唐.诗人张继【枫桥夜泊】
夜落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
菇苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
根据《唐才子传》卷三记载,张继于"唐.天宝十二年(753年)礼部侍郎杨浚下及第"
也就是说他考取了进士。而就在天宝十四年(755年)一月爆发了"安史之乱"。天宝(756年)唐玄宗仓惶奔蜀。其中也包括了张继,在一个秋天的夜晚,诗人张继泊舟苏州城外的枫桥镇,江南水乡秋夜幽美的景色吸引住了这位怀着旅愁的客人,使得他领略到一种情味隽永的诗情意美,写下了这首意境清远的美诗。
在这首著名的【枫桥夜泊】诗里,张继他看到了:落月、满天霜、江枫、渔火、客船、不眠人。
造成一种意韵浓郁的审美情境。听到了寒山寺内的钟声,乌啼衬托出了夜的静谧,揭示了夜晚的深沉。表达了诗人张继思念家乡和寂寞惆怅的思想感情。
问题:怎样从平仄的角度去分析《枫桥夜泊》这首诗?
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船
一、仄起平收的七言绝句
先看一下每个字的平仄:
月落 乌啼 满 天,
【仄】仄平平【仄】仄平,
江 枫 火对愁眠。
[平】平【仄】仄仄平平。
姑苏外寒山寺,
【平】平【仄】仄平平仄
夜半钟声到客船。
【仄】仄平平【仄】仄平。
仄起看首句第2个字:落。平收看首句第7个字:天。
二 、平仄均可的字
第一句
【仄】仄平平【仄】仄平,【】表示平仄不拘,月落 乌啼 满 天, “霜” 这个位置平仄均可。
第二句
火对愁眠,“渔” 这个位置平仄均可。
第三句
【平】平【仄】仄平平仄, 姑苏外寒山寺, “城” 这个位置平仄均可。
上面三个字都是原本应该仄,但是都处于1、3、5 的位置,这个位置经常平仄不拘,因此霜、渔、城都没有出律。
三、押韵与粘连
三个韵脚:天、眠、船,都属于平水韵的下平一先韵,唐朝人作诗使用唐韵,先、仙二韵通押。
粘连是指第2句第2字与第3句第2字平仄一致:枫、苏,这首诗都是平声。
结束语
张继的这首枫桥夜泊是一首标准的仄起平收七言绝句,没有变格和拗句。
@老街味道
大凡写诗的人都由景生情,兴之所至由感而发,抒展己之见,或所谓己之主张,己之志向。所以一首好诗与诗人的三观有关。其艺术性的髙低则与其之文字功底有关,善凝字炼句,亦有用调侃讽刺之手段剑走偏锋,尋字觅奇句以成奇效成独步天下之妙诗的,千古成诵。亦有看似普通,但描述恰到好处,老少皆宜。万人传诵成公认的名篇不朽之著作。张继之楓桥夜泊就乃难得名篇,其所描述的诗是以姑蘇夜景有感而发的,全诗如下:
月落烏啼霜满天,
江楓渔火对愁眠;
姑苏城外寒山寺,
夜半钟声到客船。
全诗找不到一个生僻字,任何一位稍有文化的读者都能看懂,当然观赏者均有不同的人生经历,因而得出感慨也会各不相同,而吾要说的是诗人实实在在用几句诗句,把当时夜景展现在观赏者眼前,各自的想象空间也是各异的,相同的是烏啼丶月丶江楓丶渔火丶钟声丶客船,以及诗作者乘船到了,而且是深夜到的。诗人为何因此景而兴发,那一定是浮想联翩,且有所特定的原因的。就是其落榜之后失落的心情,有无可奈何前景渺茫之感,一亇愁字了得。烏鸦的夜啼声更使人增添了不少惆怅,寂静的夜响起寒山寺钟声才知船至之时己是半夜,江面上倒映着江楓和渔火,细微水波似皺纹加深了一个愁字,真所谓绿水本无愁因风起皺。
诗人触景生情,写下了千古佳篇,而后人观赏此诗入此景会有何情所至呢?
很多人都认为这首诗的意境是一个“愁”字统起,但我认为它更多的体现了一个“凄”字。
“凄”就是凄惨,凄楚,凄凉。
为什么这么说,理由如下。
这首诗是诗人张继在安史之乱第二年,逃难到江南途经苏州时写下的。当时诗人还是朝庭命官,一路上亲眼目睹了安史之乱给百姓带来的灾难,加上一路舟车劳顿,心情非常压抑,郁闷,忧愁。一切景象在诗人眠中都显得肃煞,萧条,在这种凄惨背景和环境下写出“凄惨”的诗文也就不足为怪了。
我们再来分析诗文,第一句“月落乌啼霜满天”,诗人为什么用“乌啼”?(一说是乌啼镇,而我更倾向于乌鸦哀鸣)江南这么多鸟,可诗人却偏偏选择乌鸦,要知道,乌鸦在南方是不祥鸟,不受欢迎。我是江南人,我们本地至今都还流传着这样一句谚语:“乌鸦叫,死人到”。乌鸦是不祥的征兆,人人避之都来不及,看见乌鸦就讨恹,可诗人却偏偏反其道而行之,想表达什么不言而喻。再看看诗的意思,月亮落下去,一片漆黑,乌鸦发出低沉的哀叫,秋霜似乎铺满了天空,阴森森地寒冷,好一个“凄凉”。
最后一句“夜半钟声到客船”,寺庙一般情况下是不敲“夜半钟”的,有说南方寺庙敲“夜半钟”,没考证。想一想,一天奔波劳累,躺卧在客船里睡意正酣,突然被“夜半钟”声惊醒,诗人想表达什么?我想,无非是想表达一个突兀,惊愕,孤寂清冷。在茫茫的江面上,孤舟里一种无助,空虚寂寞的心态。好一个“凄楚”。
背景“凄惨”,景象“凄凉”,心情“凄楚”,归纳到就是一个“凄”字。
安史之乱后,唐代诗人张继路过寒山寺,写下了这首流传千古,脍炙人口的佳作《枫桥夜泊》。这首诗原文如下:
月落乌啼霜满天,
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,
夜半钟声到客船。
这首诗着重突出一个“愁”字,作者巧妙地运用了烘托的艺术手法,把小环境中,也即自然环境的月落,乌啼,霜满天结合起来,来衬托作者忧国忧民的心情。
大的环境,也即当时的社会环境,可谓令人担忧,毕竟唐朝刚刚结束了一场浩劫,即人人皆知的安史之乱。国家久经磨难,人民生灵涂炭,国家经济颓废,人民生活在水深火热之中,老百姓苦不堪言,却又无可奈何,作者忧国忧民之情溢于言表,是完全可以理解的。
作者迫于当时皇权的禁忌与威胁,他不明说,而是巧妙地运用了借代这种艺术手法,借月落乌啼霜满天,表达了自己的江枫渔火对愁眠。这首诗最为巧妙的地方,就是不远处的寒山寺,而寺里悠扬的钟声却又不早不晚在半夜传来,这更加重了作者的愁绪。
姑苏(古代的苏州)城外寒山寺,一个“寒”字,钟声响起却是夜半,江边的枫树,在深秋时节就如满树火花,漂泊在水中的小舟,孤零零的几点灯火,这些细致入微的描写完完全全烘托出了作者的愁绪。
这首诗之所以久传不衰,脍炙人口,其绝妙之处就是作者没有直抒胸臆,而是巧妙运用写作手法,借景抒怀。
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