各位书友，大家好，欢迎来到非凡精读馆，我是司晓峰。
我们很多人都喜欢看电影，我们也曾经看过很多的电影。但是我们真的会看电影吗？我们真的飞外如何欣赏一部电影吗？我们真的能从一部电影里面，攫取它能带给我们的最大价值吗？那当然有人会说，我宁愿做一个普通的看客，不费脑筋地享受这其中的过程。但是看一部电影要大概120分钟，我们反正付出了那么长的时间，为什么不试着让它带给我们更大的愉悦呢？
电影其实是创作者和观赏者共同完成的一个戏法。举一个最简单的例子，比如说最近很火的一个电影，叫《你好，李焕英》。在这部电影的开头，有这样一个段落，李焕英和她的女儿，也就是贾玲扮演的玲子，骑着自行车，在街上发生了车祸。所有看过这部电影的人，都知道这个段落，都知道这场车祸。但是如果你仔细地去问，仔细地去想，其实没有人真正地看到那场车祸。
为什么呢？我们回忆一下镜头。第一个镜头，是一辆车迎面而来，疾驰而来，一声巨响。接下来下一个镜头，就已经是一辆倒在路边的自行车了。没有人看到车撞到自行车，但是所有的人都知道，发生了一场车祸。这就是一个最直观、最浅显的例子，告诉大家，其实我们跟创作者是有一种默契的。我们帮助创作者一起来完成了一部电影作品，很多内容是我们帮创作者脑补上去的。
这就是我们为什么要学着欣赏一部电影，我们要知道一部电影可以分为哪些维度。当我们知道这些以后，我们就能从一部电影里面看到更多的东西。
当然，还有一个附加的好处，当我们学习了如何欣赏一部电影之后，在跟别人谈论起一部电影的时候，我们的词汇就不止于“很好”“不错”“行”“还可以”“挺好看”。我们就能够试着从电影的构图、颜色、格调、节奏、剧情推进，甚至它里面的细节来展开讨论。这样不是更有价值吗？
这本书对入门的观众非常友好，它用非常平实的语言，给大家讲述了如何欣赏一部电影。里面没有艰深晦涩的辞藻，也没有纷繁复杂的理论，它就像跟我们聊天一样，淡淡地、慢慢地、缓缓地，但也很精彩地，带着我们一层一层地打开如何欣赏一部电影的大门。
这本书的作者叫托马斯·福斯特，他是美国密歇根大学的文学教授，他的文学课被誉为全美最受欢迎的文学课。他还有另外两本畅销书，一本叫《如何阅读一本小说》，还有一本叫《如何阅读一本文学书》。由此也可见，他是非常善于用平实的语言，为大家讲述道理的这么一个人，这本书也不例外。
电影小知识
在开始学习如何欣赏一部电影之前，咱们先来补充一点关于电影的小知识。首先电影是1895年，法国兄弟卢米埃尔发明的。这两兄弟捣鼓捣鼓，捣鼓出来了一种技术，这种技术是用16帧固定的画面连续播放，来得到一段连续的动作影像。什么意思呢？就是十六张胶片，每张胶片都是固定的，而这些胶片连续播放以后，就成为了一个运动的画面。这个发明震惊了世界，后来形成了我们现在所说的电影。
为什么十六张固定的画面连续播放，我们就会看到一个连续的镜头呢？能够达到这种神奇的效果，跟我们人体的生理结构有关系。有一种生理现象，叫作视觉暂留，就是当一个画面，出现在我们的面前又消失了以后，它能够在我们的脑海中形成0.1到0.4秒不等的暂留现象，也就是说我们以为这个画面还存在。这就给了电影一个机会，可以用固定画面来形成连续影像。
从最开始的16帧，一直到我们现在惯用的24帧，走过了一段坎坷的路，人们做了很多的尝试，在成本和效果之间，做了这样最佳的均衡，怎么讲呢？因为电影是胶片，也叫赛璐璐，在以前很贵，一卷胶片是非常昂贵的一个财产。所以这些做电影的人，努力地在画面的连贯性和自己的成本之间，寻找一个折中点，而24这个数字，就是大家最终选择的结果。
不过爱迪生并不认同24这个数字。爱迪生认为，所有低于48帧的影像，都会让人的大脑产生疲劳。当然，也有人做了48帧的电影，比如说我们熟悉的《霍比特人》。还有更厉害的、更狠的，比如《比利·林恩的中场战事》，是用120帧的速率来进行拍摄的。
我们刚才已经知道，电影是每秒钟向前奔跑24格的胶片。那么电影的定义又是什么呢？作者给出了两个层面的定义。
