浑然一体和浑然天成的区别(国画创新的意义到底是什么
发布时间: 2023-07-17

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国画创新的意义到底是什么

谢悟空邀请,一看提问,不知说什么好,在中国书画界,一说到创新,那些专家们就会搬出大堆的理由,传统的好,传统的文化,传统的艺术,传统的思想,传统的礼教,好象书画就是套在现代中国画学子勃子上的裤腰带,学中国画就必须跟着传统的屁股后面才能把中国画发杨光大。

新中国的早期,徐悲鸿先生等前辈们,带着西方油画技法回到中国,争对中国画的不足,把油画的素描技法融于到国画中,对国画进行改良,我们如果好好的看看经改良后的国画,不得不说,在视觉上,传统画不可比。

在中国大地上,中国画画家,门派众多,岭南派,京派,等等,就好家金镛先生笔下的武学邦派,各立门户,谁都想来争夺这武林盟主,好象不来个华山论剑就很难说谁的武功更強。要我说呢?其实就是传统的“夫子思想“。顽固不化。

传统文化艺术,发扬光大,是指把精华的发扬出去,改良优化的文化“光大“。不知这说法对不对。

如果死抓着前人的要带,给后代还套个枷锁,我只能说这思想就是封建,无异于闭门造车。毛主席当年对这种现象作批评,称其为“党八服“。他老人家信奉“拿来主义“。很多网友可能不明白什么是党八股,其实它是指一种文体模式,它的摸式就如同皇帝的圣旨,无论何吋何地,都“奉天呈运……“。拿来主义就是,别人的好东西好技术,对我有用,就拿过来先使用,再融于到自己的技术中,现代的发展不就是在拿来再学习发展吗!

中国画的创新,在于艺术创作者的思想开放,也不是说随意乱画,在书法界好象创新是“创丑,创吼,创射“。国画呢?好象是四不象的创“意“。这个“意“是让人不能理解的“无限境意“。

传统的中国画不论构图还是画意,都特别严谨,而现代的创新却成了“邯郸学步“。

艺术创新离不开文化引导,艺术创新与科技进步一样,需要严肃的艺术思想,中国画创新需要留给后人的美传,我们普通美术工作者起不了什么作用,需要文化教育方面学府来加強引导,专家要担当起导师的作用,为人师者,别往费了这份荣誉。

作为艺术爱好者,你如何看待“残缺也是一种美”这样的观点

世界上没有绝对的东西。因此,没有完美的美,没有十全十美的美。和谐,是美学的总原则。这一概念之内,包括了分布、布局、搭配的比例关系;也包括了全面与部分,全局与局部的比例关系。一个人的五官、肤色、高矮、胖瘦只有比例适当才是美的,但是,世界上有像模具一样定了型的美男、美女吗?应该是没有的。中国的四大美女貂婵、西施、杨贵妃和王昭君,或者脚大了、或者肩平了、或者有轻微的体味……等等。

因此,在特定的条件下,便产生了不对称的美、残缺的美。有的少男小女,穿着的衣服、鞋袜,为什么打破了统一、对称的原则呢?这是在一种不平衡中求得了平衡、在不对称中求得了对称,达到了个性美。维纳斯为什么被全世界的人认为美?毫无疑问是因为她的断臂。这是一种残缺的美,如果她不是断臂,人们可能还不会赋予那么高的审美关注。



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