本文目录
- 今年的票房冠军《哪吒》参赛奥斯卡被怼“这样的故事一上午写出三个”，你怎么看
- 最新热门电影你最喜欢，最期待哪一部呢
- 十月文化官宣制作《三体》真人电影，由《大圣归来》导演田晓鹏指导，你看好这次改编吗
- 有人说“国内投资几十个亿的电影，特效没有国外几个亿的效果好”，大家怎么看
- 如何评价《大圣归来》即将推出的续集《大圣闹天宫》值得期待吗
今年的票房冠军《哪吒》参赛奥斯卡被怼“这样的故事一上午写出三个”，你怎么看
首先我们要知道：奥斯卡是什么？
奥斯卡不是国际大奖。这和戛纳电影节，意大利威尼斯电影节、德国柏林电影节的大奖完全不同！
后三大电影节接受全世界的电影参赛，并参加全部项目的角逐。包括最佳导演，最佳一系列的演员等！也就是说一部中国人制片，导演，主要演员是中国的电影是可以参加全部奖项的角逐的！
但是奥斯卡大奖完全不一样。奥斯卡大奖入围的必须条件之一就是美国方是制作并发行的组织或者之一。
如获得多个奥斯卡大奖的电影《卧虎藏龙》就是由中国电影合作发行公司和索尼电影（不要以为有个索尼就是日本公司，他是美国的）双重制作发行的！
所以奥斯卡奖是美国国内电影节大奖，不是世界电影节大奖。
那么外国电影参加奥斯卡吗？
可以！并只能角逐一个奖项：最佳外国电影奖！
潜台词就是：我美国发行的电影是世界最好的，你们欧洲，亚洲的电影值得鼓励。所以去角逐最佳外国电影奖吧！（波兰获得此奖的导演原话）
中国在看清了这个本质以后对此奖就完全没有了兴趣！去年送的红海行动，前年送的战狼2，今年送的哪咤！反正那个票房前几（第一）就送那一个！完全放飞了自我！至于欧洲的奖项，还是有兴趣去角逐一下的。
非常讽刺的是一些中国电影人，中国娱乐人，包括娱乐网站小编，娱乐杂志小编都不知道这事！还在自我反思为什么没有中国电影在奥斯卡获奖！还在反思我们差在哪儿？?
只要中国电影不描写矮矬穷！不采用西方的价值观！不采用西方的叙事手段！就不会有奥斯卡外语片奖！
最新热门电影你最喜欢，最期待哪一部呢
我最期待的是由斯嘉丽·约翰逊主演的《黑寡妇》独立漫威电影。
相信看过漫威电影的朋友来说，斯嘉丽·约翰逊这演员来说太熟悉不过了吧，由她主演的黑寡妇，在我看来是漫威英雄里最性感、最漂亮的女英雄了。性感迷人的外表，加上自己出色的动作表演天赋，吸取了超级多的粉丝，小编就是其中之一啦。
黑寡妇原名娜塔莎·罗曼诺夫，原先是神盾局中的一名俄祭女探员，外表性感迷人，头脑聪明行动敏捷，身手不凡，是神盾局中没有超能力的特工中的精英。
定档今年的10月28日在英国上映，这部《黑寡妇》独立电影很好的让观众回味一下在《复仇者联盟4》中牺牲的寡姐，复联4里，黑寡妇和鹰眼一起为了拿到宝石，寡姐不惜牺牲自己的生命，让观众很感动。这部电影的到来也许能够让观众对逝去的寡姐有所期待吧。
作为一个漫威迷来说，每次更新新的电影我都很期待，这次的《黑寡妇》同样也是非常期待。希望能够取得一个很好的票房成绩，提前预祝能够大卖！这就是我最期待的热门电影，希望大家也能够喜欢漫威电影，也喜欢寡姐！
十月文化官宣制作《三体》真人电影，由《大圣归来》导演田晓鹏指导，你看好这次改编吗
五年前，田晓鹏导演的一部《大圣归来》横空出世，让我们高呼一声：中国动画有希望！
多年沉寂，突然在今年公布两个重磅动画作品：《西游记之大圣闹天宫》和《深海》。
外加一部真人版电影《三体》。
其实对于前两部动画，我反倒更期待一些。前者据说与《大圣归来》毫无情节上的关系，完全是独立展开。
“大闹天宫”的故事，已经拍过很多次了，这是原著中最经典的一个段落。只要保持骨干精神，怎么重拍都会有戏。重要的就是把打斗场面做好，相信田晓鹏在这方面不会差。
