本文目录
- 在中国当代书法家中，谁的书法作品得到大众的认可
- 书法家刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗
- 当今的书法家如何，书法作品如何，有没有超越前人的巅峰之作
- 客厅挂什么书法字画好求推荐
- 女性书法家的书法作品如何写出自己的书法美
- 为什么总有一些人，别人发一个书法作品就总要说三道四
- 为什么有些人把自己不喜欢的书法作品称为丑书
- 有人认为虽然现代书法无法超越古代，但是现代书法会越来越值钱！为什么
- 挂在客厅一百来字左右的书法作品选哪篇比较好有什么好的推荐
- 书法的“味道”都有哪些“味儿”，不会是只可意会不可言传吧
在中国当代书法家中，谁的书法作品得到大众的认可
所谓大众认可，也就是我们常说的雅俗共赏，首先应该是沈尹默先生。我们熟悉的人民文学出版社四大名著《三国演义》《红楼梦》《水浒传》《西游记》书名就是沈尹默书写。他曾任北平大学校长，与李大钊，鲁迅，陈独秀，胡适等人在《新青年》上发表文章，是新文化运动发起人之一。
他“篆隶楷行草“五体皆佳，而且诗词文史兼容并包。他的书法在民国时期就影响很大，1933年举办个人书法展，声名鹊起。
当年他多次婉拒好友于右任善意让他入仕民国高官的邀请，甘于清贫，以卖字勉强度日，上海解放后，陈毅市长第一个拜访的知名民主人士就是沈尹默先生，而且还是新中国成立后，创立了最早的书法家协会——上海市中国书法篆刻研究会并任主任。
建国后，他举办书法展览，周总理百忙之中亲临现场参观。并恳请沈老为自己办公室书写一幅书法作品，沈尹默先生当场挥笔写了一幅，觉得不太满意又另写了一幅，请总理选择，总理说两幅都好，我都要了，现在这两幅书法还悬挂在中南海的总理办公室，一幅在总理的卧室里。
他主张古人学书法则:“古之善书者，必先楷正。渐而至于行草，终不离乎楷正“，就是提倡学书法必先楷正，渐而临习行草，对旁门左道的所谓丑书深恶痛绝。
还有白蕉先生，其学书入手极高,把“二王“书法作为自己终生临习的对象,他曾经自矜印一枚曰‘晋唐以后无此作’,狂态可见一斑。他本人极高的艺术天分和不间断的刻苦临习,使得他的书法很快就取得了相当的成就。
据他夫人金学仪回忆，他学书法有个规矩，“墨不尽不休息“。就是每天准备两大瓶墨汁,常常通宵达旦地临摹、创作,不到纸尽墨干决不罢休。正如他写诗云“爱书正与此身仇,半夜三更写未休”,1940年,三十四岁的白蕉在上海首次举办个人书法展,受到极大好评。当代的章草大家王蘧常曰:“云间于右军书,功力最深,当代一人,世所公认。“
还有书法家吴玉如，启功先生很欣赏吴玉如书法，称他的字“铁画银钩三百年来无此大手笔“，他也是欧阳中石先生的恩师。在天津南开学校期间，与周恩来总理是同班同学，其书法四体兼备，在上世纪三十年代已享有盛名。
直接继承了晋唐笔法和风韵。清雅盎然，一尘不染。独步现代书坛。
启功先生，中国当代著名教育家，书法家、文物鉴定家、文史大家,书法“瘦骨通神”,峻拔秀逸。书法清雅而古韵，有浓郁的书卷气，被誉为“启功体“。
胡问遂，书法遒劲有力，成功将碑帖融为一体，刚柔相济。1971年为韶山毛主席纪念馆书毛主席《七律·到韶山》大型诗书碑，得到广泛好评。
沈尹默学生周慧珺，拜师沈尹默先生和翁闿运先生，青年时期就获得上海中国书法篆刻研究会首次书法展大奖。
1974年 出版《鲁迅诗歌选》行书字帖。发行量当年就上百万，连年再版，字体既有魏碑汉隶的风骨，又有米芾刷字的豪迈气势，成为很多书法爱好者模仿的范例。
