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自作一首《忆江南》，有人说出律多，缺对仗，大家可否品鉴指正下
首先为题主的谦虚点赞，为什么说题主很谦虚呢？题主问的是《忆江南》的3，4句是否可以不对仗，其实，题主已经回答了自己的问题。即《金奩集》指出:3，4句以对仗为宜，也就是不对仗也可以。
对仗问题自己解决了，至于韵脚：间，船，还三个字，查查《词林正韵》是否在一个韵部，也就明确了是否出韵。题主的填的词韵脚在一个韵部没问题。
那么，剩下的就是平仄格律问题了。这个问题题主完全可以自己搞定。百度：白居易《忆江南》词牌格律够，标出来，再把自己填的《忆江南》的27个字的平仄标出来，相互对照一下，哪里不合乎平仄就一目了然了。
白居易的《忆江南·江南好》为正体，它的格律为：
江南好，风景旧曾谙。
平中仄，中仄仄平平。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
中仄中平平仄仄，中平平仄仄5平平。
能不忆江南？
平仄仄平平。
题主《忆江南·星光远》的格律：
星光远，醉眼迷离间。
平中仄，中仄平平平
荡漾微光如萤火，似有仙家夜行船。
中仄中平平平仄，中仄平平仄平平
思君何日还。
平平平仄平
题主《忆江南》27个字中有7个字的平仄出律（标出的黑体字），也确实有点多。
至于，题主《忆江南》词的意境是不错的。一个醉酒的女子迷离的看到远处微弱星光，如同荡漾着点点萤火，似乎有仙家（这里仙家用的好，与星光，迷离等相呼应，如梦如幻。）在行船，我思念的郎君何日归还。
但是，星光与微光重复，应该修改。
题主的问题在出律，自己在提问中也知道：“有人说出律多“，哪，为什么不自己改呢？是不懂吗？肯定不是不懂，而是对于诗词格律的看法。现在，《今日头条》很多诗词作者把自己不和格律词牌的诗词冠以✘✘律诗，律绝；✘✘词牌。这种做法是不妥的。如果，自己的诗词不和格律，不要冠名。你可以作为“古风“。“古风“没有格律平仄的严格要求，你可以不受拘束的写作。切不可，以“不因律害意“随意出律，失对，失粘等。也许题主没有这个想法，笔者多虑。但根据我的经验判断，题主是懂诗词之人，只要费点心思，一定会作出押韵和辙的诗词。
忆江南用了两种修辞手法是什么
《忆江南》是唐代诗人白居易的著名词作，这篇诗作是一组，一共分为三首，这三首诗是白居易在67岁时的回忆之作，第一首是总写对江南的回忆，第二首是对杭州的怀念，第三首是对苏州的向往，三首诗词互相补充，均展现江南的美景，暗含自己在江南的政绩，通过比喻、对比、对偶、反问四种修辞手法，细致的描绘了江南的优美风光，表达了白居易对祖国山河的赞颂与热爱，对时光易逝，生命慨然，美好事物可想不可即的淡淡忧伤。下面，将从诗人创作背景、诗词修辞手法精析、诗词表达逻辑主题三个部分赏析。
白居易《忆江南》创作背景
白居易（772年）少年因战乱颠沛流离五年之久，对社会有着清醒的意识，怀有抱负的他十分上进，时常“昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至于口舌成疮，手肘成胝。”28岁的白乐天中进士，30进官场，37岁倡导新乐府运动，改革唐代诗风，取得优异成就。43岁时逢两河藩镇叛乱，率先上书捕杀凶手，惨遭诬陷，后被一贬再贬，到偏僻的江西做个小官儿，这次贬谪让白居易转变了人生教则，他开始从早年的“兼济天下”转变为“独善其身”；50岁时遭朋党论陷害，又被贬到杭州、苏州做刺史，在苏杭为官时，白居易大兴水利，造福百姓，深得民心；55岁时被召回京做官，后半生的白居易时常与刘禹锡唱和，饮酒弹琴、作诗向禅，在67岁时，回忆自己的前半生，竟露出对苏杭的深刻思念，写下《忆江南》三首。
