报菜名贯口完整版（为什么贯口相声《报菜名》中的菜基本都是荤的

为什么贯口相声《报菜名》中的菜基本都是荤的

怎么回答都和相声不挨边儿？！相声作品里饮食文化是次要的，刻画人物才是重中之重，这是相声泰斗马三立老先生亲口说的。

《报菜名》这个段子主要是刻画那些支空头人情但是很吝啬的人。在这个作品里，贯口活全都是肉菜，主要有以三方面原因，①创作环境因素；②刻画人物需要；③相声技巧需要。

1、创作环境使然。传统相声演出环境是天桥撂地，观众都是井侩小市民，相声艺人要想养家糊口，必须得凭真能耐，讲究平地抠饼，对面拿贼。使贯口活儿没有包袱，观众听的是艺人嘴皮子的功夫，拿家常菜和素菜使贯儿，抓不住观众也就挣不下钱来养家糊口。这就必须让艺人说一些老百姓接平常触不到的东西，没见过也吃不起的菜，也就是光听菜名就能让人垂涎三尺的肉菜。

2、刻画人物和相声技巧使然。马派相声抖包袱非常讲究三翻四抖，作品开始部分，“甲”找理由要请“乙”吃饭，却接连几次更改菜码，请的也越来越家常，菜品档次也不断降低，这是用“逗”的手法带动观众情绪入扣儿，这一部分是第一翻，刻画“甲”嘴上甜哥哥蜜姐姐但内心又十分算计的状态。当“甲”把“乙”挤兑急了的时候，“甲”表示前面这些都是在逗“乙”，要请也得请满汉全席南北大菜，这个反转是作品的第二翻，一方面是为了吊观众的胃口，小市民光听过没见过满汉全席，这相当于书扣留住观众；另一方面是为了刻画“甲”为了找脸，打肿脸充胖子的心态变化。第三翻就是进入贯口活，背大段高档肉菜菜名，再一次把“甲”耍嘴皮子的形象展露无疑，也把观众胃口推向高潮，让观众留着口水猜“这么多硬菜最后到底请了没？”。三翻垫话过后，该抖响包袱了，“甲”一句没钱，让“乙”的心情跌落谷底，也让观众瞬间加深了“甲”许诺空头人情的悭吝人形象，笑声之余发人深思。

什么是真正的有责任感

什么是真正的有责任感？人类，人们必须要有责任感，无论做什么事情，都要做好，体现人类人们的进步发展，随着人类人们的进化高科技，技能上，生活上实行超前创新发展，人类人们所做一切责任感完成高级动物所能

七律格律与七律新韵有什么不同

七言格律与七言格律新韵有什么不同？

答：题主的意思应该就是古体诗与近体诗之间的差别与讲究吧？！古近体律诗都比较注重字与字音之间的精准与和谐，讲究句子的节奏：抑扬顿挫，也就是平声仄声之间的讲究。

古体律诗，句数没有限制：二言、四言、五言、六、七、八言甚至更多（句数与句字参差不齐）杂言句都有，甚至多达几十句上百句都行。而近体格律诗，却有严格的要求，一般为四句格律诗与八句格律诗，八句以上称为排律。七言格律诗的头两句为一联，称之为首联，三、四句称之为颔联，五六句称之为颈联，七八句称之为尾联。每首律诗中：奇数句称之为“出句”，偶数句称之为“对句”。上下句必须字数一致，对句相对、邻句相粘、词性相同：形容词与形容词，动词与动词，数量词与数量词，名词与名词相对应。上下两句的字音（平仄）应该相反，邻句相粘的道理很简单：便于变化句型，使句型不单调。

古体诗词的用韵，每一首可以只用一个韵，如果是长句，也可以用两个以上的韵，也可以换韵。而近体诗的每一首中只能押一个韵，即便是几十句的排律诗句，也只能押一个韵，不允许换别的韵。

古体格律诗中奇数句，偶数句都可以押韵。而近体格律诗中只能在偶数句上押韵，而且只压平声韵，（极少押仄声韵的），一般认为是首联押韵为正轨。总的来说吧，古体格律诗相对比较宽松点。而近体格律诗却是规纪多，限制多，对仗讲究，要求工整、严密。

初学者，如果想要提高写作诗词水平，应当严格遵守近体诗格律，完全掌握之后，方能严中有活有稳，读起来：顺口悦耳，抑扬顿挫有节奏。关于近体格律诗词的说法与讲究还有很多，由于时间匆忙，就不细述了。本人才疏学浅，不到之处，请给予纠正为谢。

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