刘颖:个人简介
刘颖11岁时师从相声名家李金斗,和相声的缘分前前后后将近30年。上世纪90年代初,不少同行纷纷转战
大小荧屏,刘颖也一度离开相声舞台,不过他选择远赴日本学习经营管理,1999年回国后从事过餐饮、制鞋、商贸等工作,2003年在师傅李金斗的鼓励下重返相声舞台,活跃在北京周末相声俱乐部的舞台上。之后又幸运地遇到了如今的搭档、相声名家李建华的高徒浩楠,还有御用的相声作家康珣,刘颖认为,相声之所以不景气,缺少优秀的相声作者,最主要的就是生存问题。“清雅、大气、流畅、细腻”,这是相声大师侯宝林对京派相声的总结,刘颖表示这“八字真言”也是自己的毕生追求。已经人到中年的刘颖表示,自己想成为一位出色的相声教育家,让喜欢相声的孩子先从做人开始学,而不是急功近利跟着师傅到处走穴出镜,这样才能了解相声魅力的精髓。
人物特写
刘颖曾经离开相声舞台长达七年之久,去日本学习企业经营管理。和很多留学生一样,刘颖也有着艰苦的打工经历,在餐馆打工,每天要洗4800个盘子,很枯燥、很无聊,刘颖就在心里一直背着《报菜名》、《地图》,好让时间过得快一点。学成回国,刘颖做起了餐饮、制鞋、商贸等家族生意。后在师傅李金斗的鼓励下,刘颖终于回到了相声舞台。 第五届CCTV全国电视相声大赛圆满落幕,刘颖、浩楠合说的相声《一对一》成为专业组的获奖大户,共荣获四项大奖中的三项——最佳表演奖、最佳作品奖、最佳捧哏奖。在《一对一》中,刘颖和浩楠讽刺了“黑家教”的社会现象,刘颖把黑家教可气、可笑、唯利是图的嘴脸轻松幽默地塑造出来,并且用“张悟本”等热门词制造包袱。刘颖说,对于此次获奖,他们其实并不意外,因为一是对这个本子很有信心,它
所反映的学生课外教育现状具有很大的社会性,不少家长都被“黑家教”深受其累,同时还描述了学生课业负担重、家长望子成龙有病乱投医的社会问题,并揭露了一些伪家教以赚钱为目标,不择手段误人子弟的丑陋。有过管理企业的经验,刘颖才清醒地认识到,现在国内相声远没有做到产业化,而收入分配问题也导致不少优秀的编剧远离相声队伍。刘颖说,作者的价值需要体现,而他也希望能用这种方式来促进双方的合作,最终的目的是从创作上下手,拿出最优质的台本。为了创作这个段子,他和相声作者康珣走访了很多教育专家、家教公司员工,积累了大量的素材。而在参加相声大赛之前,刘颖、浩楠已经在周末相声俱乐部、望京乐园等小剧场压场表演了至少上百场,检验了十足的现场笑果。最终,两位相声演员从五百多对参赛者中一路过关斩将战至决赛,现场8位评委几乎齐刷刷地给了9.985的高分,这在往届大赛中也是绝无仅有的。
并不是相声里的,这个是以前相声艺人常用的“定场诗”。
1960年9月中旬的一天,侯宝林来中南海勤政殿,给中央首长说相声。为了使毛主席听的相声不重复,侯宝林开始搞创作,自编自演。要毛主席喜欢的相声,必须有一定的知识含量,这很不容易。这就逼着侯宝林阅读大量古书作为养料。
有一次他编了个调侃诗人的相声,讽刺腹中空空,又要附庸风雅的俗人。作诗曰:“胆大包天不可欺,张飞喝断当阳桥,虽然不是好买卖,一日夫妻百日恩。”听着这前言不搭后语的“歪诗”,毛主席笑得弓下腰,半天直不起来。
扩展资料
侯宝林先生是相声界具有开创性的一代宗师,善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声,语言清晰,动作自然,神态洒脱,寓庄于谐,化雅为俗,具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性,对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。
在他漫长的60年的艺术生涯中,潜心研究并发展相声艺术,为相声事业倾注了毕生精力。侯宝林毕生都以“把笑声和欢乐带给人民”作为自己的奋斗目标,他也因此得到全国各族人民的尊敬与喜爱。 在他的带领和推动下,相声艺术真正走进千家万户,达到了一个令人瞩目的艺术高峰。
除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外,还对相声和曲艺的源流、原理、规律和艺术技巧进行了理论研究 。撰写和与人合作写了《相声表演艺术》《曲艺概论》《相声溯源》《戏剧杂谈》 《醉酒》等专著。
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