有一首叫《东风破》的歌曲,曲调很好听,歌词好像文言文,比读《聊斋》还难懂,真不知表达什么意思?
龚琳娜远不及刘欢。民族唱法T2,音色偏小嗓,流行转型失败。
不论是传播度、学术性、专业性、艺术性,龚琳娜都远不及刘欢的层次。
龚琳娜是唱民族音乐的,她的流行/通俗转型并不合格,依然保有太多的民族唱腔。
刘欢是通俗学术流派的,个人是音乐教授,讲究的是真声听觉和音乐情感性。两者不在一个领域。
分开领域谈艺术感,刘欢的作曲、作词、演唱,是中国本土化通俗音乐的巅峰代表。龚琳娜则是喜欢闹腾、喜欢商业,并没有任何像刘欢的影响力的重大分量奖项。
以下,简单从个人成就、音乐艺术性、音乐唱腔三个方面,简单阐述一下两人的对比。
个人成就:
1:龚琳娜;
龚琳娜在专业性个人成就上并不突出,但是在商业性上喜欢玩艺术概念。
龚琳娜可查的成就奖项如下:
少儿歌舞奖
? 1985 全国“民族杯“小歌手邀请赛一等奖 (获奖)
贵州“风百杯”
? 1990 青年歌手电视大赛一等奖 (获奖)
全国百家城市电视台MTV大赛
? 1996 第3届银奖 好花红 (获奖)
CCTV青年歌手电视大奖赛
? 2000-09-01 第9届专业组民族唱法银奖 (获奖)
? 2000-09-01 第9届十大金曲 妈妈,您快留步 (获奖)
中国广播文艺奖
? 2002-12 广播新歌采录奖(政府奖)一等奖 孔雀飞来 (获奖)
中国时尚大典
? 2011-12-13 第3届“忐忑下凡,民乐翻新“时尚事件奖 忐忑 (获奖)
华语金曲奖
? 2011-11-15 第4届十大华语金曲 《忐忑》 (获奖)
? 2011-11-15 第4届年度艺人 (获奖)
中国金唱片奖
? 2012 第8届数字音乐金曲奖 忐忑 (获奖)
新周刊中国年度新锐榜
? 2013-12-14 第13届年度艺人奖 (获奖)
“品牌中国”十大杰出女性颁奖盛典
? 2011-04-18 2011中国十大品牌女性 (获奖)
新浪微博之夜
? 2013-01-15 第11届年度星光奖 (获奖)
娱乐大典
? 2011-03-31 第5届2001年度最具影响力音乐作品 《忐忑》 (获奖)
这是龚琳娜所有可查的奖项,总共12项。其中”微博之夜“、“时尚大典”根本与音乐无关。
其中看似唬人的”华语金曲奖“,并不是TW金曲奖,而是一个以TW金曲奖为噱头的野鸡奖项。譬如2019年的蔡徐坤也获得了了这个名头极大,却毫无音乐审美的组织颁奖,颁奖。
称得上有含金量的成就,仅此CCTV青年歌手电视大奖赛的民族银奖,
其他的奖项,没有丝毫专业影响力。龚琳娜依旧受到了民族唱腔的局限性。
反观刘欢,那奖项太多,简单列举最有分量的奖项:
不论是华语榜中榜,还是CCTV-MTV,以及人民ribao,刘欢的所有奖项,都具有着民族审美的代表。
这种含金量,仅刘欢和谭晶等少数歌唱家拥有。龚琳娜也被冠以民族歌唱家之名,但是分量不够。
音乐艺术性
如今提到龚琳娜,能想到的只有一首《忐忑》,你要是说《忐忑》有什么艺术性审美,那我还真答不上来。更多的是一种另类非主观审美的噱头式音乐。她的声域的确高,可以你要是说这种纯粹的发音转换,有多高的音乐审美,那简直白瞎。
除此之外,龚琳娜以飙高音的《小河淌水》、《青藏高原》重归大众视野,飙高音而言,高音不是音乐审美的必需品。不要把音乐审美想得这么低级。民乐高音本身就具有绝对优势,民乐小众自然有小众的理由。高音就是其一。
在《忐忑》爆火之后,龚琳娜和她的德国老公,一同提出了中国新艺术音乐的概念。
这个概念,得立意在于:激活传统,创造新声,不拘泥于任何一种固有的模式,力求一切方式、方法都完全为音乐本身服务。
听着很高大上,但实际上什么都没说,界限模糊。这段话就好像是说:龚琳娜做什么都是中国新艺术音乐。
实际上就是普通的中西结合。多用民乐Solo,以西洋弦乐打底,同时以五声音阶,去除4、7两音作为旋律。
这种简单的中西结合,早在上世纪90年代,王菲、庾澄庆等人早已开始尝试。在00年周杰伦的出现后,达到顶峰。如今周杰伦还加入了更为具有流行音乐审美的古典钢琴和二胡。
中国新艺术音乐,实际上是一个商业为主,中西结合的老套理念。但是不得不说,即使是老套理念,商业行为,但是龚琳娜依旧在海外具有着推动中国民乐的影响。只是不大而已。
相比之下,刘欢的理解,更具有听觉审美,和情感细腻。
《好汉歌》、《少年壮志不言愁》、《从头再来》这些常见的绝世经典,我就不再多言。说一下刘欢最新的作曲《凤凰于飞》。
《凤凰于飞》是甄嬛传的片尾曲,由刘欢作词作曲演唱。
这大概是近些年来,最好的学术派中国风作品。
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