第一个层面的定义，电影是移动。这是针对其他的表现形式来说的。比如说文学作品、绘画作品、雕塑、摄影作品，它们都是用一个静态的瞬间，展示丰富的内容。而电影不一样，电影展示的是移动。作者说，电影是唯一一种用捕捉、存储、展示、移动，来完成信息传递的艺术形式。我觉得说得非常好，为什么这么说呢？因为你没有见到任何一部电影，是靠固定来赢取观众的，那样它就成了一张照片了，对不对？在所有的电影当中，不是镜头在移动，就是镜头里面拍摄的物体在移动。所以移动是电影最大的特点。
第二个定义是什么呢？第二个定义就是电影是决定。刚才咱们提到，电影是每秒钟向前奔跑24格的胶片。一部电影通常两个小时，那么我们用120分钟，乘以每分钟60秒，乘以每秒钟24帧，就得到了172800这个数字，它意味着什么呢？172800是一部两小时的电影，拥有的画面的数量，也就是说拥有的帧数。
这些每帧每格，其实就是一个决定，或者说是一系列决定。每一帧决定了这幅画面里面都有什么，它们分别处在什么位置，它们是明是暗，是颜色鲜艳还是颜色暗淡，以及包括在下一格里，这些所有的物体是不是移动，朝哪个方向移动，还有我们是从什么视角来观察这个画面的。也就是说，每一部电影都是由172800个决定组成的。作者这个定义非常精彩，我们真正看电影的时候就会发现，每一个画面其实都是有含义的。
欣赏电影的维度①：画面
那么，咱们欣赏电影的角度，先从画面开始。既然咱们叫“看电影”，首先咱们考虑的是视觉信息。在谈到画面这个问题的时候，作者首先告诉我们，摄影机替我们思考。为什么会旗帜鲜明地提出来这个观点呢？这是在说，当我们观看一部电影的时候，首先摄影机替我们决定了看什么、怎么看、东西都在哪儿、在做什么。
比如说现在咱们看到的这个场景，摄影机决定了，您能看到我，看到我面前的桌子、桌子上的书，还有一根笔，以及背后我的电视柜、我的电视、我的书架，上面放着我心爱的乐高玩具，还有我从全国各地收集来的杯子。但是您看不到什么呢？看不到那边我心爱的唐卡，这边有一个老式的留声机，这边有朋友送我的红酒，还有背后那个厨房。
那么，它们都在同样的空间和时间里，但是您只能看到现在的这些信息，而看不到其他的那些信息。这就是因为摄影机替您做了决定。摄影机决定，在这个时候，您看到这些信息就够了，关注这些就已经可以，最重要的都已经包含进去了。
01 构图
从画面开始，首先咱们来讲讲构图。构图是什么？构图就是在一幅静止的图像当中，每一个东西它都在哪儿。我认为，其实构图也是区分一部作品，是否够得上艺术品，或者说够得上一部经典作品的，一个重要的评价标准。
我们通常会说，有构图大师和摄影大师，咱们说到摄影大师，摄影大师牛在哪儿？很重要的一个角度就是，他拥有跟别人不同的构图方式，而这个方式一定非常精彩。
给大家举一个比较直观的例子，《你好，李焕英》这部电影里面，玲子和她的妈妈以及她的爸爸在河堤上有一场戏。这场戏大概说的就是，当玲子的妈妈李焕英告诉玲子说，“我跟谁谁谁已经领证了，所以介绍你们认识一下。”在这里面，她的爸爸说：“虽然我们并不认识，但是我觉得，我们有一种莫名的亲切感。”
接下来这个构图就很有意思了，它是一个正面的小全景。正面小全景就是说镜头正对这两个人，玲子的爸爸和玲子，然后能够看出他们的全身。这个时候镜头还在推，你能够看清他们两个的长相，镜头摒弃了其他多余的信息，就是给观众发现，原来这两父女长得还挺像的。那么这就成了一个包袱，这里镜头和情节配合得非常精彩。（包袱是相声的术语，指经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果。包袱是逗笑观众的主要部分。）
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《你好，李焕英》
（图片来源于网络）
02 明暗
明暗是欣赏电影画面的第二个维度。如何理解明暗呢？很容易，比如现在您看到，整个画面当中最亮的部分，应该是我和面前桌子上面的书稿，后面的部分相对较暗。这边有一盏灯，那边有一些暖黄的光。这个就是明暗。
明暗在一部电影里，或者说在一个图像里面，它不仅代表事物的重要与否，它甚至传递着情绪，推进着情节，还能带给我们更多的心灵层面的感受。如果大家看过西部电影，会发
