本文目录
- 崔颢的《黄鹤楼》之所以成名，是唐人所评还是后人所评或是李白的“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”所捧
- 李白见了崔颢的《黄鹤楼》为什么不敢再题诗
- 崔颢《黄鹤楼》诗中连用三个“黄鹤”，他怎么不避忌呢有更好的吗
- 《黄鹤楼》这首诗有什么意境
- 崔颢的《黄鹤楼》为什么说比李白的《登金陵凤凰台》更胜一筹
- 崔颢黄鹤楼的颔联对仗并不太工整，为什么会被历代推崇备至
- 为什么觉得崔颢的《黄鹤楼》写的并不好
- 经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析
- 崔颢的“黄鹤楼”并非格律诗，“沧浪诗话”却把它评为唐七律之首，有何根据
崔颢的《黄鹤楼》之所以成名，是唐人所评还是后人所评或是李白的“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”所捧
问题：
崔颢的《黄鹤楼》之所以成名，是唐人所评还是后人所评？或是李白的“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”所捧？
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前言
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。
崔颢的《黄鹤楼》之所以地位那么高，宋朝严羽《沧浪诗话》起的作用不小：
唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。当然，这个第一仅仅是一家之言，例如明朝的胡应麟就说诗圣杜甫的《登高》是真正的七言律第一，而且不仅仅是唐人七律第一，是”古今七言律第一”。
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
一、李白与崔颢的斗诗
元代方回编选的《瀛奎律髓》写到：
此诗前四句不拘对偶，气势雄大。李白读之，不敢再题此楼，乃去而赋《登金陵凤凰台》也。
明代的高棅的《唐诗品汇》刘后村云：
古人服善。李白登黄鹤楼有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之句，至金陵乃作《凤凰台》以拟之。今观二诗，真敌手棋也。刘须溪云：恨以滔滔莽莽，有疏宕之气，故胜巧思。二、李白的两首诗
李白有两首诗和黄鹤楼相似，第一首是《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青山外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
第二首是：
鹦鹉来过吴江水，江上舟传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。 烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时空极目，长洲孤月向谁明？第二首诗很明显和崔颢的黄鹤楼及其相似，不过如果说李白模仿崔颢却并不准确。
三、沈佺期是始作俑者
其实崔颢的黄鹤楼也是模仿前人的作品，沈佺期是初唐武则天时代的人，是最早作七言律诗的诗人之一。看一下崔颢《黄鹤楼》所模仿的这首《龙池篇》：
龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。
邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。为报寰中百川水，来朝此地莫东归。
即使不懂诗的人，看了前半首也知道和崔颢黄鹤楼极像。区别是沈佺期的前两句是古体诗写法（其中第二句还是律句，只是与第三句失粘） ，后面六句都是律诗的结构，而崔颢前四句都是古体。
《唐诗广选》田子艺曰：
人但知太白《凤凰台》出于《黄鹤楼》，不知崔颢又出于《龙池篇》：若《鹦鹉洲》，又《凤凰台》馀意耳。四篇机抒一轴，天锦灿然，各用叠字成章，尤为奇也。结束语
崔颢的黄鹤楼被后人所推崇，在当时如何呢？《旧唐书·文苑传》载：“
