本文目录
- 中国国粹京剧那个角色扮演最难
- 京剧界历史上，叶金援有哪些故事
- 郭德纲《挡谅》是给谁写的
- 京剧脸谱如何详细介绍一下
- 为什么有人说孟广禄爱洒狗血
- 京剧界历史上，王珮瑜有哪些故事
- 京剧界历史上，王树芳有哪些故事
- 梨园行有“千生万旦，一净难求”之说，您怎么评价当今活跃的孟广禄的艺术水平和地位
中国国粹京剧那个角色扮演最难
京剧那个行当要演好了都是很吃功夫的，常说“台上一分钟，台下十年功“可不是说着玩的。具体到行当上个人认为铜锤花脸是以唱功为主的行当，铜锤的唱用大嗓儿，要唱出气势唱出威武来，所以用气量比其他行当
要大的多，很吃功夫。界内有这么说法叫“千生百旦一净难求“，说明了这一点。
京剧界历史上，叶金援有哪些故事
叶金援先生，生于梨园世家、武生名家、梅葆玖的助理和秘书，至16年已与梅葆玖共事十六年，国家一级演员、京剧大武生、王金璐老师的得意高徒、京剧名家、有名京剧表演艺术家。
有名武生演员叶金援他出生于梨园世家，从艺几十年，他对京剧艺术有着与生俱来的情感，他一位武生演员，优秀的天赋条件和对京剧艺术的执着追求成为在舞台上极具光彩、文武兼备的大武生。叶金援的祖父叶春善是著名的戏曲教育家，是京剧界富连成科班的创办人，父亲叶盛长是著名的老生演员，母亲谭秀英是谭富英的胞妹，伯父叶盛章是著名的武丑演员，伯父叶盛兰是著名的小生演员，他们都是各自行当、流派的创始人，到了叶金援已经是第三代了。姐姐叶红珠、堂兄叶蓬、叶少兰都是京剧界的佼佼者，三代人为京剧事业的发展做出了重大的贡献。
对于他来说，有一种责任感，京剧事业就好像是自己家里祖传下来的，有一种推卸不掉的责任，家里面请来了老师来教授他一些最基础的京剧表演的基本功，后来呢，十岁以后，送他到了北京市戏曲学校，从事了京剧事业的学习。他开始的启蒙老师是京剧著名武生杨派武生孙毓堃先生，在学校期间一共八年，完全是学习传统的京剧艺术的表演，在学校期间受到了严格的京剧方面的训练，孙毓堃老师教授了他很多武生剧目，从《挑滑车》、《长坂坡》、《艳阳楼》、《八大锤》很多剧目，1966年他被分配到北京京剧团，开始正式走入了演员的艺术生涯。在1979年叶金援他拜了著名京剧表演艺术家王金璐先生为师，王老师开始手把手的、一出戏一出戏的对他进行教导，首先第一出戏给他排的是《三打祝家庄》，这出戏对他印象很深，给他一招一式的教导，《三打祝家庄》以后，又给他排了像《挑滑车》、《战马超》、《八大锤》、《连环套》、《长坂坡》、《汉津口》一系列剧目，这样每演一个剧目，都经过了王老师重新加工和整理，所以在他武生这个行当里，他所取得的成绩，一点一滴的成绩，都是跟他恩师王金璐先生辛勤劳动和对他无私的培养分不开的。
叶金援与王金璐师徒走过了当时二十多个(几十多个)近头，王先生以艺精德高在梨园界受到尊敬，他在年近八旬时仍未脱离舞台，对学生特别的真诚，教戏特别认真，在为徒弟们说戏的时候，他从来是一遍遍地示范和讲解，流着和学生们同样的汗水，叶金援庆幸自己遇到了一位适合自己条件和发展的好老师，他主动求艺，从不懒惰。多年来，他演过的每一出戏都饱含着老师的谆谆教诲和心血。王金璐也为有叶金援这样的争气的好徒弟而感到欣慰。王金璐也希望他的学生们能在舞台上获得更大的成功。
他(叶金援)想一个演员要在舞台上能够获得一定成绩，获得观众的好评和掌声，就必须在下面付出十位百倍的辛苦才行，他就本着在台上一分钟，台下就得有几年功这个教导，每天不管出多少汗，累得一身疲惫不堪，心情是非常愉快的，回到家里才觉得这一天没有白过，他觉得在武生这个行当当中，确实要有坚韧不拔的精神，才能获得一定的成绩。
叶金援艺全面、戏路宽，他在舞台上塑造了众多的人物形象，他扮演的杨六郎、高宠、孙悟空、赵云、林冲极富特色，给观众留下了美好的印象。
