宋韵文化一直是杭州城市文化的主旋律,已成为杭州乃至浙江最具辨识度的文化标识之一。从时间上看,宋韵文化上溯至北宋,下延至今。从内容上看,宋韵文化既有深度又有广度,内涵丰富,表现形式多样,其中诗词无疑是一颗璀璨的明珠。在宋人诗词中有大量的爱国篇章,如文天祥“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”、陆游“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”等,通过这些耳熟能详的豪迈诗词,可以感受到诗人们的报国赤忱、浩然正气。
为弘扬爱国主义精神,传承宋韵文化,杭州国画院从今年3月起策划组织此次展览。展览以爱国主义为主线,以宋词为主调,精选了100位南宋作者的爱国诗词165首,邀请39位书法家,以不同书体、不同形式创作了一大批高质量、高水准的作品。应邀参与的书法家们通过手中的毛笔抒发家国情怀,抒写爱国篇章,让人产生强烈的思想共鸣。
宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁,宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一,标志宋代文学的最高成就。
宋词句子有长有短,便于歌唱。因是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠,在古代中国文学的阆苑里,她是一座芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵,与唐诗争奇,与元曲斗艳,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾(豪放派代表词人)、柳永、李清照(婉约派代表词人)。
扩展资料:
宋词种类:
1、小令
词的一个种类,指篇幅短小的词。小令通常以五十八字以内的短词为小令,如《十六字令》、《如梦令》等,但词中称“令”的,并非都是小令,如《百字令》即有百字之多。
2、中调
词的一个种类,以59字至90字为中调,实无根据,但因以同行,所以一般都沿用这种说法。
如“临江仙”、“一剪梅”、“蝶恋花”、“钗头凤”、“渔家傲”、“青玉案”、“江城子”、“破阵子”、“苏幕遮”等,后多为沿用。
3、长调
词的一个种类,指词调中的长曲。明刻本《类编草堂诗余》中以91字以上者为长调,似无根据,但因已通行,所以一般皆沿用之。
参考资料来源:百度百科——宋词
唐诗是唐朝时期诗歌的泛称,它对我国文学的发展有着重要的促进作用。现如今,唐诗的书法作品在我国有重要的历史地位,受到人们大量的欣赏。下面是我整理的唐诗三百首经典的毛笔书法作品。
唐诗泛指创作于唐代(618年—907年)的诗,也可以引申指以唐朝风格创作的诗。唐代被视为中国历来诗歌水平最高的黄金时期,因此有唐诗之说,与宋词并举。大部分唐诗都收录在《全唐诗》中,自唐朝开始,有关唐诗的选本不断涌现,而流传最广的当属蘅塘退士编选的《唐诗三百首》。唐诗是汉民族最珍贵的文化遗产,是汉文化宝库中的一颗明珠,同时也对周边民族和国家的文化发展产生了很大影响。按照时间,唐诗的创作分四个阶段初唐、盛唐、中唐、晚唐。
唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗,主要有五言和七言两种。近体诗也有两种,一种叫做绝句,一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种:五言古体诗,七言古体诗,五言绝句,七言绝句,五言律诗,七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽:一首之中,句数可多可少,篇章可长可短,韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严:一首诗的句数有限定,即绝句四句,律诗八句,每句诗中用字的平仄声,有一定的规律,韵脚不能转换;律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的,所以又叫古风。近体诗有严整的格律,所以有人又称它为格律诗。
作者简介:
李煜(937―978),南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子,初名从嘉,字重光,南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律,诗文均有一定造诣,尤以词的成就最高。
李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统,又受李璟、冯延巳等的影响,语言明快、形象生动、用情真挚,风格鲜明,其亡国后词作更是题材广阔,含意深沉,在晚唐五代词中别树一帜,对后世词坛影响深远。
译文:
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
赏析:
上片以春红二字代花,即是修饰,即是艺术,天巧人工。此春红者,乃是极美好可爱之名花无疑,可惜竟已凋谢。凋零倘是时序推迁,自然衰谢,虽是可惜,毕竟理所当然,尚可开解;如今却是朝雨暮风,不断摧残之所致。名花之凋零,如美人之夭逝,其为可怜可痛,不止倍蓰。
以此可知,“太匆匆”一句,叹息中着一“太”字;“风雨”一然,愤慨中着一“无奈”字,皆非普通字眼,质具千钧,情同一恸矣。若明此义,则上片三句,亦千回百转之情怀,又匪特一笔三过折也。讲说文学之事,切宜细思寻玩,方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人,方能于人于己两有所益。
过片三字句三叠句,前二句换暗韵仄韵,后一句归原韵,别有风致。但“胭脂泪”三字,异样哀艳,尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”(《曲江对雨》),他将杜句加以消化,提炼,只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”,于是便青出于蓝,而大胜于蓝,便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇,但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉,非陶醉俗义,盖悲伤凄惜之甚,心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句,也是运用叠字衔联法:“朝来”“晚来”,“长恨”,“长东”,前后呼应更增其异曲而同工之妙,即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主,以为“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,其美中不足在“恰似”,盖明喻不如暗喻,一语道破“如”“似”,意味便浅。
感悟:
叶嘉莹先生曾说,李煜是一个主观词人,主观词人不需要太多的阅历,他凭着敏锐的富有感情的心灵,把个人的悲哀,一下子扩散出整个生命的悲哀。
李煜凭着他本身敏感细腻的感情触角,写他所想,书他所感,一字一句,都是他切身感受。
不论是他前期的风花雪月、纸醉金迷,还是后期的国破家亡、屈为臣虏,他的词作表达的,都是他最真实的感受。前后期风格虽然天差地别,但都是他心里怎么想,笔下便怎么写。
在这首《相见欢》里,李煜由眼前的春花凋谢,寒雨凄风,想到昔日梨花带雨的美人儿,如花美人,的确是惹人怜爱,让人沉醉,可是什么时候才能再次见到昔日的美人呢?人生长恨,难解难分,就像江河终究是要向东流一样。不饰雕琢,浑然天成,足见真情。
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