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请懂书法的高人，帮忙鉴赏一下谢谢
书法水平不错，很有功力，源于魏碑赵之谦，变化多端，令人赏心悦目，但是本人认为这个作品有点展览体的嫌疑。
为什么把颜真卿的《祭侄文稿》誉为“天下第二行书”该怎样欣赏这幅作品
这文章毁誉参半！懂的人自然懂，不懂的人口水也多的惊人！
看到好多人居然喷祭侄稿？！我就不说什么历史背景，也不讨论书法至情至性，也不谈折钗股、屋漏痕笔法，也不谈墨法，这些大家都谈过，那么，我就只谈章法。
有人说祭侄稿作品凌乱，我的观点是：祭侄稿的章法，半丝都不乱！（想要喷，看完全文再喷）
我简单从章法层面，与大家做个分享，希望除了人文感性层面之外，有助于大家从理性的技术层面去欣赏。
（注意，颜真卿在激愤状态下，居然保持了近乎完美的章法，我仔细分析过了，包括尾部涂改的部分，章法上也不愈矩。）
我的观点很冲：
如果有人说祭侄稿这作品乱，那么，我敢断定他是不懂章法的！
以下用事实说话吧——
1.同列重心垂连线：
这个章法同列字重心的垂纵向连线，竟然与兰亭序几乎一模一样（不信你可以自己去测试），上部基本一条线，最后几个字的重心微移。
同类案例1：
与兰亭的纵向重心章法的规律，是不是一样？
拉个单列，看的更清楚！
同类案例2：
事实上，怀素自叙帖，也与此规律相一致。
2.重心斜角连线
十分到位的章法重心斜连线。
【有些采用大字组和小字组方式来调剂章法，做到有变化，避免呆板】我把尺子轻轻一搁，你看！尺子上沿，居然基本上都是穿越字的中心（或者字组的重心），仔细看，是不是接近100%。
你说颜公如此激动状态下，章法居然一丝不乱，这功力……
打个比方，这跟我们喝酒时候常说的“醉醉三分定”，是不是一样。
同类案例：看下米芾这个“長”字，为什么在这个位置？是偶然，还是必然？答案是“非偶然”！
这个，应该可以证明上述法则，在古典章法中的普遍性。
3.次列次字的均距辐射：
第二行第二字，左右两侧上下字（或字组）均距辐射。
这是古典章法的典型技巧之一。
4.同列笔画的同向性协调
注意，不同色彩的角度（分别代表横撇点，主点和主捺一般角度趋同），是不是保持一致性？
而隔一列则有变化（以主撇为例，大体上是45°和60°交替，这一点兰亭序也是这样的。注：撇、折、挑，一般保持一致角度）。
同类案例1：
给个兰亭序对照组，看得更明白。
同类案例2：
看起来歪歪扭扭的中秋贴，原来这么整齐划一。
这些角度，并不是偶然的，而很大程度是由章法协调性的内在机制决定的。
有的人认为过分解读，那么就再看一下，看狂草吧！
同类案例3：
看看这些狂草的撇，是不是同向？那一笔是随便来的？答案是，没有一笔是乱来的！！！横和捺，点，勾之类的，请自己观察吧。是不是一丝不苟，绝无侥幸？！
好书法笔法自然！但，笔法自然≠笔法随意！
以上这些，是对祭侄稿章法的小分析，而这幅作品的技术含量远远超出这些！！！
章法首先是秩序，和谐性，然后才是呼应和布局等
事实上，章法的问题，往往是“视之不见，察之弥彰”，这些看得见、看不见的暗合，都并非没来由的，而是一个顶级书法家千锤百炼而内化固化下来的功力，这就是底蕴！
这幅作品，能够沉淀千年，备受赞誉，不仅是因为至情至性，即使纯粹只谈论技术，也值得不断去揣摩，它有非常多种层面的内涵！
延伸探讨：很多人认为章法的几何解析，是过分解读。那好吧，我再延伸一个经典案例，看看另一经典名帖杨凝式的韭花帖，到底凭什么被誉为“落笔便到乌丝栏”？（若不了解本典故的，可百度一下哦）
