黄庭坚的《清明》，为什么有人说是最特别的清明诗？为什么黄庭坚的诗词很少被选入语文课

本文目录

• 黄庭坚的《清明》，为什么有人说是最特别的清明诗
• 为什么黄庭坚的诗词很少被选入语文课本
• 北宋诗人黄庭坚有什么样的治诗理论
• 黄庭坚在诗歌领域的贡献是怎样的
• 黄庭坚《松风阁诗》的艺术感与《寒食诗》的艺术感相比，谁更胜一筹
• 宋代的“山谷体”有什么特点
• 如何评价黄庭坚的行书《松风阁诗》

黄庭坚的《清明》，为什么有人说是最特别的清明诗

谢邀。
黄庭坚的《清明》，为什么有人说是最特别的清明诗？

写清明的诗很多，一般以清寒为主，那么黄庭坚的作品被称为“最特别”的，自然就是诗歌主旨超出了这些常道。

清明 黄庭坚

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

这是一首仄起（“节”是入声字）不入韵，押平水韵“十一尤”部的七律。
“佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。”

出对句情绪完全相反，这是一点独特。

清明时节，桃红李白，含笑盛开，田野上那些长满杂草的坟墓却令人感到凄凉。

“雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。”

春雷滚滚，惊醒了冬眠中的龙蛇百虫。春雨滋润郊野旷原，草木变得青绿柔美。

“人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。”

古有齐人出入坟墓间乞讨祭食以向妻妾夸耀，也有介子推拒做官而被大火烧死。

“贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。”

不管是贤者还是平庸之辈，千年之后又有谁知道呢？最后留在世间的只不过是满目乱蓬的野草而已。
赋予这首作品独特之处的，正是黄庭坚这种站在身在事内，眼光却高在事外的心态。在他的眼中，清明的无限春光，不过是反衬出荒冢的凄凉，而齐人的无赖，介子推的高洁，都是繁华落尽之后的笔上清谈，于他们本人并没有任何意义。

联想到自己在官场的际遇，我们这么坚守着自己的人格操守，后人又能记得我多少呢？

此为简答，另有长文详述分析，有兴趣的朋友不妨关注查看。

为什么黄庭坚的诗词很少被选入语文课本

谢友邀。

黄庭坚入选语文课本的诗词少这不足为怪，本人认为其原因，一是当今课本入选的诗词量很有限，而中国古代诗词杰作如云，流传至今更有影响力的作品太多了。二是黄庭坚的诗词传下来的作品近二千三佰首，数量也不为少，可脍炙人口的诗词并不很多。而诗词的分量主要在于它的艺术性和被广泛接受的影响力。

黄庭坚是北宋文坛影响力很大的诗人和书法家，在当代名气就很高，诗为江西派的开派宗师，苏门四学士之一，书法的成就尤高。其对诗的理论也有很深研究，讲究诗的炼字，要求每字都有出处，讲求句法和章法严谨，在当时追随者很多，门徒广大。

也正因如此，本人看来黄诗匠气过重，有许多作品并未尚简而恰恰很委曲难懂。本人手里有其诗全卷是2002年出版宋人任渊校注本，常常把字缝都读完了也没看明白，当然终归是水平太低。

北宋诗人黄庭坚有什么样的治诗理论

北宋诗人黄庭坚(1045一1105)，字鲁直，自号山谷道人。北宋著名诗人，书法家，是苏门四学子之一，江西诗派的开派宗师和领袖。

黄庭坚一生不但写诗，硏究诗，而且又提出很多的诗歌理论。例如他主张：“诗者，人之情性也，非强谏争于庭，忿怨诟于道，怒邻骂座之为也“。换成现代的话就是说，诗歌主要是吟诵人情人性的，而不是在大庭广众之中，强词夺理和人争吵，漫骂，以泄自已积怨私愤的。

黄庭坚还提出“点铁成金，脱胎换骨“理论。他认为写诗既要学习前人，又要坚持自已独立，创新。也就是说根据前人的诗意，加以变化形容，力求推陈出新，以俗变雅，以故为新，化腐朽为神奇。

