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演员李雨洋什么背景
李雨洋，据悉毕业于北京电影学院表演系硕士，是高颜值学霸。2017年凭借着《大军师司马懿之军师联盟》中的“清河公主”一角而崭露头角、其出道以来一直与一线明星合作，暴风式成长。
据悉李雨洋在校期间就拥有顶级资源，结识了当时CL和Wyf的幕后老板，出行都是乘坐豪车及私人飞机、曾拥有顶级资源也算是高开低走的节奏、幕后大佬曾经与CL参加奥斯卡终身成就奖颁奖据知情人透露就高调的带着她在左右陪伴，也算宠爱有加，也随着其金主的倒台，之后逐渐沉寂两年、据悉李雨洋现在又是否有新的金主，还不知悉，但其口碑也算不错、拥有高情商，专业努力 ，性格内敛低调，拥有极好的个人条件，也被圈内逐渐认可，渐渐重新开展了自己的演艺事业，不断尝试各种类型的角色、渐入大众视野，近年来将有多部其担纲主演的电影电视剧将陆续上映，我们期待着多一位好的演员、更多的还是要能以作品来说服观众。
如何评价电视剧《一年又一年》
一直很喜欢这部电视剧，最近而立之年重新在看。其实我看这部电视剧的时候好像还是初中还是什么时候我忘记了，跟我妈一起看的。
情节都忘差不多了，但是重新在看，依然感觉很真挚，而且里面的人物和对话都好欢乐。时代在变迁，人物的命运也随之在变，可是电视剧并没有刻意去反省那些苦难和沉重。
里面的人物的表演，感觉很真实，活灵活现的，跟他们的身份都好吻合。
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导语
3月6日，由广播电视电视剧司指导、主办、上海广播电视台协办的“2022 年度电视剧剧本扶持引导项目研讨会”在上海。研讨会上，《陇原英雄传》《大江大河》《新一年又一年》《的草原母亲的河》《那座城这家人》《警务 的故事》《瞄准》《都是一家人》等8部获扶持剧目的主创代表分享了各自的创作历程与心得体会。
《陇原英雄传》制片人录：坚持以为中心的创作导向
《陇原英雄传》是近代题材电视剧，主要讲述了1936年11月发生在老区甘肃省庆阳市环县的“山战役”，这场战役是红军三大主力会师后的之一大仗，也是红征和结束第二次国内战争的最后一仗，促成了西安事变，促进了统一战线的实现，在党史和军史上都具有重要意义。
剧本创作过程中，主创团队开展了丰富扎实的实践活动，深入多地进行采风调研，融入当地百姓日常生活，走向田间地头，并且大量查阅历史文献资料，与当地作家及党史专家进行座谈，剧本打磨历时8年之久。
剧本坚持以为中心的创作导向，注重呈现山战役背景下，老区群众在缺衣少食、生活极端艰苦的条件下，群众无私支持的故事，将粮食问题与给养问题作为故事主线，跳出以往就战争写战争的窠臼，实现了历史与英雄的结合，为历史题材填补空白。
《陇原英雄传》具有四个主要创作特点：之一是题材重大，鲜明地塑造了红伍的英雄群像，讴歌了在关键时刻对中国的重大牺牲和贡献；第二是视角独特，在艺术创作和表现上对历史题材做出新探索，以小切口呈现大场面，从战争给养问题和后勤保障的角度，从基层群众的角度反映出中国为而牺牲，为利益而奋斗的宗旨意识和历史担当；第三是情节动人，注重人物形象的塑造，注重英雄情怀的展示；第四是叙事简练，故事形态完整。
《大江大河》制片人侯鸿亮：坚持以讲好故事为创作核心
《大江大河》是根据阿耐的长篇《大江东去》改编而成。剧中宋运辉、雷东宝、杨巡三个人物分别代表三种不同的经济形式：国有经济、集体经济和个体经济，包括第二季即将登场、代表外国资本的梁思申。该剧将普通人命运与的时代变迁紧密结合在一起，通过这些人物的奋斗经历，来表现中国的伟大历史进程，反映出1978年以来在、经济、生活等领域的变革以及人们精神面貌的变化。
