的其中一部作品就是胡金铨导演的《侠女》，胡金铨导演是不折不扣的武侠电影的开山宗山。初看武侠电影的时候，很多的观众，特别是男性观众会被张彻导演的阳刚风格所吸引。但是随着年龄的增长，阅历的丰富，就越会陷入到胡金铨的写意武侠中而不能自拔。 胡金铨的作品中充满了我国古代文化的痕迹，而他本人也是一个正宗的明史迷。所以他的很多作品的 历史 背景都是以明朝为背景。今天我们要说的这部《侠女》，以及他的另外一部代表作《龙门客栈》都是以明朝 历史 上赫赫有名的人物作为背景。
《侠女》的成功在于，片中的光影掌握的富有我国传统山水画一样的意境，动作洒脱，对白简练。故事中突出了朝堂和江湖的对比，但是也有着千丝万缕的牵绊。这一切都勾画出了侠女内心的挣扎，一方面是国仇家恨，一方面是儿女情长。在两个对立面之间，她最终在园慧大师的指引下，走向了解脱。和顾（她在落难之后相识的丈夫）远走江湖，不问世事。
《侠女》是我国武侠电影的第一个巅峰，它也为后来者开拓了道路，无论是在画面的布局上，还是在武打动作的设计上，它都为武侠类型的电影确立了可以借鉴的标准和方向。 后来很多著名导演的武侠作品，都能看到《侠女》的影子，这其中有张艺谋的《十面埋伏》，李安的《卧虎藏龙》、侯孝贤的《刺客聂隐娘》等等。
说到李安的《卧虎藏龙》，它将我国的武侠电影在国际上的认知又推向了一个更高峰。这部作品是迄今为止，唯一一部获得过奥斯卡最佳外语片奖的华语电影。 这部作品的故事也是来自小说，小说的作者是和还珠楼主等被称为“北派五大家”之一的王度庐。这部作品的 历史 背景来到了清朝，故事讲述的是一代大侠李慕白将要隐退江湖，远离江湖的是是非非，在隐退之前他准备将自己的毕生所爱青冥剑托付给朋友保管。谁想在这个过程中，他发现了自己的杀师仇人碧眼狐狸。这种情况俨然打乱了他退隐江湖的计划，在这个过程中， 导演以李慕白过来者和旁观者的角度，伴随他飞檐走壁的写意轻功，在山巅谷底重新领略了一次江湖情仇。
周润发饰演的李慕白在影片中的状态，正是武侠世界的精髓所在，本来已经远离朝堂之后的侠客们，却放不下自己心中关于家国千秋的牵绊。李安导演很好的拿捏了李慕白去留之间，欲罢还休之中的这种情绪，并在这种情绪中，赋予了华语武侠新的含义——人文情怀。
然而在胡金铨和李安之间
