为何余华的小说文笔上不是很惊艳，但小说作品却总是感人至深？余华是谁他有什么作品他的作品怎么

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• 为何余华的小说文笔上不是很惊艳，但小说作品却总是感人至深
• 余华是谁他有什么作品他的作品怎么样

为何余华的小说文笔上不是很惊艳，但小说作品却总是感人至深

惊艳这个字，是很势利的字眼，她代表着荣华富贵中一点点个性和独特。看到美丽的事物而感到震动，这才是惊艳的本质。惊艳，很难与劳苦大众相关联。当然，一朵花也有惊艳的一瞬，可是毕竟这种惊艳是勉为其难的。为什么张爱玲的文字，可以用惊艳来表示，因她来自煊赫的家室，即便家室已经在时光中破旧不堪。

所以，一向以平实、现实和底层的角度写作的余华的文字，真的说不上惊艳。

可以用比惊艳更好的字眼来代替，就是人气儿。

余华的小说受读者关注程度，人气儿没得说。我这里说的人气儿，是有骨有肉有灵魂的人气儿。

余华的作品的确很感人至深，比如《活着》、《许三观卖血记》。余华的文字功底能力是举重若轻。余华最成功的地方，是用轻松的语调，描写底层人对苦难的，乐观生活态度。

余华作品语言，看似比较诙谐、轻松，其实读后，比喊痛还触动人心。对这种痛苦，反而有种“只能意会，不可言谈”的感觉。余华的作品，之所以这么打动人心，是他的文字有地气，写出了生活在底层的大众心声，真实真情，有血有肉。

余华的《许三观卖血记》

讲述了丝厂送茧工许三观在生活困难时多次卖血。小说的情节安排，有几处看似轻描淡写，其实是作者独具匠心。一是许三观第一次卖血，就是为了好奇，看到比人卖血，觉得自己身体特别棒，也想卖血试试。第二个精彩情节时，大儿子一乐不是自己的亲生儿子。在中国一般家庭观念中，这是个很严峻的问题。为这，许三观也痛苦过，难受过，甚至对一乐也挑剔，嫌弃。在一乐病重无法看病的同时，许三观却毅然卖自己的血为一乐看病。余华用朴实的语言，描写了许三观矛盾又善良的一点。也正是这一点，让许三观这个人物身上，有了闪光点。

到许三观年老时，许三观再去卖血，却没人要了。许三观的落差时可以感同身受的。自己一向是家中的顶梁柱，遇到那么多的困难自己一一化解。虽然只是卖血这么简单的动作，却蕴意着男人的力量以及生命的旺盛。一旦自己的血没人要了，就觉得自己没用了。这种失落，让许三观很受打击。那么多次卖血的痛苦，他没有哭，不能卖血了，他却哭了。

作者的心思奇巧如此，让人感叹。

人穷得已经到了卖血的地步，生活得多凄惨。想象生活中那种不堪重负的画面，让人觉得压抑、难受。余华不，却妙笔生花的把这个画面，刻画的明朗、诙谐，充满温情，并且以苦涩的微笑接受它，在微笑中含着眼泪叹息。这才是人性应该具备的态度。生活已经这样了，再苦再难受，也改变不了什么，与其这样不如改变自己。

像《许三观卖血记》里的许三观，并不把卖血当做悲痛的大事，而是当作生活中一个很正常的现象。自己身体强壮，血卖了可以再生，为什么非要浪费呢？许三观是个朴实的朴素的中国男子，生活在社会底层。他不把生活的困难推给政府和社会，也不抱怨、埋怨他人。他只在自己力所能及的能力上，让家人的生活更好一些。

余华的《活着》，我刚刚发了一篇文章，《活着：活着再苦再难，也要把日子过到最后》，就不再多说了。

结语：总之，余华是个有责任感，有悲悯之心的作家。他俯下身段以一种向上的姿态，描写生活在社会底层人的故事。他们的欢笑和痛苦，狡猾和实在，无情和温暖，他们就是我们，也是我们的亲人，身边的人。

余华是谁他有什么作品他的作品怎么样

谢谢邀请。

你这样问就有点装了知道不？

且不说余华是当今中国最优秀的小说家之一(另两位是莫言和阎连科)，且不说你不可能不知道余华的小说《许三观卖血记》、《活着》、《在细雨中呼喊》、《第七天》……，且不说余华获得了法兰西文学艺术骑士勋章、意大利格林扎纳·卡佛文学奖、澳大利亚悬念句子文学奖、美国巴恩斯-诺贝尔新发现图书奖、庄重文文学奖，就问你知道巩俐、葛优吗？这两位当年演了《霸王别姬》又接着演《活着》，《活着》的编剧是《霸王别姬》编剧之一芦苇和余华，就像《霸王别姬》的编剧是芦苇和原著作者李碧华。就像《霸王别姬》豆瓣评分9·4，《活着》评分9·3。

其实不用说得太多，但好像你很重名，那就多说了几句余华的“名”，如果要说余华作品的文学价值，你自己好好去体会吧，反正我觉得余华会进入文学史，就像电影《活着》已进入世界电影。

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