主创人员坚持以讲好故事为创作核心，力图还原真实的历史，让不同年龄层的人看得懂，并有所触动。正午阳光以弘扬主流价值观为基础，也期待作品被主流市场所接受，让主旋律电视剧既有意思更有意义。编剧从四个层面对剧本做出创新和突破：
一是在原著的基础上进行改编，将剧中人物刻画得鲜活立体、更有力量。如宋运辉比较内敛，他在前半部分的台词大多是短句；杨巡是小商贩出身，人物语言体现出能说会道的特征。
二是注活和场景细节。编剧们大量查阅相关资料和，求真求实，力求处理好时代主题与生活化表达的关系，精准展现年代感。
三是坚持的精神。“实事求是”是贯穿全剧的思想内涵，创作团队在剧本创作上坚持真诚、真挚，不回避人性的弱点，不回避时代的矛盾。在拍摄中重现具有年代质感的环境，增强代入感。
四是朝着光亮的方向前行。《大江大河》不只是对过去时代的真实还原，更是传递那个时代不断拼搏、奋斗追梦的精量，使我们对今天有更多的思考，我们前进。
创作团队通过选择知名演员、创新宣传方式等途径扩大受众面，该剧在卫视及互联 播出后受到广泛好评。毛羽司长将该剧的成功经验浓缩为“七好”：档期好、主题好、故事好、人物好、演员好、质感好、合作好。
《新一年又一年》制片人孙金：从小人物中发掘大情怀、正能量
《新一年又一年》是一部现代都市题材电视剧，剧中通过讲述胡同里几个典型家庭中几代人的故事，反映四十年国民生活的变化。该剧从1978年恢复高考写起，一直延续到当下。该剧年代跨度大，且剧目着眼于群像描写，涉及到大学教师、商人、农民等各类人群，主人公多为时代潮流中敢于为先又不失自我、不失传统美德的人物。
在创作过程中，主创人员进行了扎实的人物采访，对80后、90后等不同年龄，以及学校教授、出版社、个体经营者等不同职业者进行深入访谈，以此感悟四十年间几代人生活方式和价值观的变化，发掘小人物中的大情怀、正能量，再将其提炼浓缩，融入到剧本几户人家几代人的故事当中。
为塑造出四十年的风貌和更合现实的人物，在叙事手法上该剧突出日常化、亲民化和生活化，弘扬中华传统美德，并注重情感的真实性和再现感；在艺术上追求真实、朴实与自然，拍摄过程力图还原年代感，从场景的选择，细至布景中窗帘的颜严格把关。
《的草原母亲的河》主创代表李洋：为时代画像，为时代立传
《的草原母亲的河》是当代其他题材电视剧，讲述了二十世纪六十年代，市莫姓一家兄妹四人在命运安排下，陆续下乡，前往大草原，多番辗转之后又不约而同进入乌兰牧骑队伍，最终在1980年全国少数文艺汇演后在呼和浩特团聚的故事。
2022 年11月21日，回信勉励乌兰牧骑队员，大力弘扬乌兰牧骑的优良传统，永远做草原上的“红色文艺轻骑兵”。该剧视角独特，通过乌兰牧骑这条背景线索，不仅全面真实地还原了乌兰牧骑的经典歌曲、舞蹈，折上世纪六十年代末到千禧年间，草原生活风貌与背景，具有较高的艺术价值，同时传递党的声音和关怀，传扬时代精神。
该剧以小切口折射大主题，小人物呈现大时代，小故事展现大图景，借由三个汉族人的眼睛来客观地观察内蒙、歌颂内蒙，试图在对那个时代生活细节的捕捉中展现不同的人们，特别是青年面对艰难困苦时奋勇向上的积极心态，表现不同地域、不同身份的人们互相支持的兄弟情谊。
主创人员坚持“深入生活，扎根”，多次进入大草原与农牧区进行采风和体验生活。在创作中，该剧采取多视点平行叙事的方式来结构剧本，重视人物内心刻画，用“冬春夏秋”四幕表达不同的人物阶段性的心理情感变化，反映出蒙汉文化互补、构建中华共同体的思想文化内涵。
《那座城这家人》出品人、制片人肖宁：用心用情用功创作
《那座城这家人》讲述了1976年唐山大背景下，一家人，七个姓，九口人，四十年间相互扶持，困境，重建家园的故事。
主创人员坚持走出小我走出书，到群众中寻找灵感。在实地采风中感受唐山之“”，在同大时期活跃的摄影记者等人的深入中故事素材。在剧本创作中充分挖掘原型故事，
