写词需要做的，先立意。
1、【立意】：就是看见一件东西，或是个听见别人的一句话，或是一首歌，或是……就有了感触，不吐不快，这就是立意吧。简单的说就是你想写什么？想表达什么样的感情？
2、【选词牌】：词牌的种类很多，婉约的豪放的，……。选好词牌是关键。什么样的心情，就选用什么样的词牌。
3、【选韵字】：填词用《词林正韵》，这是一个韵表，和写诗时用的平水韵一样，不需要背需要的韵字就在里面去找。
4、【解析词牌格律】：理解，分析，先熟习所选的词牌，一共有几个句子，有几个三字句，几个五字句，几个七字句，做到了然于胸。熟悉里面的平仄格律。知道是单调还是双调，熟悉每一个句式，词是由长短句组成，所以词又叫着长短句。
5、【开始填词】：对照自己所选定的词牌里的平仄，一个个的一句句的去填，填词得依照词牌格律来填。前人会自度曲的，都是通晓音律。因为当时词都是可以唱的。能够被大众所认可的才可流传。不能够说，别人可以自度曲，我还是要自度曲。我不想受格律的约束，我想怎么填就怎么填？那么人家懂音律，你懂吗？所以填词，必须依照格律来填。
6、【填词要求】：诗词就是一幅画面。让看的人如临其境，感同身受。所以每一句读起来要通顺，不绕口，要连贯。虚中有实，实中有虚，有情有景。能够看得见摸得着的东西就是实，像回忆呀梦想啊就是虚。诗词同样讲究起承转合。同样讲究层次，不能够凌乱。
每一个韵部里的韵字，有多有少，感情色彩都不相同。不同的感情色彩，就决定了每一首词，不同的感情基调。韵字多的就比较宽，选择的余地多。韵字少的就比较窄，选择的余地就少。选韵字的时候先得看，所选的词牌里，是押韵平声，还是押韵仄声，或者是平仄通押，还得看看，是一韵到底，还是两部换韵，或是几部换韵。看仔细了，选好韵都是关键。仔细的看，所填的词是否限韵。如果要求限韵就必须在规定的韵部里去找韵字。
词同样讲究五讲四美
【五讲】：讲格律（平仄），讲意境（画面），讲层次，（由远到近，还是由近到远）讲章法（起承转合），讲韵律（韵字）。
【四美】：一首词应该在饱含热情的同时，具有语言诗话的美，意境幽深的美，音韵错落有致的美，意象丰盈却有空灵的美。
7、【裁字】：
简单的说就像是()一把剪刀，把你写出来的句子中，不恰当的部分裁剪掉。练字和裁字虽然一字之差，但是意境却相反。一个是保留一个是删除。
例如：荷盘水露和云鼓=z
读起来就感觉到绕口，是因为在这7个字中就有6个是名词，这就明显的物多了，这时候我们就要，用裁字这把剪刀，来修剪我们的句子。比如，把水字去掉换成承字，把云字去掉，换成边字，这个句子就变成了：
玉盘承露敲边鼓=Z
【练字】：
练字和裁字道理上是一样的，但是，练字练的是动词，而裁字大多是裁多余的名词。一个好的句子，不仅是练字。合理的剪裁 ，同样能够起到画龙点睛的。
总结：填好一首词后，对照格律再看一遍平仄是不是没有错。进行最后一步，裁字和练字，诗词都是改出来的。乐于推敲精一字，把这几个字送给大家共勉。
填完词，自己对照格律，这是填词的基础，填词的第一步是码字，第二步是对照格律，第三步检查所用的韵字，
第四步，炼字，码字的过程就是构思的过程，炼字的过程就是锤炼的过程，一首好的诗词是经过反复锤炼才写成的。
【诗人的名气在于博学，庸俗的诗句，不可以叫诗，缺少了诗话的美感。我们作诗，一定要即景生情，浮想联翩，要有立意、有意境、有思想，有自己的见地，有深意，而不是堆砌文字，为了写诗而写诗，一定要心中有感触才行。做一首诗，要细细品，品不出味道的不是好诗，一首好诗，能展开一幅画或是一个故事，一个了令人回味无穷的感慨。】
写一个事物，要给它倾注你的遭遇或者开心，那么，要从远景到近景抓住它的特点，一气呵气的表达你的想法，这样看着才有味。
学习诗词的主要困难是什么？
