不仅是西班牙电影，也是世界电影的巨大损

（2023年2月17日）

很少有电影制作人能称路易斯·布努埃尔为他们的导师和朋友。这位西班牙超现实主义艺术家甚至表示，他想拍一部电影，如他的杰作之一《艾丽莎，我之爱》（1977），卡洛斯·绍拉在其中展示了他对过去与现在、虚构与现实的理解。,反思记忆与遗忘。

《艾丽莎，我之爱》

这部电影是对西班牙最动荡时代的尖锐比喻，由索罗的频繁合作者杰拉丁·卓别林主演，她是一个疏远的女儿，在二十年后与父亲（费尔南多·雷伊）团聚。

学徒成为导师。绍拉最大的愿望是“给今天的电影人留下一些宝贵的遗产，就像夜空中的星星一样”。这是他在接受戈雅奖（有西班牙奥斯卡之称）时所说的话。只有他在颁奖典礼的前一天去世，享年九十一岁。

卡洛斯·绍拉

Saura的第一个爱好是摄影，1952年，他放弃了工程学位，前往马德里当时成立的电影研究与实践学院(IIEC)学习。在胡安·安东尼奥·巴登（《骑车人之死》，1955）和路易斯-加西亚-贝兰加（《刽子手》，1963）等导师的指导下，电影学院培养了一批政治开放的新西班牙电影导演。

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对于绍拉来说，有两个事件对他的电影风格的创造具有决定性意义：1954年在马德里举行的新现实主义电影周和次年他参加了著名的“萨拉曼卡对话”，这是一个由公认的共产主义导演巴登组织的活动,以评估独裁统治下西班牙电影的状况。1957年毕业后，索拉继续留任教职，任教维克多·埃利斯等校长，直到1963年他因政治原因被开除。

卡洛斯·绍拉的导演处女作《昆卡》（1958）是在昆卡同名小镇拍摄的纪录片，正式受到布努埃尔《昆卡》（1933）的影响。但Saura的第一部故事片《小流氓》（1960年）是一部划时代的作品。绍拉与编剧马里奥·加缪共同编剧，这部关于马德里郊区流氓的电影成为他早期纪录片创作的里程碑——属于绍拉的新现实主义作品，也是他在西班牙传统中的杰出遗产。“流浪汉小说”。

《小流氓》

绍拉加入了巴登电影公司UNINCI，该公司成立于1949年，但因合拍布努埃尔的《维莉蒂安娜》（1961年）而引发政治和宗教丑闻。在政府的压力下，该公司于次年关闭。绍拉的下一部电影《大盗悲歌》（1964年）经过了大量剪辑，其中包括布努埃尔处决主教强盗的七分钟镜头。基于这些埋藏的材料《大盗悲歌》，Saura制作了他的下一部电影《狩猎》（1966年），这是Saura最国际知名的作品，色彩具有政治寓言和象征自然主义（也是超现实和梦幻般的风格）。这部电影以西班牙内战期间的兔子狩猎为背景，也标志着Saura与电影摄影师LuisCuadrado和著名制片人EliasQuellejunto合作的开始。

《狩猎》

绍拉与杰拉丁·卓别林合作多年，从心理惊悚片《薄荷刨冰》(1967)开始，卓别林一直是他的搭档，直到1979年——接下来的二十年，1999年是绍拉职业生涯中最多产的时期。

这些电影以复杂的女主角和政治内容为特征，要么关注那些处于生存边缘的人（如《薄荷刨冰》《圣力三重奏》（1968），《蜂巢》（1969）和《艾丽莎，我之爱》1977）；记忆中的《极乐花园》（1970）、《安娜和狼》（1973）、《安洁丽卡表妹》（1974）、a（1979）和2也是制片人，也是最后合作的电影制片人。

《甜蜜时光》

1975年，也就是弗朗西斯科·佛朗哥(FranciscoFranco)独裁统治结束的那一年，绍拉(Saura)制作了《饲养乌鸦》，这是一部关于历史、家庭和记忆的令人回味的沉思。伊士曼柯达彩色胶卷。AnaTorrent的表现与《蜂巢幽灵》相似。

《饲养乌鸦》

在其中，Torrent扮演一个8岁的女孩，她认为自己毒害了她爱炫耀、相信坦率的父亲。电影中的歌曲《因为你要离开》（Porquetevas）也成为国际热门歌曲。西班牙歌手珍妮特在卡洛斯·绍拉的葬礼上再次演唱了这首歌。

当西班牙正在向民主社会过渡，“马德里运动”——佛朗哥死后的文化和社会爆炸——如火如荼地进行时，绍拉转而专注于制作舞蹈电影。毕竟，跳舞是他一生的爱好之一。

1981年，他与同时代最重要的舞蹈家和编舞家安东尼奥·加迪斯(AntonioGades)合作，创作了极受欢迎的弗拉门戈三部曲：《血婚》(1981)、《卡门》(1983)和《爱情魔术师》(1986)。每部作品都是在舞蹈排练期间拍摄的，并由吉他手传奇人物帕科·德·卢西亚(PacodeLucia)出演；《卡门》中表现出的原始情感也使这部作品风靡全球。文化现象。

《爱情魔术师》

卡洛斯·绍拉随后的电影作品在他定义为“禅宗极简主义音乐纪录片和虚构叙事”之间交替。他对幕后生活的兴趣造就了他在西班牙最著名的电影《万岁 卡美拉》（1990年），该片讲述了在内战期间夹在对立双方之间的一对游吟诗人夫妇的苦乐参半的故事。故事。这部电影获得了13项戈雅奖，其中包括最佳女主角卡门莫拉，她的表演充满了激情、勇气和真诚。

绍拉对艺术创造力的痴迷也导致他创作了戈雅(《波尔多欲望天堂》(1999)、布努埃尔、洛尔卡和达利(《布努埃尔与所罗门圆桌》,2001)等人的传记。绍拉在他去世前正在制作一部关于巴赫的电影。晚年的音乐、舞蹈、绘画和摄影让他更了解艺术家的活动。与他早期的作品相比，这些作品更不易接近，也更内敛，但仍然代表着对创作过程的有益和令人惊讶的遗产本身。

《波尔多欲望天堂》

卡洛斯·绍拉是一位出色的讲故事者和耐心的倾听者，他总是以敏锐的幽默感吸引观众。就像他的电影一样，他有说出自己想法的习惯。

他说话轻声细语，谈吐迷人，热情无限，直到最后一天，他都怀着电影爱好者的好奇心和兴奋感工作到最后一天，在他看来，他始终是一个“业余爱好者”。”。

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