本文目录
- 中国书法家协会名誉主席张海的书法，为何能价值百万
- 张海书法当今为什么不被一些人认可
- 为什么有些人不认可沈鹏、张海的书法作品
- 为何张海的书法饱受争议
- 有一幅书协主席张海的字，可以鉴别一下真假吗
- 中书协名誉主席张海的书法作品有收藏价值吗
- 为什么说书法家张兴纯的草写的比，苏士澍，沈鹏，欧阳中石，张海，要好的很多
- 张海的书法作品多少钱
- 前书协主席张海的作品值得收藏吗
- 如何评价书协主席张海的书法
中国书法家协会名誉主席张海的书法，为何能价值百万
张海，曾经的中书协主席，在位时，其作品卖得还可以，到处站台，一为活动，二为讲课，三为卖作品！曾经有大老板，花巨资买进大量作品，想不到的是，张海从书协主席退位后，作品价格爆跌！爆跌并不是最让人接受不了的，最让人难受的是，跌得不怎么样值钱也没有人要！什么个意思？打个比方来说吧：二三万一幅的作品跌成三五千，还是有价无市……
可怕的是，受伤害可不是某一两个老板……
所以，天哲以为，你的这个问题就有问题！如果你敢说没问题，我找十幅张海的，四尺整张，卖你一幅一百万，如何？是人民币！
要不再便宜点，五十万一幅如何？
要不再便宜点，十万一幅如何？
还可以再便宜……
还可以更便宜………
艺术品市场，可以爆增，也可以爆跌！不可一概而论，但是，绝对不仅仅是靠你这样炒作一下就完全会炒上去的！
附简历：
张海，1941年生，祖籍河南省偃师县。中国当代著名书法家。全国政协常委，国务院批准有突出贡献的专家。曾任第八、九、十届全国人大代表，河南省文联主席，河南省书法家协会主席，艺术品中国资深顾问，河南省书画院院长、郑州大学美术学院院长等。
现任中国书法家协会名誉主席，郑州大学书法学院院长。
张海书法当今为什么不被一些人认可
张海的书法，章法拘谨，隶楷合体，结字死板，笔法单调，用墨枯竭，节律少变，韵味缺失，虽不算丑，却也乏美。堪称干柴体。认可的只是少数人吧？
为什么有些人不认可沈鹏、张海的书法作品
不认可沈鹏先生和张海先生书法的人，要么不是书法艺术圈内的人，不懂书法 不爱书法，事不关己，高高挂起，与我有什么关系。我都遇到过类似的人，他们都会站在利益的角度看待这种问题，甚至全凭自己的感觉或利益关系下定论，不在理而在利。故当你说谁谁好有水平是他们就非常不感冒，当涉及利益关系的人和物时，转瞬又是另外一种面孔。
要么就是对书法一知半解，唯我独尊的人，自己半瓶水，为了显得自己多么有水平，甚至自认为自己超越羲、献，其它人都看不到眼中，嗤之以鼻。甚至完全以自己的半瓶子水作为衡量和评判书法的标准，似我者遵，异我着妄，这种人大有人在。
还有就是不懂装懂的人，不识得一箩筐字，对书法指手画脚，妄自菲薄，这种人也非常可怕。
其实，这些对于沈鹏和张海先生来说，根本无须理会。自有传统书法艺术理论和现代美学理论做评判标准的支撑，一个两个人无知的非议是掩盖不了具有创新和引领时代的价值的书法艺术的灿烂光辉的。
为何张海的书法饱受争议
张海先生的书法有争议吗？网上看到的似乎好评远远大于非议，毕竟张海先生张海先生执掌中国书法协会掌门人尽十年，他的背景、位置、影响力在那摆着呢，想在书法圈里吃饭的人，若想去批评一下张海先生的书法，多少心里也要掂量一下的，这么一掂量似乎就再没什么勇气提出批评了。反而是我们这些混迹于媒体的书法圈里的草民，反倒是无所顾忌敢于大言不惭。
书法圈里，一个人的书法有争议是好事，因为你至少是被大众关注的焦点，你若无名无势谁会吃饱了没事去议论你。张海先生是书协掌门人，自然会被摆在聚光灯下，想没有争议也难。
