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贺铸最豪放的词是哪首
我认为他的豪放词，有《青玉案》和《小梅花》，
《青玉案》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去，錦瑟年华谁与度，月桥花院，琐窗朱户 ，只有春知处，飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句，若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
黄庭坚十分称赏本词，曾说＂解道江南断肠句，只今惟有贺方回（《寄方回》）又叶梦得《贺铸传》中亦指出＂建中靖國间，黄庭坚鲁直自黔中还，得其，江南梅子，之句，以为似谢玄晖＂《直方诗活》说本词曾使贺铸获得很高的声誉＂贺方回初作《青玉案》词，遂知名。
《小梅花》缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗，白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人，衰兰送客咸阳道，天气若有情天亦老，作雷颠，不论钱，谁问旗亭，美酒斗十千。酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有，笑嫣然，舞翩然，当垆秦女，十五语如弦，遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促，揽流光，系扶桑，争奈愁來，一日却为长。
本词用健笔发辉胸中块垒，由于自己才能出众而又遭遇不時，心头涌起失意沉沦之恨，只好借美酒销愁，以歌舞排遗。
贺铸善于采用前人诗句入词，这在本词尤为特出。
贺铸最豪放的和最婉约的词,分别是哪首
仔细鉴别，贺铸的词最豪放的一首应该是《六州歌头》＜“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。……”＞；而最婉约的词似乎应该是首推那首《青玉案》＜“凌波不过横塘路。但目送，芳尘左。锦瑟华年谁与渡？”……＞
当然还有一首《踏莎行》，也属于贺铸一生中创写婉约词的名篇，那是一首咏物词（颇为吾赏）。吟咏的是荷花，他是借荷寄寓一腔怀才不遇之心怨，与《青玉案》趣成一美人、一花草，襄尽异曲同工之妙合。也就是说，《青玉案》为惦念美人，与美人情愫难以倾诉，陷入哀叹；《踏莎行》是寄意荷花的经秋残败，倾泻一己的悲愤身世。浏览此二首，皆蓬荜于骚情雅意之中，容双睆而眷顾之旖旎也！…?…
《六州歌头》的梗概是，北宋哲宗元祐三年，当时西夏屡犯边境，贺铸当时以侍卫武官出任和州（安徽和县）管境巡检，负责地方治安、训治兵练，巡逻州邑，捕捉盗贼等。对朝廷屈辱于西夏的暧昧态度，非常不满，然人微言轻，不能在庙堂之上铮铮吐衷，只能将一腔抑塞悲愤之气、发泄在这首《六州歌头》的词中。这首词的题材赫然雄奇，在北宋词中是极少见的，全词闪耀着爱国主义思想的不朽光辉！?…?
尤其是，词中塑造的游侠式的壮士形象，这是贺铸少年时的那段豪侠生活，一方面抒发了自己的仕途失意，爱国壮志难以酬报的愤慨之情。另一方面，须知这是整个宋词最早出现的、真正可称得上是抨击投降派、歌颂杀敌为荣的爱国诗篇！?贺铸他起到了秉承或上继了（东坡）苏词、又下启南宋爱国诗词的过渡衔接作用。这或才是贺铸在史上所评获的“雄姿壮采”之翘楚之处！…?…?…
《六州歌头》的简释概为：我于青葱时有一股侠气，结交了不少大城市的豪杰英才。他们都身具坦诚、豪爽，忠肝义胆，路见不平出手相助。我与他们只凭爽义，就能生死与共。我们皆崇尚出类拔萃的勇敢，轻蔑卑劣、小节，轻车簇拥驰逐，出游京郊在酒馆聚欢，酒坛即使很寒酸也会温暖起来，我等则如长鲸吸海水和彩虹下垂那样一饮而尽的。闲时我们带鹰去守猎，拉弓射箭，很快使狡兔的巢穴变空，只惜这欢乐场面太快就逝去。…?…
如黄梁美梦一场，我和豪友们被迫离开京都，各自东西去供职，搭独舟远去唯有明月相伴。我这散职侍从官品卑微，却每每含辛劳碌，常陷于污浊的官场乱象、仕途中，累忙于案牍书措。想我这样的武士，都被分派到民间去打杂，不能驰骋疆场建功立业！战场上鼓擂鸣声，说明战争又爆发了，但我这悲愤满膺的老翁唉，却不能扬鞭跃马出战，不能生擒西夏酋帅，不能让我的宝剑在呼啸的西风中发挥应有的作用。惆怅啊惆怅！现下只能游山临水，抚瑟寄情，目送远空的归鸿！…?…⚔…
接下来，析述贺铸的婉约词，一直徘徊在《青玉案》和《踏莎行》之间犹豫不决，原想“偷工减料”不涉足《青玉案》的，嫌篇幅“冗赘”，但最终，还是撷之《青玉案》，尽量用简笔铺叙的式样为定弦！?
