楷书书法作品图片（现在书法界为什么不愿意把自己的楷书作品写出来给人看

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楷书书法作品图片（现在书法界为什么不愿意把自己的楷书作品写出来给人看

2023/7/19 1:24:28 ('互联网')

本文目录

现在书法界为什么不愿意把自己的楷书作品写出来给人看
传统楷书四大家在其他书体成就如何，有哪些作品传世
清代有人批评颜真卿的楷书字字满格，你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议
楷书书法是技术还是艺术
刚开始练字，楷书选谁的字帖比较好呢是田英章还是卢中南呢
同事的朋友写了这幅楷书给我，大家看这字咋样
楷书书法最适合什么纸，什么笔书法与纸墨有关吗
你认为古代楷书书法排名前十的分别是哪些作品和作者为什么
楷书哪一种字体最好看
学了两个月欧楷可以放弃学篆书吗

现在书法界为什么不愿意把自己的楷书作品写出来给人看

答：现在的书法界，真正的不为名利所动，能够静下心来认真学习的人不多。从大的环境上来说，整个社会人心浮燥得太多了。何况书法界乎？搞书法的人，也是吃五谷杂粮的人，因而难免会受到环境的影响。而且，楷书这种字体，是最需要全身心静下来的，一笔一划慢慢地磨炼。时间又长，又急不得，所以，书法界里的人，是最不喜欢拿出楷书给别人看。

还有一点，楷书，最能检验一个搞书法的人的基本功。一个搞书法的人，他(她)的字究竟写得如何，只要把楷书写几个来瞧一瞧，基本上心里就知道他(她)的水平怎么样。特别是大楷。可现在的“书法家”们呢？偏偏在楷书上下的功夫不多(这是他们致命的弱点)。于是，只好藏着掖着，我们很难看到他(她)们的楷书。既使有，也是小楷最多，大楷作品基本上成“绝响”了。哈哈！

我一直是这么认为，一个不精通楷书的“书法家”，大多是骗人的。我知道我这么说，可能会得罪很多人。有人会说，在五种书体中，楷书出现的最晚。难道，在这之前的书法家就不是书法家吗？我只能呵呵了。不错，在楷书未诞生之前，也出了不少大书法家。如果你要钻牛角尖的话，我也没办法。但是，你不可否认，自从楷书出现后，有哪位大书法家没有在楷书上下过苦功的？在古代，读书人字写不好是要丢人的。

不管是谁，假如想在行草书上取得一点成绩的话，楷书一定要精通。因为楷书笔法丰富而又完备，结构工整，也是锻炼笔力的好方法。当然啰，篆、隶字体也要学习，以使自己营养丰富，这样在草书上就变化多。草书是书法里的最高一层，最讲究变化。打住吧，我又扯远了。

传统楷书四大家在其他书体成就如何，有哪些作品传世

楷书四大家，并不表示他们只会写楷书，其实他们在其他书体上也有较高成就。

颜真卿，在行书上开创了明显有别于二王书风的雄强书风，为书法的发展提供了又一条线索，其代表作《祭侄文稿》被誉为天下第二行书。

欧阳询，其行书卓尔不群，独树一帜，外形修长，结体紧凑，笔力劲险，意态精密，代表作有《张翰帖》。

柳公权，其行草如其楷书亦方峻异常，点画如戈戟，行笔肆展之极，卓然俊伟。其代表作为《蒙诏帖》。

赵孟頫，书法史上第三次变革中的旗手，史上最接近王羲之的书法家，其行书《前赤壁赋》《千字文》等皆为精品。

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清代有人批评颜真卿的楷书字字满格，你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议

不同风格的楷书作品，字的外部空间布白和字的内部空间布白不一样。

颜体书法是壮美风格的代表，雍容大度，气势磅礴。雄强厚重。

那么他的用笔、结构、章法.都必须为这一主题思想服务。所以楷书笔画厚重，结构中宫宽阔，外紧内松，只有字字满格，字距和行距才密，才能突出外紧内松的特征，才能彰显大气磅礴风格特征。

《颜家庙碑》，楷书作品字字满格，方正端庄，古拙厚重，从整幅章法、布白上看，有强烈视觉冲击力，雄强气势振撼人心。

字字满格，字距很密，字的结构内松外紧，让字显大气，这种章法在方方正正的篆刻作品中也有此应用。如清代篆刻家、书法家邓石如的作品。

唐代其它几位楷书大家的书法风格各俱特色，都有自己的用笔、结构、章法特征，各有千秋。(插图书法作品为《颜家庙碑》局部，篆刻作品作者为邓石如先生。个人浅见，仅供参考)。

楷书书法是技术还是艺术

书友这个问题提的好。回答这个问题其实很容易被骂，但是我觉得骂就骂吧，反正书法界脑子不好使的很多。

就我个人感觉，如果不谈章法，楷书是技术还是艺术主要从笔法和字法分两块看，笔法复杂程度和字法的变化程度决定了是技术还是艺术，也决定了该书法的高度。

第一种，笔法简单但字法变化程度大，如赵体楷书，我个人觉得是好艺术，虽然简化了二王体笔法，但是集百家之长带来了丰富的字法变化，很多赵体碑帖里的楷书同样的字结字和线条变化很大，但是笔法是一样的，所以就算笔法简单但是运用的字法好也能创造出很好的书法艺术。

第二种，笔法简但字法变化程度小，典型的代表是田楷，田楷其实也很好，优点很明显，容易上手，字形也符合大众审美，工整。不过可惜，书法通篇不能光是工整秀气，我觉得，田楷书法属于技术含量不高艺术含量也不高，但是二田对现代审美把握很准，字形设计确实吸引现代人眼球。但如果不能提高艺术含量，估计历史难以留名，过几十年还算不算书法艺术我估计得打问号，馆阁体自古写的好的太多太多，光是近代林则徐就比田楷水平高，都没能登堂入室。

第三种，笔法复杂但字法化不是很大的，大概柳体欧体应该划在这里，柳体欧体虽然同字有小许异样，那是因为笔法复杂带来的小变化，不属于大的字形变化，大概这两种书法楷书属于技术高于艺术的书法，由于其笔法复杂，字形特殊，就算字形缺少变化，艺术性有点偏弱，但是技法的高度奠定了它们在书法界顶级地位，属于金字塔顶端的法碑书法艺术。

第四种，笔法有点复杂但是字法变化很大的，这个颜体和褚体应该算在这里，相对而言颜体笔法在中等附近，但是字法变化多，尤其上下与线条比列变换多，褚体笔法起笔更是变化多端，线条诡迷，更是难学，这两种楷书书法属于技术与艺术兼容极好的书法艺术。

第五种，按分法来应该就是笔法复杂字法也复杂的，如果有就应该是金字塔尖的那位。要高于颜欧柳赵的存在。但是目前，就楷书而言，技法艺术都达到化境的恐怕还没哪家站的上去，只能留个空白了。金字塔尖也就行书有二王，草书有张怀吧？

其实就我看来，能创造出一个书法体系的大神，无论颜欧柳赵褚也好，其它大神也好，要想在楷书界达到大神一般的存在，最起码的要求就是笔法字法得有大的突破，光是靠简化基本没戏，这年代的书法家基本都是简化套用，创新已经很难了，很多书法家创新把自己创出了神经病，瓶颈无限深，结伴去发疯。