书法家刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗
谢谢悟空官方邀请！对于这个问题，我的观点是：书法家刘炳森的行草作品也很有味，但还不能与他的隶书相提并论。
书法家刘炳森的隶书已自成一家，已实属难得！按古人的说法，这叫术业有专攻。但可以说明的是，书法家刘炳森先生的行草书，也是有一定的功底的，不下上几十年的功夫是不能达到这样的水平。
虽然书法家刘炳森的隶已自成一家，但我还是建议学习隶书者，学隶书，一定要先从汉隶入手，万不可先从刘炳森的隶书入门。学书法，一定要取法乎上，不要先学近代、现代和当代人的隶书。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
当今的书法家如何，书法作品如何，有没有超越前人的巅峰之作
超越？我们学习书法本没有功利上的诉求，要说书法的功用无非愉悦身心，不必求所谓超越。
寻求超越是把传统艺术与科技创新混淆了，科技创新，产品迭代必然是对前代的超越，书法无须对前代超越，既没有必要也超越不了。说无法超越是不争的事实，无论笔法，墨韵，意境都无法超越，只要做一下古今对照就清楚了，我们说某人写的有古意是表扬他、认可他，等同于说他写得好。
当今的确有人一时得意，自诩超越古人，也不必较真，那是一时口误说走嘴了，举草书为例:张之颠、素之狂，不是今人能够梦见的，一个《古诗四帖》就令见多识广的谢稚柳先生赞叹不已，而且还不一定是张颠之迹，而藏真和尚怀素作草时“须臾掃尽数千张”风驰电掣般尽情挥洒的状态，令今人难以复制，更不要说:“长沙七郡凡几家，家家粉壁书题遍”的壁书了，实际上无论旭素，最精彩的狂草书一定是他们的壁书，决不是今天能见到的那些作品，包括和尚的《自叙帖》，可惜今人已无此眼福看到了。
客厅挂什么书法字画好求推荐
正面墙应挂山水画背靠山有靠山瀑布不要太大的下面的水没岀口存才的哪种画
女性书法家的书法作品如何写出自己的书法美
女性书法家的书法作品如何写出自己的书法美?自古以来，我国就有不少著名的女书法家，她们的书法作品以其女性独有的风采和魅力受到了众多书法者的厚爱和追捧，为传承书法艺术做出了女性的特有贡献。女性书法之美要美在哪里？
女性书法之美就在于刚柔相济，柔情似水。书法是艺术中的艺术，其难度之大，艺术之深可想而知，书法艺术不易掌握，难度大在书法要力透纸背，刚劲有力，木入三分，这对女性书法者练习是有很大难度的，要练好“力度”这一关就要下苦功不可，如果女性书法没有刚，只有柔，那就病怏怏的“女人”了，那就失去了书法刚劲之美，也就失去了书法之魂，没有看头，更没有欣赏的味道了。同时，如果女性书法只有刚，没有柔，那则像一个男不男女不女的假小子了，令人生厌，更莫说喜欢欣赏了。
女性书法之美就在于刚中有柔，柔中有济。字如其人，这也是女性书法的特点，也是女人之美也！现实生活中，假如一个女性像男人一样，性格刚强，缺少温柔，这样的女性人们不会对她有好感。同样，一个女性没有“一点儿”性格，成天总是骄滴滴的，像个没有成人的小女孩子，这样的女性也不会得到男人们的喜欢。可见，女性书法美就是做好女人，就是要刚中有柔，柔中有济，刚柔相济，柔情似水，这才美女，这才是女性的书法美。
女性书法之美就在于灵秀俊逸，美感超然。男性的书法要气势宏伟，大气磅礴，假如女性书法写成如此的粗犷，就失去了女人书法的味道。而女性书法必须是灵秀俊逸，美感超然，字如人面。女性书法美就像女人漂亮的脸蛋和身材一样，笔笔楚楚动人，字字婀娜多姿，一笔一字都显女性的秀丽和多姿，秀丽是女人的美感，娟秀是女性书法的灵魂，有了俊逸，有了灵秀就有了女性书法独有之美