争议一，书法方面的创新
张海先生的书法的争议性应该说还不算是很大，张海的书法四体兼备，最为有成就的是他的行草书和隶书。而世人多认为他的隶书成就最大，特别是他把行草书的笔法运用到隶书当中，创作的“草隶”颇受大家好评。
张海的隶书确实有一种古朴、苍茫的味道，特别是用笔有一种涩劲，很多地方那种飞白的效果也增加了作品的古拙、雅致和金石气。
张海的这种“草隶”我本人还是挺喜欢的，但是对于其中的一些用笔还是有一些看法，例如上图中画红线的地方，全篇多次用到类似的处理手法，而且是很多作品中都曾出现过这种写法。
我知道张海先生的这种写法是取法汉简的一种变形，但是当一种用笔反复出现过多是否已经成了一种习气，汉简的类似用笔是一种自然、随意的感觉，但张海先生以刻意来追求随意确实有做作的嫌疑。是不是这种用笔可以向汉简学习，多一些变化呢？
相比于张海先生的隶书，我倒是更喜欢他的行草书。他的行草书还是很有古意的，他有意识地将碑版书法、汉简意趣融入到了行草书当中，作品给人一种萧散、简远的味道。张海的行草书面貌多变，特别是后期将飞白效果带入到行草书当中，并且刻意强化这一特征，确实形成了一种很强烈的空间分割效果。
张海的行草书，墨色枯、润、浓、淡变化十分丰富，给人以十分强烈的视觉艺术效果。飞白书法古有记载，但真正流传下来的飞白书并不多见。张海从晋人书法中出现的无意识地散锋，把散锋当成一种笔法加以夸大化运用，这种笔法的运用确实是一种创新，值得肯定。用这种散锋创作出来的线条，确实也带来了一种不同凡响的艺术效果。
但是，我个人的看法是，这种散锋的效果毕竟是一种自然出现的艺术效果，而把这一点用放大镜放大无数倍，通篇大部分都来应用这种效果，过分强调书法线条的质感，也是书法受西方美学思想的影响，造成的一种书法美术化的趋势。这也是张海书法有争议的一方面吧。
另外关于张海书法争议最大的就是他的签名“张海”二字，古代各种法帖中几乎没有这样的出处，完全是张海先生自己所创造的，如果不是知道这是他写的，还以为是“长征”二字呢。同样的问题也曾出现在他的一些行草书作品当中，多次出现一些自创的写法，这也引起了很多的争议。
争议二，放任丑书横行
网上有很多的声音说，这几十年丑书的横行泛滥，都是书协的不作为有关。而张海先生执掌书协掌门人十载，这个责任逃不掉的。
但是这个争议我们还是要客观看待的，作为书协掌门人的张海先生，一直是很强调书法的继承的重要性的，而且在书法的普及方面还是做了很多贡献的。但是，书协毕竟是一个民间组织，它是没有什么约束性的。而且，作为一个书协掌门人，在创新方面又不能太多的干涉，否则创新之路只会越收越窄，又会走入另外一种歧途。
因此在丑书这件事情上，书协确实有责任，但作为掌门人也不太好拿捏，因为有些人干脆退出了书协，那你还怎么管呢？
一个时代有一个时代的风气，晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元、明尚态，那么今人尚什么呢？总不能尚“丑”、尚“乱”吧。这个问题是我们所有书法爱好者都要思考的一个问题。
最后用张海先生的一首诗来结尾吧：
“人书俱老对斜晖，检点平生幸不菲。付与后人评得失，仍将余力探几微。”
我是翰墨今香，专注分享传统书法文化，希望得到您的支持和关注，十分感谢。
有一幅书协主席张海的字，可以鉴别一下真假吗
张海的这件书法从款识看，书于1999年秋，此时张海还在河南。2001年进京出任第五届中书协主席。印鉴、作品细节、用纸等都不太清晰，难辨真伪。在市场上流通的张海书法赝品很多，拿这张作品照片来