白居易一生留下近3000首诗作，是唐代创作数量最多的诗人，也是继李白、杜甫之后最伟大的诗人，他曾将自己的作品分为讽喻、闲适、感伤和杂律四大类，而《忆江南》属于第四类——杂律，这类诗词通俗浅显，清新明快，意味隽永，广为教化，被很多人吟唱不绝。
《忆江南》三首
《忆江南》三首是唐代诗人白居易创作的组词。三首诗呈总分结构，第一首总写对江南的回忆，二三首分别写对杭州、苏州的回忆，作者白居易按照先后顺序，一一展开，看似独立成篇，实则又是一个整体，通篇读下来，便能深切地体会到，身在洛阳的诗人，回忆起十多年的往事，竟饱含着深深地眷恋。词牌名《忆江南》原名是《望江南》，最初见于《教坊记》及敦煌曲子词，后又称作《谢秋娘》《梦江南》《望江梅》等异名，而白居易改为《忆江南》，一个“忆”字点名作者对江南的忆恋之情。
- 第一首：写景如画，画中有情，爱江南之情溢于言表
在这第一首词中，作者采用泛写的笔法，总体概括江南美景，全词简短五句，首句便奠定感情基调说“江南好”，这种好不是道听途说，而是亲身经历，故曰“风景旧曾谙”，来点明自己对江南的喜爱。
第二句说“日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝”，采用对偶互文的笔法，描写了春天百花争奇斗艳，在太阳的照耀下显得格外耀眼，将阳光的温润和鲜花的鲜艳放在一起，便给色彩添上了亮度；江河里的水是翠绿色的，和煦的阳光、微凉的春风照拂着江南，水波粼粼，格外闪烁，这里的阳光与江水本来不是同一色调，却交织在一起，是异色相称，加强了色彩的鲜明性。作者把“花”和“日”联系起来，是同色相烘染，又把“花”和“江”联系起来，是异色相映衬，江花红、江水绿，两者互为背景，红者更红，绿者更绿，方才有白居易笔下“红胜火”“绿如蓝”的视觉体验。
尾句略显题眼中的“忆”来呼应首句的“旧曾谙”，跨越了时间和空间的距离，表达了身在北方的白居易，在看到北方的洛河并未像江南春水一般比碧绿，北方的鲜花还因春寒尚未开放，点滴之间流露出作者对南方苏杭的怀念——江南真的好啊！我能不怀念它吗？以反问的修辞结束第一首，却为后两首埋下铺垫，细细描写苏杭美景，来强化自己对江南美景的喜爱。
第二首：情中有景，动静结合，忆杭州之情一往情深
第二首中，白居易在第一句就直接表达了对杭州的最爱，杭州美景繁多，作者若想一一表述，怕是十首诗词都表达不完整，所以他选择了浙江潮和月中桂。唐代诗人宋之问在《灵隐寺》中写道：
鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。楼观沧海日，门对浙江潮。桂子月中落，天香云外飘。诗中的浙江潮和月中桂便是杭州最有代表意义的景物，《南部新书》中记载杭州灵隐寺多桂，每年中秋节，桂花子落，众人来拾；《杭州图经》中记载钱塘江的潮水蔚为壮观，每年中秋最为壮观。而作者白居易可以在灵隐寺和大家一样寻找桂花子，躺在亭子里便能看到钱塘江潮云涌壮丽。
第二句“山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头”采用动静结合的手法，以作者为主人公，跟着他的行为四处移动，“山寺”为静，人群熙攘便动了起来，“郡亭”为静，人躺在里面就动了起来，“月亮”为静，人在寄予月亮拟人化，便动了起来，“桂花”为静，诗人寻找桂子便动了起来，整体下来，我们便看到诗人采用动静结合的笔法，一“寻”一“看”足以见得诗人在杭州时的闲适自然，与民同乐的功绩，而自然界中，“寺庙”“桂花”“郡亭”“海潮”这些东西本来就是与自然一起的，他们是可以世世代代无穷无尽的被人观赏的，而自己只不过是短暂共处的人，足以见得作者在其中蕴含的哲理——人生有穷尽，宇宙无穷尽。
尾句用“何日更重游?”不仅是在反问自己，更是在对自然诘问，已是花甲古稀之年的老人，何时才能像往日一样，故地重游？
第三首：解酒抒情，悲喜交加，壮志未酬之意绵延悠长