开元、天宝年间，文士知名者，汴州崔颢、京兆王昌龄、高适、襄阳孟浩然，皆名位不振。”能够和王昌龄、高适、孟浩然相提并论，自然不是一般的人物。
不过我以为今天崔颢和他的黄鹤楼如此有名，应该还是后人的功劳大一些。而李白常常被后人拉过来给崔颢的黄鹤楼做背景也起到了不少作用。
@老街味道
李白见了崔颢的《黄鹤楼》为什么不敢再题诗
李白到黄鹤楼见了崔颢的诗后，觉得在当时所有黄鹤楼的题诗中，这是最好的一首 ，所以太白不想再画蛇添足。于是写了两句
“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
这可以看出李白的谦虚和胸怀，他虽然持才傲物，藐视权贵，但尊重知识 ，都说文人相轻，可李白是惺惺相惜。
后来登金陵凤凰台写了一首类似的诗，
登金陵凤凰台⑴
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流⑵。
吴宫花草埋幽径⑶，晋代衣冠成古丘⑷。
三山半落青天外⑸，二水中分白鹭洲⑹。
总为浮云能蔽日⑺，长安不见使人愁⑻
所以李白终身没有在黄鹤楼题诗。
崔颢《黄鹤楼》诗中连用三个“黄鹤”，他怎么不避忌呢有更好的吗
崔颢的《黄鹤楼》是一首千古传颂的名作，也是无数的历代文人描写黄鹤楼文章中最有名的一首诗文。也有人认为是七言格律诗中的第一，古今无人能及。但无论如何，此诗让崔颢一举名扬天下，也让黄鹤楼更加出名。黄鹤楼也成为武汉的标志性建筑和文化地标。
《黄鹤楼》之诗可以说半古半律，亦古亦诗，其主要原因是前半部分的平仄不合格律诗要求，也因三个＂黄鹤＂重复于诗句中，按正常的格律诗算是犯＂大忌＂。所以有人认为此诗出格又出律，只能算古体诗范畴。
那后人又为何将此诗编入七律之中呢？我想主要是这首诗一气呵成，朗朗上口，情景交融，意境高远，写得太好太神太奇了。
《黄鹤楼》是格律诗中连用重字而成就最高之作
格律诗中使用重字叠词，崔颢绝不是第一人。如他前面的沈佺期的《龙池篇》，连用4个龙字，4个天字，2个池字。他之后的诗仙太白《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》也是重字叠词＂连篇＂，有人说是仿崔颢之作，这里不去讨论是非。但纵观古往今来大家名作中的重字格律诗，后人都认为《黄鹤楼》的水平最高，重字重的最妙，也难怪李白登黄鹤楼有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。
《黄鹤楼》不避忌重字也许是神来之笔
诗中三个＂黄鹤＂分别表达了不同的景物与人物。＂昔人已乘黄鹤去＂中的黄鹤是指黄色的仙鹤，是一种神鸟，代表着长寿，讲述了此地曾经流传的美丽传说；紧接着＂此地空余黄鹤楼＂中的第二个黄鹤，就是诗人所站立的楼名，仙人早已驾鹤西去，此地留下的是空荡荡的楼台，这种从怀古回到现实，给人有种向往却失落之感，也给人感觉寂寥和无奈之叹；第三句＂黄鹤一去不复返＂中的黄鹤应该指得道升天的仙人，此时此刻诗人多想能看到仙人仙鹤回来，或带走自己，或带走忧愁和心思，可惜是一去不复返了，这才留下满腹愁怨和远处的悠悠白云。这样一幅以黄鹤寄情寓情的场面，意境高古而深远，意韵柔长而幽雅，意气风发而空茫。
《黄鹤楼》的重字一叹三咏更增加了诗的意境
古代的诗歌最初都是用来歌颂和吟诵的，或悲或喜，只有反复唱出才会更加有味道有情感，就像最早诗歌总集《诗经》大多都是叠词复句，让人回味无穷，荡气回肠。《黄鹤楼》的三个黄鹤重叠，既有意境上的层层递进，也有吟诵上的情感反复渲染，去掉一个或二个＂黄鹤＂，换成别的词，味道就会如同嚼蜡，意境会断裂变残，韵味会荡然无存，也不可能流传千古。
当然，如果把格律诗以此重字为准则或效仿，一般人只会成为东施效颦、画蛇添足的笑话，如此也只有诗仙才敢才行。
结语
个人认为，《黄鹤楼》独特的半古半诗也好，重字叠词也罢，不可复制，不可再得。
它反映了中国古代诗歌发展从古体诗向近体诗的历史规律，是唐朝诗歌变化变革的一个里程碑，是＂另类＂格律诗中的一座高峰。
今天谈论《黄鹤楼》其实是我们在感叹诗里诗外的千古乡愁，是在关注当下武汉的疫情。让我们共同为武汉祈福，愿我们能早日在黄鹤楼下举杯欢歌！
附：
