平芜尽处是春山（平芜尽处是春山，行人更在春山外本词何人所作

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这句词出自欧阳修的《踏莎行.候馆梅残》，这首词上下阕的最后两句，都是千古名句。全文如下：

踏莎行

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

一般来说，送别怀人诗词，要么从离人的角度来写，要么从居者的视角来写，而这首词，上阕从离人的视角写，下阕从闺中人的视角来写。一种离愁，两面兼写，情致深婉细切。

上阕写离人越行越远，离愁越远越深。

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

候馆：即旅舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”

草薰风暖：薰，香气侵袭。草薰，即春草散发的香气。明代杨慎《词品》：“佛经云：‘奇草芳花能逆风闻薰。’江淹《别赋》：‘闺中风暖，陌上草薰。’正用佛经语。六一词云‘草薰风暖摇征髻’，又用江淹语。”

征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。辔，马缰绳。

起三句，用离人旅途中的典型事物，写离人渐行渐远。离人住宿的旅馆前，梅花已经凋残，暗示时间是早春时节，离人路过小溪走过小桥，那里的柳树抽出了细条，“柳”字暗点离情。早春时节，小草散发出幽香气，春风和暖，离人轻摇缰绳，征程渐远。“草薰风暖”，用江淹《别赋》的典故再次暗点离别的相思之情。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

迢迢（tiáo）：遥远的样子。

离人渐行渐远，离愁越远越浓，直至无穷无尽，就像路穷迢迢不断流向远方的春水。

用春水喻愁，暗承李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之意，不过欧阳修所写的离愁，不像李煜的愁那样汹涌，而是一个不断加深过程。流动春水与离人的征程交合在一起，切时切景，用春水写离愁，仿佛随手拾来，但又无比贴切，故成名句。

词的下阕写闺中人对离人的思念。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。

盈盈：泪水充溢眼眶之状。粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起，故称“粉泪”。

危阑：指高楼上的栏杆。

离人远去后，闺中人柔肠寸断，满眼含泪，泪水流下，打湿了佳人脸上的粉妆，那楼虽高，就不要去倚栏远望了，因为离从已经远去，再高的楼，也看不到离人的身影。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

平芜（wú）：平坦地向前延伸的草地。芜，草地。

那大地的尽头，是绵延的春山，而行人更在春山之外。

最后这两句，也是被历代评家赞赏的名句。

明代王世贞《艺苑卮言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。

读欧阳修的这首词，让人感到的是一种“明丽的哀伤”，离别是让人伤心的，但并不是撕心裂肺的伤痛，无论是离人还是闺中人，都怀着对对方美好的感情，这种感情，对双方都是一种安慰。

从欧阳修用的字眼来看，梅残柳细，草薰风暖，都不是让人伤魂的景物，相反，是美好而温暖的，离别虽然让人伤心，但彼此的思念，也让人内心温暖，所以春山春水尽皆有情。

不过，伤心是外在的，而温暖是潜在的，这种情感，需要细细品味。

“平芜尽处是春山，行人更在春山外”出自宋代欧阳修《踏莎行》。平芜：指平旷的草地。春山：就是青山。这句话的意思是：平旷草地的尽头是春山，离人的行程还远在春山之外。这是一首送别怀人的小词。这两句主要以春山来同离人的行程做比较，极言行程之远，写出了闺中女子送走了所爱的人以后，凭高望远而不见所思的痛苦。