除了以上兩点外，黄庭坚又主强作诗一定要有“句中眼”(也就是后世所谓的诗眼)，一字一句，关键字词绝不可随意而为，必须要“月锤季炼，经过长久的推敲。例如和他同代的诗人王安石的“春风又绿江南岸“一句中的“绿“字，受黄庭坚的影响，先用过，又用到，入，滿等，最后才觉得用“绿“比较理想。

黄庭坚的这些论诗的理念，无论对当时北宋的诗人还是后世，影响都是相当深远的。

黄庭坚在诗歌领域的贡献是怎样的

黄山谷是一个极度博学到恐怖的人，北宋年前，如果论到读书之博应用之精，第一应是王安石，第二就是黄山谷！

由于他读的书太多了，所以在他眼里，杜甫诗中的所有字都“无一字无来处”，古人欣赏杜诗的深意浅言，黄山谷却赞叹杜诗的“字字有典”，同样的杜诗，在宋朝人眼里却两极分化了！

因为黄山谷所在的时期是北宋难得的太平年间，所以做为杜甫的铁杆粉丝要写出杜公的苍凉雄浑难度太大，但是他可以向杜公学习典故的运用技巧。

这种典故用法在他眼里有“点铁成金”之效，事实证明，他的论断是对的，再无聊的诗词，只要放入一个典故，瞬间就会上升了不止一个档次。后人批判他这种作诗方法是错的，可是所有的后人都在用典。

不用典，真的写不出好诗来！哪怕写出来，也是拾古人的牙慧，也是东施效颦。

只是，黄山谷一不小心将典故玩到了一个极致，他的许多诗成了迷宫，成了考题，而且机关重重。一般而言，宋朝之后，许多名人的诗作都会有人做注释（这是从《史记》之后就开始的文化盛事），但所有人在面对黄山谷诗时都会小心翼翼，因为哪怕一个最不起眼的词汇里都可能包括着一个典故。

典故用得最漂亮的当属王安石，但是把典故用到疯狂用到极致的是黄山谷，除了少数几首以外，他所有的诗歌都是艰涩难懂，相比山谷而言，李商隐的隐晦就像小孩子一般。黄山谷的很多诗都是谜中谜，正因为如此，能看懂山谷诗的都是牛人，比如钱钟书晚年住院时就是拿山谷诗当养脑读物。

宋朝之后，所有人都批判山谷做诗之法，可所有人都在或多或少的运用典故玩法，只不过他们用得少，用得浅，用得轻而易。

他是江西诗派的第一宗师，而江西诗派是宋朝最大的诗派，江西诗的风格就是疯狂用典，扑朔迷离。

元遗山有一组诗叫《论诗绝句》第二十八首就是专门论黄山谷的，全诗如下

古雅难将子美亲，精纯全失义山真。

论诗宁下涪翁拜，未作江西社里人。

此诗可谓为黄山谷盖棺定论了！

肯定了黄山谷的诗才，但否定了以典故为诗的创作方式。用典其实分为很多种，黄山谷夸人诗写得好“君诗如美色，未嫁已倾城。”美极，可是有的诗，如“我惭鸡荩谷，子叹天且劓。”谁看得懂啊！

其实山谷的诗很好，如果不用典，风韵照样不怵，比如下面这一首《咏雪奉呈广平公》

连空春雪明如洗，忽忆江清水见沙。

夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。

风回共作婆娑舞，天巧能开顷刻花。

正使尽情寒至骨，不妨桃李用年华。

有时想想也觉得无奈，真的没办法，因为诗被唐人写尽了！不另开一路，算什么本事？以典入诗，真的有“点铁成金”之效，昨天回复了一个以诗为骂的问答，里面就在最后胡拼了一首打油，用了六个典故，结果一看，哎哟喂，深度马上就出来了！

黄庭坚《松风阁诗》的艺术感与《寒食诗》的艺术感相比，谁更胜一筹

苏轼的《寒食帖》是他的杰出代表作，是一般的书家不可比的，而《松风阁诗》並不是黄庭坚的得意之作，他的得意之作是《李太白忆旧遊》和《廉颇蔺相如列传》。总之我认为:黄的书法略胜一畴。

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