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为何当代画家刘溢的油画画风前卫，却又不脱离传统审美
当代画家刘溢的油画
出生于上世纪50年代末的当代画家刘溢说：“艺术家就应该是，关起门来折磨自己，打开门来吓唬别人。”这句话明显的体现了刘溢的绘画态度，以及暗示了他的绘画风格。要注意的是“关起门来折磨自己”并不是指整天在画室里，这是一种不受外界干扰影响的创作心境，“打开门来吓唬别人”指的是创作出来的作品画面效果令人震惊，那么，什么样的画面效果会令人震惊呢？对于一个出生在上世纪50年代末的画家来说，类似毕加索这样的抽象画是不足以再让人震惊了，毕竟毕加索的画已经过时间洗礼了，不是刚诞生，人们对它的好奇感没那么强烈。
之所以当代画家刘溢的油画令人震惊，可以“吓唬”到人，那是因为刘溢的油画画风前卫，“前卫”是领先潮流的意思，刘溢的油画画风前卫表现在有类似达利的超现实主义“逼真”的画风，又带有魔幻元素的视觉效果，总体来讲，画中的人物线条、色调及形状都显的很清晰，让人可以辨别出画中人物的样子，只不过人物的模样显的怪诞、夸张，就因为这“怪诞夸张”才“吓唬”到人，不过，画中的魔幻元素，让整个画面显的意境感十足，瞬间冲击人们的视觉感受，同时让人浮想联翩，这样的画风不得不说已经很前卫了。
经上段简单的叙述，我们又可以把刘溢的前卫画风理解成“新写实主义”，这是一种受20世纪机械文明生活环境与行为的影响的流派，比如，电视、电影等影象的刺激，题材大多以城市景色、日常生活行为或人物为主，力倡艺术必须回到实在的世界，以表现生活的环境或生活的行为为主务，因此，作品所呈现的一律是“人工的自然”。刘溢的油画就是源于电视、电影等影象的灵感，包括人的梦境“影象”的灵感。
值得注意的是，“新写实主义”油画作品呈现的是“人工的自然”与“超写实主义”油画作品呈现的是“人工的自然”，是一样的概念，只不过“超写实主义”油画的人物形态是五官端正、身体结构有秩序正常化；而“新写实主义”油画的人物形态是五官不端正、身体结构可以怪诞夸张，比如头部的位置画手，或者巨大的头，瘦小的躯体，类似侏儒症的那种形象，当然了，也有五官端正、身体结构正常的人物形象，只是显得梦幻。然而，两者都是“人工的自然”，所以刘溢的油画即便画风前卫，也可以像超写实主义油画那样也符合人们的传统审美，不脱离传统审美。
那么，当代画家刘溢的这种画风前卫的“新写实主义”油画在当今画坛有什么重要意义呢？就刘溢的油画作品而言，其寓意是表现人们因物质追求而焦虑的思想精神。新写实主义的创始人法国美术评论家雷斯塔尼说：“新写实主义是不用任何的争论，忠实地记录社会学的现实，不用表现主义或社会写实主义似的腔调叙述，而是毫无个性地把主题呈现出来。”所以，当代画家刘溢的油画是客观地反映某种现实，而非主观个性的自娱自乐，他的作品还原的是一种现实与梦境融合成的“现实”，显的梦幻而激情。
刘劲怎么没演《跨过鸭绿江》
《跨过鸭绿江》最近热播，这是一部制作精良，口碑甚好的电视剧。这部电视剧周总理的扮演者并不是特型演员刘劲，而是孙维民。至于刘劲为什么没有出演《跨过鸭绿江》，我认为原因有以下几点：
孙维民饰演周总理
一、个人感觉刘劲有些年轻。刘劲我见过本人，我觉得他演抗日战争，甚至长征时期的周总理可能比较好。就现阶段来说，演解放后的周总理，从年龄上看刘劲似乎有些不够，或者说他比较年轻。这就好比唐国强老师，现在让他再去演和长征有关的电视剧，那么在年龄上也出现错位的问题一样。所以刘劲演解放后的周总理，或许还有待时日。
二、刘劲老师表演的劲儿太足，体现不出亲和以及柔的一面。在饰演人物上容易出现刻板化，我们可以称之为在塑造人物的时候生活化不够。所以他在饰演长征以及抗日战争时期的一些影视剧时，这些问题能够掩盖，但是到了解放后，当周总理的工作生活环境发生变化之后，那么刘劲在表现的时候应该也发生变化，但是这一点他还得做一些改变。
刘劲饰演周总理
三、片酬和档期或许也是一个问题。抛开前面的选角角度来看，刘劲老师或许有其他的戏要演，所以在拍这个电视剧的时候，档期可能冲突了。另外还牵扯到演员的片酬问题，有时候如果谈不拢，那么就无法进入到这个剧组来。
王铁成是人年轻时期的周总理
但是不管刘劲老师是否出演这部电视剧，都不会掩盖这部电视剧的光芒，这仍然是一部非常优秀的电视作品，希望大家多多关注。
（晏子原创，侵权必究！）
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