本文目录
- 湖光秋月两相和 潭面无风镜未磨用什么修辞手法
- 湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨,用了什么修辞手法
- 湖光秋月两相和潭面无风镜未磨用的是什么修辞手法
- 望洞庭诗中作者运用什么的修辞手法
- 湖光秋月两相和 潭面无风镜未磨用了什么修辞手法
- 湖光秋月两相和 潭面无风镜未磨这句诗用的是什么修辞
- 古诗 望洞庭 里的前两句运用了什么样的修辞方法
- 湖光秋月两相和 潭面无风镜未磨运用了什么修辞手法
湖光秋月两相和 潭面无风镜未磨用什么修辞手法
首句“湖光秋月两相和”，相“和”原一般指文人骚客之间相互以诗文应和，即你作一篇，然后我根据你的文意或语境再做一篇。湖光秋月两相和表示湖面景色和秋天之月相映生辉，一派自然美景，用的是拟人的修辞手法。
第二句“潭面无风镜未磨”，应该是比喻的修辞手法，将寂静无风的潭水表面比作镜子，，至于为什么“镜未磨”，把潭面比作没有磨过的镜子，想是夜色之下，究竟瞧不太清楚，有些模糊，所以才这样说。注意，此处没有拟人的手法，“未磨”是修饰前面的“镜”的，潜在主语本来就是人，不存在拟人的说法。
若再细究，可以看出，作者实际上是将前面三种事物一起比喻了，作者将“湖光”“秋月”“潭面”都比做镜未磨，所以才会出现上下句不太对称的现象。
湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨,用了什么修辞手法
比喻。把潭面比作未磨的镜子，生动形象地写出了潭面的平静。
第一句有拟人，相和嘛
第二句有借喻，把潭面比镜
不是很对仗的
湖光秋月两相和潭面无风镜未磨用的是什么修辞手法
比喻，在安静的秋月夜里，洞庭湖光与这皓洁明清的秋月相互应和着极其明朗柔媚，而湖面似为磨的铜镜那般，平静而不滑，静而无风，极其宁静。
望洞庭诗中作者运用什么的修辞手法
比喻的修辞手法。
“潭面无风镜未磨”，把湖面比做成镜子。用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。
“白银盘里一青螺”，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。
《望洞庭》是唐代文学家刘禹锡创作的一首诗。
原文：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
译文：风静浪息，月光和水色交融在一起，湖面就像不用磨拭的铜镜，平滑光亮。遥望洞庭，山青水绿，林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里，就像白银盘里的一只青螺。
扩展资料
此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色，表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情，表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。首句描写湖水与素月交相辉映的景象，第二句描绘无风时湖面平静的情状，第三、四句集中描写湖中的君山。
全诗选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光山色，轻轻着笔，通过丰富的想象、巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，显示出惊人的艺术功力。
刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，自言系出中山（治今河北定县）。
贞元（唐德宗年号，785～805年）间擢进士第，登博学宏辞科。授监察御史。曾参加王叔文集团，反对宦官和藩镇割据势力，被贬朗州司马，迁连州刺史。后以裴度力荐，任太子宾客，加检校礼部尚书。
参考资料：百度百科-望洞庭
湖光秋月两相和 潭面无风镜未磨用了什么修辞手法
”湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨“这两句诗的意思是：洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨的铜镜。出自唐代诗人刘禹锡的《望洞庭》。
原诗：
《望洞庭》唐代：刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。(山水翠 一作：山水色)
释义：
秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。
遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。那翠绿的君山，真像银盘里的一枚玲珑青螺。
注释：
1、洞庭：湖名，在今湖南省北部。
2、湖光：湖面的波光。两：指湖光和秋月。和：和谐。指水色与月光互相辉映。
3、潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是湖面无风，水平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物模糊。
4、山水翠：也作“山水色”。山：指洞庭湖中的君山。
5、白银盘：形容平静而又清的洞庭湖面。白银：一作“白云”。青螺：这里用来形容洞庭湖中的君山。
作者简介：
刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，自言系出中山（治今河北定县）。
扩展资料：
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。
诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。
在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。
没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
参考资料来源：百度百科——望洞庭