有的人，词汇基础比较好，那么困难就是练意，组织语言，有的是情感丰富的人，就是词语，典故积累的少，困难就是积累词汇，先读古诗，有个分春馆词话，可以看看。写诗词就是一个文字堆砌的过程，就像瓦工师傅用砖砌墙，什么砖该放哪里不该放哪里，墙就会有美感。反之，就会凹凸不平，不美观，那么，我们要知道该放哪里，不该放哪里，怎么办呢？我们平时就要观察砖，还要看怎么砌，砖就是积累词汇，这个词汇要用在哪里，表达什么意思，这些都要知道，怎么砌，就看诗词格律了，把相应的“砖”放到合适的位置，学会把砖放在合适的位置，这个过程需要我们怎么做呢？
你看，瓦工师傅砌墙是不是有规律啊，首先，不能够重缝儿，这样就有规律，有了美感。那么，诗词也是一样，就是格律不能够乱砌。砖，就好比词语和字，砖缝儿就是格律，那么，怎么放？什么时候放什么砖，就要费心看一看了。所以，我们要学会遣词造句，还要每块砖带有感情色彩。最后一点要用好韵字，韵字表达同一类感情色彩。
一首诗，写完，一首词填完，给人的感觉就是完成了一幅画，让看的人和作者同喜同悲，感同身受。每一篇文字以情动人，情景相溶，才能够吸引人看。写作时，心中就要有这幅图画。然后依照诗词的格律来写。再注意押韵的地方用上韵字，就可以了。
，当我们因情而写的时候，诗词就有血有肉了。五字比七字的难，那么少的字就表述很多的意思，确实有点难，再难，只要喜欢多练练就不难，多听，多看，多读，多想，多记，学海无涯，勤能补拙，师傅带进门修行在个人。
谢谢师傅！
杏花天 咏杏花
林朝崧 〔清代〕
嫣然初破东风笑，宋墙畔窥臣娇小。暖香夜夜花丛抱，蝴蝶那知人恼！
解赋道枝头春闹，有谁似尚书风调？醉锦坊中移种好，莫遣酒家村老！
杏花天·牡丹昨夜方开遍
【宋代】 辛弃疾
牡丹昨夜方开遍。毕竟是、今年春晚。荼付与薰风管。燕子忙时莺懒。
多病起、日长人倦。不待得、酒阑歌散。副能得见茶瓯面。却早安排肠断。
杏花天，
词牌名，又名“于中好”“端正好”“杏花风”等。
以朱敦儒《杏花天·浅春庭院东风晓》为正体，双调五十四字，前后段各四句、四仄韵。另有双调五十五字，前后段各四句、四仄韵；双调五十六字，前后段各四句、四仄韵变体。代表作品有辛弃疾《杏花天·病来自是于春懒》等。
杏花开放时节为农历三月底到四月中旬，此时正值仲春时节，因此，古代诗人将此时称为杏花天。
清毛先舒《填词名解》云：“取李白诗，一名‘于中好’。”按：今检盛唐李白诗，没有以“杏花天”为题的诗。而晚唐诗人李商隐《评事翁寄赐饧粥走笔为答》诗有“粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵”句，晚唐温庭筠《阳春曲》有“霏霏雾雨杏花天，帘外春威著罗幕”句，俱咏春景。调名本意即咏仲春杏花开放的时节。
调名本意即咏仲春杏花开放的时节。蒋氏《九宫谱目》入越调，辛弃疾词名“杏花风”。此调微近“端正好”，坊本颇多误刻。今以六字折腰者为“端正好”，六字一气者为“杏花天”。
此调宋人多用以抒情、写景、咏物。调内有三个上三下四句法的七字句，不能改为上四下三，是为此调特点。
正体，双调五十四字，前后段各四句、四仄韵。以朱敦儒《杏花天·浅春庭院东风晓》为代表。此调以此词为正体，若侯词、卢词之添字，皆变格也。 按宋元人俱照此填，惟汪莘词前段起句“残雪林塘春意浅”，周密词后段第三句“一色柳烟三十里”，平仄全异
变体一，双调五十五字，前后段各四句、四仄韵。以侯寘《杏花天·豫章重午》为代表。此与朱词同，惟前段结句添一衬字，换头七字不作上三下四句法异。
杏花天·豫章重午
[宋] 侯置
宝钗整鬓双鸾斗。睡未醒、熏风襟袖。彩丝皓腕宜清昼。更艾虎、衫儿新就。
玉杯共饮菖蒲酒。愿耐夏、宜春厮守。榴花故意红添皱。映得人来越瘦。
变体二，双调五十六字，前后段各四句、四仄韵。以卢炳《杏花天·镂冰剪玉工夫费》为代表。此亦与朱词同，惟前后段两结句各添一字异。
杏花天·镂冰翦玉工夫费
卢炳 〔宋代〕
镂冰翦玉工夫费。做六出、飞花乱坠，舞风情态谁相似。算只有、江梅可比。
极目处、璚瑶万里。海天阔、清寒似水。从教高卷珠帘起。看三白、年丰瑞气。
完
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