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行书字体欣赏
当代书法艺术生存状态转型的背景下,行书作为书法的主要组成,逐渐成为书法发展和表现的主体。不少书法爱好者都喜欢行书字体。下面我带给大家的是行书字体欣赏，希望你们喜欢。
行书字体欣赏
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行书的章法
行书的章法较楷书的章法复杂得多，行书可分为字字独立的行书，如《兰亭》、《韭花帖》等，典型的是《韭花帖》，由于字距行距较大，使人视觉易于集中到单字上来，这类行书追求单字内的完美，字的大小变化含蓄，字与字之间呼应含蓄，行轴线变化不大，这类行书有静气，更为灵空平淡;另一类是夹杂草书、字的大小变化比较大的行草书，如《祭侄稿》、《箧中帖》等。这类行书字距小，行距大，一行中字大小变化大、字与字之间呼应强，行轴线变化大，行与行之间有变化，整张作品的节奏、情感变化大。
一、字的轴线与行的轴线
所谓字的轴线是指经过字的重心，把该字分成平均两部分的直线，如图中的第二行我们给各字画出了它们的轴线，它能表示出字的运动趋向。
行的运动线是指参考字的轴线，用一条曲线来表示一行中字的运动变化，如上图第四行我们用绿线来表示行的运动线。
上图第三行是把字的轴线调整后，行的运动线呈现直线的效果，如果不是字的大小有变化的话，这样真的是如古人所说“字如算子”了。
二、一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化
我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异的美妙的图形串联成一行的。
给一行字画出它们的行外轮廓线，我们发现一行字的外轮廓呈现起伏变化的曲线，这都要靠创造性的对单字进行收放伸缩、大小错落、疏密对比等来处理变化。
三、线的变化
从《箧中帖》我们可以看出字数不多的一件作品中，线有长短粗细、枯润浓淡等变化，如果说《兰亭》前后可以划分出三四部分不同但变化很微妙的线质，那《祭侄稿》中我们可以感受到强烈的线质对比。粗线给人厚实、沉稳，细线则是灵动飘逸;圆线温润，方笔则见凌角;长线舒展，短线利落;浓墨晕化，枯笔飞白......作品一气呵成，这些线有机结合，看似随意，实为巧安排。行书难，难在有法有情，自然而然，方为佳作，当然如能如李白所说“清水出芙蓉，天然来雕饰”最妙，那是可遇不可求。至于风格、个性就不在我们的讨论范围了。
四、墨的变化
我们从《箧中帖》看出墨的变化：如果我们把字理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线谱上动人的音符;古人在有意无意中，粘一次墨，写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化;墨的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品，如米芾的《值雨帖》用枯墨，效果完全不同于《箧中帖》。
五、书写速度的变化
从书法作品中我们可以看出前三行的书写速度慢，倒数的二三行应该是行笔如飞，杀纸更见痛快，最后一行来来个跳跃，老米每多出如此不可思议的创造性表现，如《致彦和国士》后几行枯笔作书，何其怪，何其狂，何其妙!
最漂亮的行书钢笔字
最漂亮的行书钢笔字，是经过多年刻苦训练，精心模拟字体形态，下了苦功夫而写出来的字。
示例：
1、“后”这个字，虽然笔画少，但是在实用速度下，不太容易写好。
需要把握几个特点：一、第一撇是平撇，第二撇是附钩撇，注意竖撇的方向、长度与弧度，末端上挑时自然出锋；二、“口”的第一笔宜长，整体上，“口”与撇的下端在一水平线上。
2、“家”这个字，主要是下面的“豕”，两连撇短促而有力，写完后牵丝写右边，其他地方可以慢，最后这几笔，适合连笔快写，慢写反而容易不自然。
最好看钢笔行书又哪些
卢中南、顾仲安、田英章。卢的字潇洒清丽，顾的字点画精到，田的字谨严端庄。最重要的是，他们的字都足够规范。写字是有规矩和技巧的，照规范的字帖练字，学不好至少不会学坏。我小时候比较喜欢顾仲安，现在则偏爱卢中南和田英章，而说起行书，我最喜欢沈鸿根（笔名“江鸟”）的字，可惜这些人的字我能力不行也学不来，只能没事的时候拜读，饱饱眼福。
说起钢笔字帖，不能不提的是庞中华，庞的字深得横平竖直之精髓，但是我以为不管任何字都横平竖直，不免失之于刻板，而书法界普遍的看法是他的字从书法水平上说不能算高。当然如果初学写字，照庞的练还是可以的，至少强过前面司马彦、李放鸣之流。
有什么行书字体好看的
赵孟頫的行书《洛神赋》挺好
王羲之的《兰亭序》比较细腻 每个字都蛮好看的
http://www.idea168.cn/article/UploadPic/2008-6/200862022131776.jpg天下第一行书，王羲之的《兰亭序》 细腻 刚劲有力，很漂亮，上面是地址你可以看看
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