《深海》我就更期待了。
我曾经在现场也听到易巧连连主推这个项目。看来是对这个作品有着相当的认可。
故事是田晓鹏自己酝酿多年的，恐怕是要打破现在3D动画全都取材于中国神话的套路。
特效看点主要是水。
做动画的都知道水有多难做，田晓鹏看来也是想死磕国内动画的薄弱环节。
做成什么样，拭目以待。
再回到《三体》。
别说什么“不要拍摄”“不要拍摄”的了。
国内科幻题材就大刘这么一个大IP，《三体》又是其作品的重中之重，总要拍的。
大体来说，我觉得交到田晓鹏手里，还是比较放心。至少，不会烂。
中国这些做动画的，有一点好，不会膨胀。
最怕是交给那些拍过一两部成功真人电影的，肯定就是往烂的去了。比如去年那部《上海堡垒》。
交给田晓鹏，相信也是商酌许久。有经验也不只他，为啥不交给饺子或者郭帆？当然也可能后两位手头有项目，抽不开身。
更有可能的是，《深海》虽然还未最终完成，但应该是看过的都被惊艳到了。十月文化作为国内最早出成果的动画公司，在《大圣归来》五年后，其水准只会高不会低。
所以，从这一点来看，找十月文化和田晓鹏，是最合适的选择。
不过，科幻电影找动画导演来拍，其实有利有弊。
利在于，可以保证特效镜头部分的质量，这方面田晓鹏的确在国内是佼佼者。
而弊在于，对于真人表演的指导，恐怕是缺乏经验的。
因为动画演出和真人表演虽然目的相同，但需要的技巧并不相通。
我记得《三体》第一部，能展示视效部分的也不多。主要都集中在“三体”网络游戏里了。
所以，在改编时，最好是大段删掉现实的故事线。削去田晓鹏比较弱项的部分。
如果能把“三体”网络游戏里的虚拟世界做好，其实也就算是一种成功了。
除此之外，我主要担心一点。
那就是作品的基调，会不会大动。
从《大圣归来》来看，田晓鹏追求，或者说擅长的调性，恐怕与《三体》有点远。
大刘写的小说总体来说，都挺压抑的，一方面注重悬念的营造，一方面暗含着一股冷酷的意味。
但动画导演其实往往更偏爱走“燃”的路线。
《大圣归来》最出彩的地方，其实就是孙悟空变身的桥段。
去年的《哪吒》也是主打燃的调性。
《三体》咋燃？
第二部好像还可以这么走。第一部我记得看到最后，真是沉痛一击：太残酷了。
这种调性，的确也不太适合做成大众喜闻乐见的电影。
但是你想收回高额成本，电影就必须做的大众化。
所以，我很怀疑这部《三体》的剧情最后是不是也会被改得面目全非。
就像同样是大刘的《流浪地球》，小说也是残酷冷血得要死。而电影版基本只留下一个设定，其他全盘推翻改编，最后要的就一个字：燃。
改得好吧，也行。
我对电影改编，一向看得开。只要拍得好看，管他忠不忠实原著。
但是，看过《三体》的读者太多了，就怕到时候不买账。
要是改失败了，那就更糟了。
所以说，这个项目真的是太难了，挑战性极高。
彩条屋两位大佬跳到十月文化，尤其是易巧担任《三体》制片。应该也是为了在资金、资源、前期筹备、技术联合等方面提供最大力的支持。
易巧掌舵彩条屋那么多年，应该是国内动画业资源最丰富、成绩最好的制片人了。
他有一句话说的挺好。
原来是想用5年做产品，5年带动产业，5年形成产业链。
现在看来这个想法太理想了。
核心还是得靠产品为支撑。
没有产品，就不会有产业。
加上这半年疫情，整个电影行业都快垮了。原本铺了一小部分的链条，全都中断。
这回光线的人事大变动，既有无奈的成分，也有转型的意愿。
就像王长田所说，未来由光线往各大制片公司调动人事，会变成常态。
也就是说，要向制作前线输送人才。
我还是挺认可这种做法的。
大佬不能都坐在后方，发命令，看成果，收账。
要顶到一线去，为制作团队保航护驾。
不过，
