清代诗人黄仲则的《别老母》曰:“搴帏别母河梁去,白发愁看泪眼枯.惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无.”要离家远去的黄仲则是站在老母亲的角度上来写这首诗的,那最后一句之所以令人怦然心动,就在于这角度“打”人太狠,母亲想到与儿子的生离死别之时,感觉真不如当初别生这个儿子.
搴帷拜母河梁去,白发愁看泪眼枯。——清代·黄景仁《别老母》 搴帷拜母河梁去,白发愁看泪眼枯。 搴帷拜母河梁去,白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。 古诗三百首母亲
译文
因为要去河梁谋生,所以把帷帐撩起,依依不舍要向年迈的母亲辞别,看到白发苍苍的老母不由泪下不停,眼泪也流干了。
在这风雪之夜,不能在母亲身边尽孝却要掩柴门凄惨地远去,不禁令人兴叹:养子又有何用呢?倒不如没有啊。
“搴帷拜母河梁去”中以“河梁去“,点明了别母的主题,并融含了远游异乡、身世飘零的悲哀之感。“白发愁看泪眼桔”紧承首句而来,诗人并没有直接抒写别母时的伤痛之情,但“搴帷拜母”的具体细节和特征鲜明的母亲的形象已经能够感受到母与子各自内心的情感运动及相互间情感的交流:两两相对,默然无语,母亲的凄楚和耽念,诗人的悲愁和愧疚,尽在不言中。
“惨惨柴门风雪夜”是一幅情景交融的全景式画面,同时造成了一种充溢着强烈悲哀情绪的氛围。诗人也不由从心底发出“此时有子不如无”的慨叹。“此时有子不如无”是诗人感情步步加深,层层蓄积,凝聚到饱和状态时的迸发,从而就产生了动人的情感力量,表现了诗人内心情感的矛盾运动,具有丰富复杂的心理内容。
黄景仁
午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。 四月十七,正是去年今日,别君时。 请君试问东流水,别意与之谁短长。 凤箫声断月明中,举手谢、时人欲去。 此路无知己,明珠莫暗投。 新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。 何期小会幽欢,变作离情别绪。 伤心阔别三千里,屈指思量四五年。 长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。 远送从此别,青山空复情。 别来春半,触目柔肠断。 河桥送人处,凉夜何其。 惆怅孤帆连夜发,送行淡月微云。 六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。 天明登前途,独与老翁别。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。——宋代·陆游《钗头凤·红酥手》 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错。
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫! 宋词三百首 , 宋词精选 , 追忆 , 感叹 , 爱情感伤
译文
你红润酥腻的手里,捧著盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾著春天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。
词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活,感叹被迫离异的痛苦,分两层意思。
开头三句为上片的第一层,回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景:“红酥手,黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆,但因为是填词,而不是写散文或回忆录之类,不可能把整个场面全部写下来,所以只选取一个场面来写,而这个场面,又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”,不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态,同时还有概括唐氏全人之美(包括她的内心美)的作用。然而,更重要的是,它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景,点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润,酒的黄封以及柳色的碧绿,又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。
“东风恶”数句为第二层,写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情,无限美好,到这里突然一转,激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门,无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字,一语双关,含蕴很丰富,是全词的关键所在,也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来,东风可以使大地复苏,给万物带来勃勃的生机,但是,当它狂吹乱扫的时候,也会破坏春容春态,下片所云“桃花落,闲池阁”,就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果,因此说它“恶”
姓名:
年龄:
电话: