为什么写字的时候觉得尚可，写完一看就觉得写的很丑？怎样写出字的力量

本文目录

• 为什么写字的时候觉得尚可，写完一看就觉得写的很丑
• 怎样写出字的力量美
• 请举例说明何为笔势书本上的解释太简单笼统，我看不懂，谢谢
• 请问大家柳体欧体颜体赵体各自特点是什么
• 欧阳询的这个青字，是笔误还是故意为之
• “天下第二行书”颜真卿《祭侄文稿》，真的是“丑书”吗
• 赵孟頫书法真的有那么好吗
• 中国古代园林的造园特色
• 你对当代书法界的丑书怎么看
• 初学书法者如何掌握楷书的基本结构

为什么写字的时候觉得尚可，写完一看就觉得写的很丑

确实如此，书法是有灵感的，当心情不好的时候杂乱的时候就怎么写都写不出满意的作品。要想写好，除了基本功外，最主要的是入境。

怎样写出字的力量美

谢邀。要表现书法作品中的力量感，先要厘清书法中的力量有哪些，然后再是如何去赋予作品以力量。书法的力量主要在笔法笔力，除此之外，字法、行气与章法也有力感。比如行气中的左右映带、上下粘连，以及由此形成的力量承接（牵丝），都是力的形态显露。主要讲单字中的力量。

（1）硬感。主要在于点画的挺劲、折笔的刚直、结构的严实。如下图:

（2）张力。主要在于饱满敦实，有蓄势待发的力量感。如下图:

（3）锐力。如尖锥插物，凌厉陡峭。如下图:

（4）旋力。主要是使转，如飞轮急转之势。如下图:

（5）抛力。如脱手飞镖，去势迅疾，一发而不可收。如下图:

（6）重力（势能）。主要体现在结体的险绝，上有千斤担，下有千斤顶。如下图:

（7）摩擦力。通过逆笔偏锋体现枯涩之感。如下图:

（8）定力。如压磐之石，稳定全局。如下图:

要生动表达书法作品中的力量力感，主要还在于笔法之下的点画状态、结构布局与结体之法，始终应以笔力笔法为主要突破口，多临摹借鉴，多思考揣摩，最关键的是勤动手去书写。时间久了，自然也就能够心领神会、心摹手追了。

抱庸浅谈。一家之言，还请方家指正。

请举例说明何为笔势书本上的解释太简单笼统，我看不懂，谢谢

简单说，笔势就是笔法和结构的综合运用。

具体说，书法字体水平分3个层面，一是初级阶段学笔法(包括笔法和结体)，把字写得标准到位。

二是中级阶段练笔势，把字越写越活，写得动感十足，欹侧相宜，活泼有趣。

第三层次是笔意。也就是说高级阶段出神入化的写出意趣，韵味，表达出自己独有的风格和追求。

针对笔势的解释，是指每一种点画，依着各自特殊的形体在不同部位书写的势态,

我们知道，笔法是写任何一种点画都必须共同遵守的根本方法; 而笔势,则因人的性情、时代风气而有正斜、俯仰、长短、纵横，曲直、方圆、平侧、巧拙、和峻等的不同。套用赵孟頫的名言～笔法千古不易,笔势随人随时变化。

下面用我们都熟悉的《集王圣教序》举两点例字来说明:

一 俯仰笔势

比如横画贯穿于绝大部分汉字,倘若横画的每笔都写成水平的,很难令字生动、飞扬、活泼。那么就要借助于变化,要变化线条的行笔方向,或上或下,有俯有仰,俯仰能使点画呼应,带映含情,更为紧凑、生动。

如“百“字，4个横画，上面两个笔势右上↗，3横以撇代横呈左下势，第4横以点代横笔势右下，形成了两俯两仰的对比势态变化。显得生动活泼。

如“積”字右边的7个横画,上面3横笔势向右上,下面“贝“几横画都是右上和右下有势态变化,这就形成左收右放的开合势态的关系,显得动感十足。

“综”部件“宗“的宝盖横向右上尽势行笔,下面“示”部的上横向右上压,以牵制整体勿使离散。

“括“字右部件的“舌”字第1，2横向右上,第3横更大胆更甚还带曲度,第4横向右下,既使笔势生动,又使重心平稳。

二 欹正纵横笔势

欹正指倾斜和正向的布势。现在有些人写字求正,横平竖直,但过于正则板僵。以流便著称的行书,更是横画不宜太平正,要有倾势;