仔细看韭花帖，每个字的位置，几乎都在该在的位置！
所以，韭花帖才被誉为“落笔便道乌丝栏”，乌丝栏，就是古代书法的界隔线，比如米芾的蜀素帖，就有真实的乌丝栏，而杨凝式的韭花帖本身并没有乌丝栏，所以，这句话的意思，是讲韭花帖看似偏斜，其实章法十分精当，合规合矩，直追兰亭。
落笔便到乌丝栏，更多赞探的并不是杨凝式的笔法，而是章法。该帖章法严谨之至，绝无随机侥幸（连尾巴落款，都在精确的位置上）！
韭花帖，同样章法近乎完美的典范之一。
兰亭序，当然是章法的教科书式的典范了，所以，就不用再解析了。毫无疑问，每一个字的位置，几乎都符合规律，甚至，连修改的地方也在重心连线的精准位置。不信如果你自己解析，你会发现，严丝合缝，滴水不漏，没想到吧，一个即兴之作，章法居然完美如斯。
这些古典章法的基本规则，好比诗词的“格律”，格律的存在，并不影响天才与才情的发挥！两者并存。
如果说，“法”即规则准绳（属于全局性），不折不扣，“度”即随势灵动（属于局部性），千变万化。那么，两者可合称法度。
古典章法中（本文只谈古典章法），始终贯穿的“重心连线”法则，是一棵树的主干，是整体宏观的，那么，字和字组的正侧奇正大小俯仰左右疏密等变化，则好比是一棵树的枝叶，是局部微观的（分属于章法的宏观和微观的不同层面，不要错位来比较哈！）
宏观调控微观，章法调控字法。正如无论你怎么样左右飘荡，总体要必须回归主轴。无论你大小怎么组合变化，无非字与字组。
总之，信或不信，由你自定！
想要喷的人，请先拿法帖自己印证一下，再讨论（今人的所谓章法，不在讨论范围哈）。
要反对也可以，但请谈有理有据的干货，不要空洞唯心批驳，更不要粗言谩骂。注意文明用语！
欧阳询行书字帖哪个好
很高兴回答您的问题。
欧阳询字信本，曾做太子率更令，所以，后人又称欧阳率更。是我国唐代书法家，“初唐四大书法家”之一，被称为“唐朝楷书第一人”。他的楷书结构森严、险峻，沉稳、劲爽，布局舒朗、清新，被称为“欧体”。
其实，欧阳询行书也是出类拔萃，名贯古今的。能代表欧阳询行书最高水平的书法作品是《季鹰帖》。又名《张翰思鲈帖》，行楷书，是欧阳询为张翰写的人物传记。主要是写了张翰字季鹰，虽为官，但是心里不快乐，总是思念故乡，思念故乡的菰菜鲈鱼，后遂弃官归隐，终于回到故乡。
《季鹰帖》取法二王，字体修长，结字险奇，遒劲挺拔，险中求稳。此帖是欧阳询行书中的精品，是中国十大行书名帖之一。
宋徽宗赵佶观《季鹰帖》之后颇有心得，遂在此帖的后背用瘦金书为此帖题一跋。他评价此帖是“笔法险劲，猛锐长驱”，并且说欧阳询“晚年笔力益刚劲有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成”。清乾隆帝评价此帖是“妙于取势，绰有余妍”。两位书家皇帝的专业的评价，对我们欣赏和学习此帖有很大参考价值。
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颜真卿的行书具有什么特点
唐代书法家颜真卿(709--785)。不仅楷书取得了极高的成就，而且在行书上也具有很高的造诣。他的行书，如同他的楷书一样，给人以刚健，雄厚，大气磅礴之感。他作书仿佛不是在写字，而是在抒发某种情感。
要论颜真卿行书，实际就是分析史上公认他最具代表性的颜体行书“颜书三稿“。分别是《祭侄稿》《争座位帖》《告伯父文稿》。三者虽然不同时期表现的风格不尽相同，但总体艺术特点是一脉相承的。下面我们具体以这三个帖，主要以前两稿帖为例，來大致梳理和欣赏颜体行书的特点和魅力所在。
一 情感激越，以情命笔
首先我们在欣赏