贺铸他不出自苏门，却与苏门弟子交厚。张耒为他的词集作序，曾夸他的词丰艳多彩。黄庭坚有诗道：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”贺方回即是贺铸。诗的意思是，少游已死，当今词手也只有贺铸了。…?…
起句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”，“凌波”、“芳尘”取之于曹植《洛神赋》中的“凌波微步，罗袜生尘”，比喻洛神的仙姿步态，这里以“凌波”、“芳尘”代指伊人。意思是说，一、她不到横塘词人的居处来；二、词人也不曾跟了伊人去，只是“目送”而已。些许憾恨后，词人接下去丢弃自我，思及伊人。他设了个一问：“锦瑟华年谁与度？”含义是，锦瑟拨弦，华年不驻，伊人的青春将被时光拨弄，像琴音一般流逝而去，那么，谁将会和她一起消受青春的生命呢？?回答是：“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”…?…?…
原来她深居独处，是自甘寂寞，又被幽囚在朱门、琐窗之内。虽然屋榭有花（送慰），平台有月（馨照），却没有知己或情人，只有一一年一度的春光，默默地关注着少女的芳龄与年华！现下，又有谁会悯惜这身份、品质不凡的美人，空自浪费着青春的生命？！至此方知，前面说自己遇不到伊人只是陪衬之笔，而此处伊人的浪费了青春，才是（关键之处）的正题！…?…?…
屈原在《离骚》中有“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮”句，这是屈原的悲哀，也是贺铸、或人类的悲哀。上阕，似有曹赋、屈骚演绎而来，以美人、香草喻之词人（贺铸）本人身世（曲折离奇）的感慨，隐匿“生平伤心，难以启口”之状。…?…?…
下阕，赓续由伊人落到词人自己。“碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。”词人虽实写景色，然仍沿用楚骚辞，意求炼字炼句，上下觅得一致。表面上“碧云冉冉”的景色，暗示佳人未来的主题，与起句“凌波不过横塘路”遥相呼应。时值春暮，又是日暮，天已暗下来，空中幻变的云，已凝滞为碧色，酷似一个逝去的梦境。水塘边的香草在暮色苍茫中由黯淡而香销。伊人、词人都已失去了青春的生命。作为一个文人，除了写出碎心断肠的诗句，于世间还能做什么？…?…?…
词人或许会想到李煜的“问君能有几多愁？”（《虞美人》）；秦少游的“飞红万点愁如海”（《千秋岁》）；柳永的“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”（《蝶恋花》）
乍然间，贺铸突然有感而发，便使出个新招数：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
一而再，再而三，以景作喻，镕景入情，贺铸真可谓“用心良苦，卓然自立”，令人肃然起敬！?…?
此段未句剖析为，二三月满目迷濛的烟草，三四月到处纷飘的风絮，四五月梅子黄时的连绵雾雨，整个春天愁情无限，充塞并笼罩天地，个中迷惘与乱象，实乃难以透解。这一切，难道不真是词人的真切感受与心弦之音？即景生情，寓情于景，于情景相生中凸现那苦涩又纯净的词笔、乃至真性情！谢谢！…?…?…?…?…?…☔️…〔“?”〕
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