在他学习武生剧目的同时，他自己在老师的启发下，老师说，你学我可以，但是不能完全闭塞，就是没有自己的想法，老师怎么来，你怎么模仿是不行的，要有自己的理解，自己的悟性，才可以把自己所从事的这个事业才能进一步上一个台阶，才能更加升华，他按照老师的这个要求，自己多看书，多看其他武生艺术家的表演，看他们的录像、听他们的录音，他觉得武生这个行当确实是一个不能像单纯的技巧表演，武生同样像老生一样，要在唱、念、表演，对人物的刻画都要有一定的层次，才能成为一名真正武生演员，他在1988年自己表演了一次京剧专场演出，当中有四个折子戏，其中有《野猪林》、《洗浮山》，这样一个亦文亦武剧目。《洗浮山》这个戏已经绝响多年，过去他据老先生讲，余叔岩先生演过这出戏，但没有录音、录像，鉴于当时科学没有发展到这个地步，所以几位老先生共同为他回想当年余先生是怎么演的，怎么唱的，给他写了唱词、编了唱腔，一字、一字的教他，所以他对老师这种的教导，牢记在心。所以不但是在基本功、在腿功、腰功，在武打方面下了一定功夫，在唱腔和念白上也下了一定功夫才能成为一个真正的武生演员，他在演了《洗浮山》的同时，也演了一些红生戏，红生戏他很早就想演，王金璐先生跟他讲，红生戏演的是内心的分量，就像武生戏的《连环套》剧目一样，一定要经过多年的舞台艺术积累，有了大量剧目的学习和积累和实践经验，才能把人物演好，所以在当时近几年他才开始演红生戏，武生行当包括了短打武生、长靠武生甚至红生和猴戏这么好几类，作为他在几十多年(当时三十几年)的艺术生涯中，他也是本着这个目标来要求自己，演了大量这方面的剧目。他的短打剧目像《三岔口》和武松的一些剧目，像《狮子楼》全部《武松》、《蜈蚣岭》、《探庄》、《夜奔》;长靠戏演的像武生重头戏《挑滑车》、《长坂坡》、《八大锤》。长靠的像马超的《战冀州》一些剧目，一些文武方面的，像黄天霸的八大拿的戏，像《连环套》、《恶虎村》这些剧目，而且还有一些勾脸的剧目，像《艳阳楼》、《铁笼山》、甚至像一些杨七郎《金沙滩》一些剧目，都曾经进行过演出，还有猴戏，猴戏也是武生不可缺少的一个门类，像《闹天宫》、《十八罗汉》这些猴戏，自己也是进行学习。
朱家溍、刘曾复、吴小如和王金璐这四位资深的京剧专家他们经常观看叶金援的演出，并对他的表演给予了极高的评价。吴小如说，他感觉到，金援有今天这个水平，能够得到观众的认可，除了他先天的嗓音好，扮相不错。后天，他勤学苦练，除了他主观条件之外，他觉得跟这个老师的教诲也有关系。朱家溍评价他扮相漂亮，打得也冲，身上边式，嗓子也好。刘曾复他总觉得金援呢，他有学杨小楼有特殊的条件，个头合适、扮相合适、嗓子合适。王金璐说，他不但有武生条件，文的方面也有条件，他首先，嗓子好，演武生戏也有高音也有炸音都很好，演老生戏他也能够顺的下来，软的下来，这些东西，他有这个条件。
师徒二人一个尊师重道、虚心求教，一个无私育人、倾囊相赠。叶金援的勤奋好学是众所周知的，为了继承前辈艺术家的精湛技艺和领悟艺术真谛，他几十年如一日，从未间断过向老师的请教。
他跟王金璐先生学习了很多的剧目，给他印象很深的是王老师的艺术风格，他在宗杨派、黄派、尚派，几方面他都吸收这些各家之长，而且他的整个的表演对于人物刻画，对于外形的造型，叶金援他觉得都是比较所谓武生的几个方面稳、狠、准、帅，他在学习王老师的动作当中，王老师也说不要死学，不要光把每个动作记住了，要根据自己身体的特长，根据自己不同的条件来有机的吸收老师对你的教诲以后，根据本身条件结合起来。他们在景山公园的时候，朱家溍老师就跟他讲，说武生的念白要借助一些假音，也要有一种虎音，就是比较，要有阳刚的气派，他说你比如一个很简单的通名，姓赵名云字子龙，一般的念就是“俺姓赵名云字子龙“，也可以，这样就没有虎将、大将赵云这样一个人物在曹营里七进七出这样的气魄，当年杨先生这样念，“俺，姓赵名云字子龙“，有虎音还要勾假音，所以呢，作为他学还有很多学不到的地方，但是朱家溍老师念的杨派念法，是很到位的非常好，因为他们这一代没有看过杨小楼的表演，只能听到他的一些录音，所以对于他们根据自身的条件，来学习前辈遗留下来的宝贵的财产，对他们这一代是非常重要的。
郭德纲《挡谅》是给谁写的
《挡谅》是著名相声
