杨凝式《韭花帖》的好，是怎么体现出来的？蜷的多音字组

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杨凝式的《韭花帖》，历来备受推崇，至于是章法上的开创性，气韵上的潇散性，还是因为其“疯”带来的传奇性，都还不足以显示他在书法上的高。

之所以说他“下笔便到乌丝栏”，是说他学到了《兰亭》的真谛。

要想说杨凝式的《韭花帖》，那就需要说《兰亭序》。

学《兰亭序》，后代人学的很多，但是容易学俗。原因之一就是在用笔上。

此处敲黑板：古人写字，下笔即调锋，即使是点画上显示顺笔，也是要下笔有顿挫，然后走笔。切笔处更是下笔、调锋、走笔，转折处，收笔处统统是要调锋换面。

古人讲“笔贵绕左”，“趯笔则点画皆有筋骨”，就是在说在用笔中处处取逆势。这也是“筋骨”所在。

后人容易学俗，就是因为在外形上下功夫多。比如好多尖锋入笔的地方，直接任笔为体，笔说了算，而不是人说了算。

或者慢吞吞平抹，笔锋一个面走到黑，外形极像，精神全无，此为典型的墨猪。或者抛去用笔，任情任性，满纸燥气，这是典型的江湖。

《兰亭序》就是妙在处处调锋，却又貌似不经意。

说回杨凝式，他的《韭花帖》恰恰把《兰亭》的用笔学到了，在不燥不厉中写出了兰亭的风范。所谓《兰亭》的风范，也绝不是因为复制《兰亭》的字形，那不是书家要干的事。

他的用笔比《兰亭》更清楚明白，这当然不是说他比《兰亭》更高妙，而是说他展现出来的用笔更明显。

真正想要学习《兰亭》，先研究《韭花帖》反而更容易上手。简单说，《韭花帖》是《兰亭序》的笔法钥匙。

所以，杨凝式的《韭花帖》被黄庭坚称为“下笔便到乌丝栏”，意思在这里，他的高妙也在这里。

蜷（quán），不是多音字

弯曲，不伸展：～伏。～卧。～缩。～作一团。