本文目录
- 为什么中书协的老师大多数都只写行草书呢
- 行草书一般选什么毛笔
- 书法可以直接练行书吗，需要多少年练好，会不会得不偿失
- 行草书中，行与行之间该怎样相互呼应呢
- 行书入门练些什么字
- 行草书字与字之间如何连接
- 行草书的速度如何把握
- 如何欣赏中国书法中的章草
- 书法传承，怎样去欣赏和创作一幅具有神采的草书作品
- 为什么说行草是书法艺术的更高级形态
为什么中书协的老师大多数都只写行草书呢
一是平日基本功不足；二是创作时心浮气躁；三是龙飞凤舞的表演决然写不了楷书。
行草书一般选什么毛笔
写行草选用什么笔的问题，这要因人而易，因字择笔。但是，写行草书还是用兼毫笔为多，兼毫软硬适中，书写起来更易掌控，挥洒自如。在选择笔峰时，选择适当的长短，笔锋太长不易掌控，长锋更适合书写草书。笔锋长短适合，易于掌控。 再者，临帖也要判断帖所使用的哪种笔，看帖的风格而选笔。
书法可以直接练行书吗，需要多少年练好，会不会得不偿失
行无楷不稳，离草无神。
山路十八弯，崎岖即捷径。
书法技艺不能用时间衡量，
也不可用笔墨纸砚来测度。
艺术的天平，法码是人心。
付出就有回报，
种瓜得瓜，种豆得豆，
拿笔之前，
问问自己想求什么，
又想愿意为此付出些什么。
答案就在其中。
行草书中，行与行之间该怎样相互呼应呢
谢谢邀请！
首先，行草书字与字之间有呼应，行与行之间的更有呼应！如果没有呼应，没有变化关系，就称不上是书法！
个人在这里浅显地聊一聊行与行之间的关系！
以怀素自叙帖为例……
以下图一二三为例的第一二行字，大小对比关系，粗细对比关系，字与字的疏密对比，浓墨淡墨对比，连与断的对比关系，收缩与扩张的对比关系……
有了对比关系，才能在全篇布局里产生呼应关系，相似元素是在对比中产生的，也是因为对比才找到同类型，呼应关系自然产生！
如上如述，如此多的同类型产生了多少的呼应……
以上图为例，我们在怀素自叙帖中发现，接下来三行为粗浓线条组成块面，跟着三行细线条组成块面，大的对比呼应关系又形成了！
前几天在视频里看到著名书法家钟明善先生讲书法的课程，感觉讲得非常好，受益匪浅……但是讲到的其中一点不敢苟同。他谈到自叙帖中“奥”字，如图四，第一笔非常之粗，不合适，很突兀，临帖时应该变细，还为之找到了一个人临帖习字中写得很细的图片来佐证！
我为什么反对呢？如果单单写一个字，粗细对比如此强烈，些许有突兀之嫌，可是我们再看其他图，如“理”字的两竖，“皆”字第一笔，“来”字长竖，“戴”字一竖，其余“两”、“信”、“手”、“翻”等竖，都如粗梁横木一般出现在整个作品中！我们就会忽然发现，这是一种呼应的元素！
草书名家王厚祥老师曾经说过，怀素自叙帖中这样的线条用得好，就像盖房子用的顶梁柱一样（我们也可以看作为大厦的承重柱子）！
这就是古人的智慧，牛！
这里用狂草为案例，我觉得同样适合于行草，或者说，更加适合于行草！
行书入门练些什么字
行书入门可先练练楷书和行草书过渡的书体一一行楷。比楷书灵动，没有行草使转连笔多。动势也没行草强，基本是楷书构架。如智永行楷《圣教序》。
(智永行楷圣教序)
此帖温雅清劲，流美自然。有行书笔意，字独立而规矩，用笔变化较多。
如二横并列的一横轻、另一横重。撇画轻捺画厚重。主笔长横有的中段细瘦，末端稍顿笔。起笔笔锋入纸切笔动作细微，轻灵婉转。有的长横露锋直下笔，由轻至重，笔画由细渐粗顿笔作收，凌厉劲健。何绍基说他的用笔特点是笔笔空中落，空中住。
(智永行楷圣教序)
结构上较端庄而流丽，平稳匀称，舒展大方。雅俗共赏。苏轼赞曰:“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏谈。″
把此帖临好后，就可以临王羲之的《圣教序》，相对来说，经过临智永行楷《圣教序》后，再临王羲之的《圣教序》要容易入手些。
(上图行楷书法作品为智永所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
行草书字与字之间如何连接
行草书不同于正书的最大区别就在于，其牵丝引带较多，字与字之间或连或呼应，形成一个有机的整体。
其连接方式主要有：
1、一笔书
几个字或一行，一笔相连，一气哈成，浑然一体。最经典的作品是王献之的《中秋帖》，一笔而成，纵逸豪放。当然，此帖有人认为是米芾所摹。
2、实连
两个字之间，前字的末笔与后字的首笔，通过牵丝相连或直接连成一笔，这种单字的连接也称笔连。
这种连接中还有一些有趣的连接，如半字连、简笔连、借笔连、回笔连等。
3、勾挑呼应
两字的上下笔之间没有牵丝相连，而是通过勾挑呼应，这种连接也称意连。
意连主要靠用笔的折搭取势。收笔时回腕出锋为折，下笔吋逆势露锋为搭。一折一搭，自然呼应。
4、左顾右盼
通过字形的体态倾侧取势，也称形连。字与字之间，有正有侧，有让有揖，以姿态相呼应，气势连贯，浑然一体，别有奇趣。
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行草书的速度如何把握
一如音乐！慢慢地弹琴岂能体现功力？
越是复杂的音律，越是短促的音节才越是体现音乐人的谱写与弹奏功夫！音节慢的也有，但绝不是高境界的音乐。
书法也有难度，比如王羲之的书法就是难度的翘楚，也无人能及！王羲之的书法速度怎样？虽说王羲之的书法不能比颜真卿，米芾与王铎的快，可是绝对不可能慢，有一句从王羲之传下来的书法术语就可以证明，那就是小鸡啄米！
草书自不释言，不快还写草书做什么？你写草书还没有楷书写的快 ！那还是草书吗？至于行书，虽说不能如草书般的快捷，可也不是慢写的书体，慢写是什么？是描！是画！是摆！如果慢慢地描画都是功夫的话，书法也没有什么难度可言了。
所以，书法需要快捷的速度，但也不是一味的疾风暴雨，因为书法有顿挫，有行笔！快与慢交替才是书法的韵律之美！
如何欣赏中国书法中的章草
章草是由快写隶书演化而来，正如今草是由楷书快写而来的道理一样。所以如果对隶书很熟，那么欣赏章草就会更容易一些。隶书的“燕尾”在章草里还有保留，而由于要书写得快速起见“蚕头”就都省略为速度更快的尖峰入纸了，字形也是由于隶书的影响而呈现方或扁方形，各个独立。至于审美价值，每个人有每个人不同的喜好，我就不喜欢章草，他还不是成熟的草书，艺术价值并不高。
