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《簪花仕女图》的作者是谁
《簪花仕女图》的作者是唐代画家周昉。卷中描绘一群服装华丽的贵族妇女在庭院里闲步、赏花。图卷左起一位身披紫色纱衫的贵妇，右手轻拢纱衫，左手执一拂尘，侧身转首，逗弄着一只摇尾吐舌扑跳着的小狗。
另一贵妇，肩披白色轻纱，身着印有大团花图案的罗裙，右手用纤细的手指挑起纱衫，左手从纱袖中伸出，似在招呼身边的小狗，同戏犬贵妇呼应。
接着是另一贵妇，两眼凝视着手里的小花，好似正在沉思。她的身后站着个执长柄团扇的侍女，低眉垂眼，神情默然，似乎并未注意周围的事情。假山石前一株盛开的玉兰花，一贵妇立在花旁，手里捏着扑到的蝴蝶，上身微微后倾，回头注视着从远处跑来的小狗和白鹤。
《簪花仕女图》中独特的妇女形象
图中所绘的妇女形象，体态丰硕、肌肤肥厚，而用笔和线条却是细劲有神、流动多姿。设色浓丽，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩以及高级丝织物的纹饰。
此图形象的塑造和表现手法上的特点，是周昉贵族妇女人物画风格的体现。他的风格特征被画史称为：“初效张萱画，后则小异，颇极风姿”;“衣裳劲简，彩色柔丽”，“作仕女多为浓丽丰肥之态，盖其所见然也。”
簪花仕女图的作者是谁
《簪花仕女图》的作者是周昉。《簪花仕女图》现藏于辽宁省博物馆，是唐代周昉绘制的一幅粗绢本设色画，也是周昉贵族人物画风格的代表。画中主要描绘了六个衣着艳丽的贵族妇女雍容华贵、养尊处优、无所事事、赏花游园、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。
该画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。
半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。
该作品渲染的快乐而又略带懒散的情绪和气氛，正是恰当地层示了属于那个时代整个贵族有闲阶级的时代气氛；在表面华丽雍容的物质繁华背后，隐藏着人物内心深深的凄寂和幽怨。
簪花仕女图是什么朝代
《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，是能代表唐代现实主义风格的绘画作品。
《簪花仕女图》这种仕女画风格在当时画坛上颇为流行，极大地影响了唐末乃至以后各朝代的仕女画坛和佛教艺术。该作展现了极为浓郁的时代特色和民族气息，是中国传统绘画史上非常重要的一部作品。
《簪花仕女图》画面上独到之处是精致细腻的画笔，作者以线造型，成功地描绘了妇女身上轻柔透亮的薄纱披肩，以及薄纱下隐约可见的手臂，并自始至终毫无变化地使用定型的线描，衣裙图案花纹的用笔，信笔而成，转折处若断若续，似规整但又非常流动，使通常流于对称刻版的图案，重新赋予了灵巧而生动的活力。
《簪花仕女图》出自何代何人之手
《簪花仕女图》是一幅绢本卷轴画，现藏于辽宁省博物馆。画卷描绘了五位盛装高髻，头戴巍巍花朵、赤身着纱衣的贵族妇女形象。
长期以来，《簪花仕女图》这件杰出的艺术作品一直被认为出自唐代周昉的画笔。
周昉是中唐末期继吴道子之后的一个著名画家，出身显贵，当过宣州长史，擅长画仕女。所画人物衣褶劲简，体态丰腴，色彩柔丽。然而，建国后，沈从文等一批专家学者在对我国美术史及中国古代服饰进行深入研究之后，得出了否定性的结论。他们从画中人物的服装、饰物、发型及至整个画面的艺术风格等角度多方考证，提出了各自不同的看法。
一种意见认为，从画中人物的装饰看，现存作品是唐代以后的人临摹的。
一种意见认为，长袖曳地的服装款式出现于晚唐，据此推论，该图可能是件晚唐时期的作品。
还有一种意见认为，从绘画的艺术风格、描写内容、生活情绪和气息来看，当是南唐时期的作品无疑。陆游在《南唐书》中关于南唐国主李煜的大周后“创为高髻纤裳首翘鬓朵之妆，人皆效之”的记载是一条有力的佐证。
上述见解有一点是一致的，即：画中人物的装束、打扮不属中唐，因而《簪花仕女图》不可能是周昉的作品。那么，应该是谁呢？所有论者均未作交待。于是，仍有许多学者相信传统说法。
《簪花仕女图》是唐代的作品吗
《簪花仕女图》传为唐代周昉绘制的一幅画，粗绢本，设色，纵46厘米，横180厘米。卷无作者款印，亦无历代题跋及观款。作品现藏于辽宁省博物馆。
画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。
唐宫仕女图的创作背景，艺术风格和艺术价值
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。被称为“中国十大传世名画”之一。
簪花仕女图的鉴赏
第一眼映入人们的眼帘的是两位仕女，一大一小，表明一远一近并且服饰不同，形态迥异。画面的左边是鲜花，石头，右边是小犬和鹤加以陪衬，整个画面景物单纯，构图简洁。仔细的读一下，两位仕女的衣着华丽，身着彩纱、薄如蝉翼、裙摆垂地、雕花绣凤、美丽自然。她们都梳着当时最流行的发髻，曲眉明眸、体态丰腴、浓丽华贵，而盛唐时的风俗也就可窥一般了。从两个人和背景的情形来看应该是游春或者是宫廷生活，其中一位仕女正以花作簪准备带在头上。鹤的刻画精细、飘逸欲仙，小狗生动可爱，这就是我们从画面之中所能看到的情形。
唐朝，周昉《簪花仕女图》。唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，艺术同样非常繁荣，当时以人物画为主，名家辈出，周昉就是当时以人物画驰名的画家。周昉曾学张萱，但青出于蓝而胜于蓝，独创了“周家样”。他的艺术成就一部分就体现在他表现宫廷生活和贵族仕女的题材中。《唐朝名画录》中将其作品评为“神品”，尤其称其仕女画为“古今冠绝”。《簪花仕女图》就是表现出这样的“冠绝”之处，作品取材于宫廷贵妇人们百无聊赖的富贵生活。她们簪花、赏花、戏犬、漫步，舒适悠闲的生活掩饰不住寥落的心情。宋人苏轼在《周昉画美人歌》中所写的“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏”可见画中的人物看似安逸闲适，实则寂寞失落的一种生活状态。
