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《孙子兵法》中“形”与“势”的含义是什么
兵法：一曰度，二曰量，三曰数，四曰称，五曰胜。地生度，度生量，量生数，数生称，称生胜。
形就是实力优胜。
激水之疾，至于漂石者，势也；鸷鸟之疾，至于毁折者，节也。故善战者，其势险，其节短。势如彍弩，节如发机。
势就是得机得势。
一、形
孙子兵法中的实力概念，已经包含了战争实力与战争潜力，也就是现有作战能力与可能转化为战争能力的潜在能力。这种形，是国家战略层面的问题，已经不局限于军事战略层面了。
度，国土面积，包括本国与盟国。
量，国家资源，包括本国与可利用的资源。
数，武装数量，国家资源能够支撑的。
称，包括武装数量在内的其他各项指标综合比较。
胜。能否实现总体上超越对手。
度生量，量生数，数生称，称生胜。这竟然是比孙子还要早的兵法家思考的深度。
好的统帅能够调动比对手多得多的资源，形成总体优势去作战。
用打游戏来说就好像我富矿，你贫矿；我双基地，你单基地；甚至是我们几个打你一个。
如果开始不是这个样，也要想办法在开战前造成这样的局面，这样动手才有底，哪怕战术操作差一点儿，爆兵也淹了你，或者科技形成绝对优势局面，一样轻松用同样的兵压制对手。
甚至，大家拼消耗到最后，谁多占一矿，甚至多几个兵，就赢了。这结果就不是技术和操作问题，而是形胜。
二势
势，就是构建势、把握机。
如果说石头能打水漂，漂在水上，那是因为有极大的动能；而能摧折一段木棍，比如架起来的凳撑什么的，你要打击在中间才容易断。如果打击部位不恰当，可能效果就很差。
简而言之，就是用最大的力量，最快的速度，在最恰当的时间，打击敌人最薄弱最关键的地方。这样的效果才会是最好的。
张弓就是蓄势，准备好最大的势能，当机会来的时候，抓住时机，将势能转化为动能，攻击要害弱点。
拳法：蓄劲如张弓，发劲如放箭。
无论是决堤的洪水，还是万仞山上滚落的石头，都是势不可挡的。不可逆势而动，要顺势而为。
如果自己构成了这样的形势，就可以碾压一切敌人，如动在九天之上，随时发动致命一击；
如果敌人形成了这样的形势，我们就不要螳臂当车，似藏于九地之下，以己之不可胜待敌之可胜。
你觉得什么是形，什么是势
形就是一种事物的模式，或者是事态发展的趋势。形可分为：①有形的物体，如圆形的足球⚽️。②无形的态势，如国际形势。
势是一种事态转换为别一种事态的形式，如水能转换为电能，即能量转换定律。
书法的形（结构）和势（笔势）有联系吗
书法的形和势有联系。势由形生，来源于笔势和字势。
(米芾李太师帖)
笔势是怎样产生的？
笔势是笔画的运动趋势。它是由笔画的形态、方向、力度、节奏、行笔过程中笔画之间的承接映带，空中无形的运动轨迹而产生的。
笔势从熟练中来，行笔流畅，挥洒自如，自会产生一种气，有了气，就有了势。
笔势从骨力中来，骨气先有骨力才会有骨气，骨力是书法审美的标准之一。
不同的结构和不同的笔势组合，会产生不同的书风。下面把王羲之的字和王铎写的相同内容的字放在一起对比说明:
碑版的字为王羲之书，墨迹版的为王铎所书。
通过二位书法家写的相同的字作对比分析，可以看出王羲之书法清雅刚健，瘦硬通神。王铎的书法雄强厚重一些。有颜体笔意，因为王铎为了巨幅行草的创作远观效果，不得不将魏晋小幅行书的结构和笔势、体势作大的调整，把王字的某些偏傍部首板块故意写肥厚。有的笔画纯粹并在一些，总之，字内空白比王字要少一些，笔画间距密一些。当然，为了求新求异，结构形态和动势也作了变化处理。
所以说，不同的笔画、结构、笔势、字势组合会形成不同书风，它们之间是有紧密联系的。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
书法章法怎样区别形和势，左顾右盼上下承接的
我国的传统书法是由用笔、结体、章法这三方面组成。用笔的目的在于点画，结体的目的在于造型，章法的目的在于布局。由于书法大多是积字成行，再积行成篇，这样字与字之间、行与行之间就有一个相避相形、相呼相应的问题，就章法来讲就是贯气。貫气就象血液在人身上流淌一样，起码得满足两个条件:一是载体。章法中贯气的载体就是点画、字形以及字与字组成的行。这些都是章法的外在的表现形式，即形。二是有动力，章法中的动力就是“势“，也就是笔墨气韵的动态走向。在书法中，点画之势叫做笔势，众画结合之势叫做体势，字与字间章法之势叫做形势。势寄于形，形与势互为表里；势决定形，字要根据走向结体，字与字、行与行要根据势的走向贯气。因此，形和势既有区别，又是一个和谐的统一体。左顾右盼，上下承接，说的就是在章法布局时字与字、行与行、上与下、前与后要相互制约，相互照应，在矛盾中达到和谐统一，这样才能使整个作品气韵生动。
(原创)
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