所谓～直画不宜太平直,宜稍右向或左倾,而且要直中见曲,曲中见直。总之,重要的是形欲欹而意愈正,不失重心。唐太宗赞王羲之书“似欹反正”,就是这个道理。

《怀仁集王羲之书圣教序》近两千字,无一字笔笔都平,笔笔都直,如下

“智，盖，劳“

这样的字,点画的欹侧自然明显,而下面“無”、“右““书”之类的字,初看笔笔平正,细看同样能看出欹侧的姿态来,如“無”字的第3横是右倾的

取的是纵势,因为“無”长横拉开了横与横之间的距离,使字势上下伸张。也使字势上下伸张。这种纵势的造型方法到唐代的欧阳询发展到了极点。

还有横势字体，其行笔左右伸展，呈扁形平势，如

总观《圣教序》全碑,笔势或纵或横,或正或欹,千变万化,以致千余年未能有人赶他,超越，特别是行书的结字法是繁复的,变幻是莫测的,重心平稳、点画呼应、疏密、俯仰、向背、迎让、参差、欹正、纵横等等笔势手法多样,研习这些手法是打开行书结体锁扣的钥匙,还须注意,这些手法在结字中往往相互联系,彼此交织,须在临帖的过程中细细体味,捋出头绪,以便灵活地运用到书写中去,创造出更新更美的结体。

请问大家柳体欧体颜体赵体各自特点是什么

柳体、欧体、颜体、赵体即柳公权、欧阳询、颜真卿和赵孟頫四位书法大家的书法体式，能在历史上称之为“体”，表明了他们书法创作上的卓越成就。

柳公权（公元728～865年），字诚悬，京兆华原人（今陕西耀县）。穆宗看了他的书法后，擢升为翰林院侍书学士，先后经历了穆、敬、文、懿四朝，官至太子少师。柳宗元性格刚直，不屈权贵。穆宗问笔法，对曰：“用笔在心，心正则笔正”，穆宗既领悟了柳对书法的回答，更领会其笔谏之意，很欣赏。当时，官吏名门家有丧，必请柳宗元书碑，否则视为不孝，可见名气之大。《旧唐书》称他写的巜金刚经》为：备有钟、王、欧、虞、褚、陆之体。又说：体势劲媚，自成一家。柳早期学二王书，后受颜真卿影响，有“颜筋柳骨”之称。结体严谨，中宫紧密，四肢开展，用笔刚健挺拔，被称“柳体”，对后世有很大影响。书风前后变化不大。作品有《金刚经碑》（原为唐拓，敦煌出土，现流出国外）、《李晟碑》、《冯宿碑》、巜符麟碑》，尤以晚年所书《玄秘塔》和《神策军碑》（宋拓，藏北京图书馆）为其代表作。

欧阳询（公元557～641年）字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。幼而好学，博览经史。太宗时任太子率更令，故人称欧阳率更，弘文馆学士，封勃海男。《旧唐书》本传称：“询初学王羲之书，后渐变其体，笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以楷模焉。”据《国史异纂》云：“率更尝出行，见古碑，为李靖所书，驻马观之，良久而出，数步复下马，伫立，疲则布毯坐观，因宿其傍三日而后去。”可见名重仍能刻苦钻研。高丽（朝鲜）人甚重其书，遣使求其书，高祖叹曰：“不意询之书名，远播夷狄。被观其迹，固调其形貌魁梧耶”。欧书瘦硬，法度森严，笔力险劲。有”草里惊蛇，云间电发”、“金刚嗔目，力士挥拳”的评论。唐人张怀瓘《书断》说：“飞白冠绝，峻于古人”，“其草书迭宕流通，示之二王，可为动色”，其书俗称“欧体”，对后世影响深远。欧阳询的作品有贞观年间写的《皇甫诞碑》，贞观五年（公元631年）写的《化度寺邕禅法师塔铭》，次年写的《九成宫醴泉铭》，贞观十一年写的《温彦博碑》等，具有险劲峻逸的书风，但各有特点。《皇甫》瘦硬险劲；巜化度》长于方严渊穆；《九成宫》秀劲华贵；《温彦博》则秀美峻洁。学欧书一般均临后二碑。另有《房彦谦碑》，贞观五年写，八分书，以楷法写隶书，颇有魏晋古风。故宫博物馆还藏有传为欧书墨迹的《卜商》、《张翰》二帖。

颜真卿（公元709

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