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秦腔名家有哪些人
秦腔现在知道最早的是魏长生，然后是刘毓中、李正敏丶苏育民 、孟遏云、王玉琴、周辅国丶张建民、田德年、王天民、王辅生、康正绪、肖若兰、肖玉玲、李爱云、李应真、伍敏中、杨金凤、李夕兰、刘养民 、王君秋、刘茹惠、刘美丽、广雪芹、茹甲华、陈妙华、全巧云丶张咏华、王芷华、吴西民、樊新民、王保义、宁秀云丶杨令裕丶尹良裕、杨天易、郭葆华、张忠义丶宋上华、宋百存、惠莉华、张宁中、李继祖、马兰鱼、杨凤兰、乔新贤、李瑞芳丶刘易平、闫更平、任哲中、马兰鱼、贠宗翰、马友仙、郝彩凤、蔡志诚、左红、李兴、闫振裕、吴德、段林菊、杨容容、焦蕊侠、苏蕊娥、张彩香、张新尚、王琦、贺林、刘小虎、王婉丽、张晓斌、雷开元、余巧云、卫赞成、崔惠芳、安正中、马金仙、李爱琴、马桂英、刘化鹏、李买刚、贺美丽、霍惠君、张新华、雷振中丶闫瑞民、左福成等等。新一代有:李东桥丶李梅、赵杨武、王新仓、丁良生、李娟、齐爱云、乔慷慨、孙存蝶、徐松林、李小峰丶胡屯胜、任小蕾、张宁、穆晓鹏、张蓓、耿建华、杨运虎、拓巧云、雷涛、刘随社、刘建奇、包东东、崔火炎、谭建勋丶段桂珍、谭天杏、王化武、张雅琴、李君梅、安娜、安金香、张波、赵改琴、袁YY、杨升娟、陈黎、张武宏、童超、胡林焕丶刘红梅、李志翔、卫小莉、曹普超、李小清、张涛、张葆华、杨蓉、候红琴丶王战利、薛广民、王荣华、李淑芳、张葆卫、王宏义、李宏涛、韩丽侠、惠敏莉、丁小玲、范莉莉、薛学惠、赵超峰、苏凤丽、窦凤芹、张兰秦、边肖、雷通霞、梁少琴、康建海、等等。名星荟萃、将星如云、大秦之腔、誉满三秦，西北秦声、人民伴侣。古调独弹，百姓知音!
秦腔的艺术特点在哪里有着什么样的作用
秦腔自成体系，从脸谱到唱腔、道白、板路、身段、表演程式技巧以至角色都有其特点。据 《秦腔记闻》中讲，秦腔的音乐特点是 “大锣大鼓，宫商杂糅，冠冕堂皇之中，兼具中正和平之美。此秦腔之故有风格也，亦乱弹所成立之要素也”。 秦腔在发展过程中受到过昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种的影响。秦腔的乐器有锣、鼓、 梆子、弦索、笛子、琐呐等。音调高亢激越，节奏强烈鲜明。唱句多为七宇句和十字句。但唱段必须是偶句。奇数句的末字为厌声，偶数句的末字为平声，并要求合韵。秦腔的音乐属于板腔体，便于抒情和叙事。秦腔的曲牌近200个，唱板分塌、滚、摇、代、垫五部，另有花音、苦音之分。花音表欢 快喜悦，苦音表凄楚悲哀。秦腔唱腔的突出特点是高亢激越，要求用真嗓音演唱，一般不用假音，保持了原始、豪放、粗犷的特点。“唱戏吼起来”为陕西十大怪之一。但这种唱法正是秦腔 “大锣大鼓”、“声震林木、响遏行云”的固有风格。它的原始、粗犷、豪放，正说明了它的古老;而在高亢激越中，又不乏柔和细腻、缠绵的唱腔。 秦腔的角色分老旦、老生、须生、小生、正旦、花旦、武 旦、媒旦、大净、毛净、丑角等十几种。表演时强调感情的真 实，要求演员一招一式皆情理真切，喜、笑、怒、骂、悲、哀、 愁、爱、恨、憎、欲要明显强烈，达到 “装谁像谁，装谁就是 谁”的效果。 秦腔还有一个特点就是富有夸张性，生活气息很浓，并有许 多特技，如喷火、跌扑、耍髯口等。秦腔的剧目也非常丰富，大 多数取材于《列国》、《三国》、《杨家将》等以及一些历史传说 故事。目前，比较流行的有 《五典坡》、《杨门女将》、《周仁回 府》、《三滴血》、《下河东》、《游龟山》等传统剧目，还有 《江 姐》、《洪湖赤卫队》、《祥林嫂》等现代剧。
秦腔有哪些经典剧目
经典剧目:仅西安三大剧社的经典戏都说不完。三滴血、三上桥、三夫人、三娘教子、三对面、三世仇、三回头、三体樊黎花、二堂献杯、二进宫、二度梅、四贤丹、四进士、五典坡、五郎下山、伍员杀府、八件衣、斩秦英、古城会、赶坡、龙风呈祥、落碗计、藏舟、海港、糊蝶杯、金沙滩、遊龟山、白玉楼、貉婵、软玉屏、春秋配、卓文君、苏三起解、拾玉镯、恩仇夫妻、祭灵、河湾洗衣、走雪、回荆州、庵堂认母、苏武牧羊、游园逼宫、轩单童、斩李广、下河东、韩宝英、奇锦楼、白逼宫、冼夫人、洞房、争印、扫窗会、葫芦峪、打虎计、战袍缘、斩颜良、哭祖庙、双锦衣、杨门女将、铡美案、屈原、状元媒、柜中缘、翰墨缘、杨门女将、打镇台、周仁回府、大报仇.二启剑、辕门斩子、杀驿……
秦腔是如何形成的
秦腔（Qinqiang Opera），中国西北最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。成熟于秦。
秦腔又称乱弹，流行于中国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因为梆击节时发出“恍恍”声）。
2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。具有8000年文明史的天水，也是秦腔的发源地。
天水有个古迹叫牧马滩，是当年秦朝放牧的地方，也是为宫廷选择良马的御所，也是当年秦始皇的先祖的古籍，秦朝的先民东移时，也把自己当时的自娱的唱腔也带到了陕西，由于秦朝的强大，以及生活的富足，人们当时的娱乐也只是击缶而歌，没有形成定势的唱腔和招势，随着一匹匹良马和天水送马人的不断的来往于天水与关中，西部的歌谣和故事被当时的聪明人编成了故事并且带进了当时的秦国。
具当地的传说，当时秦穆公很喜欢听歌谣和传说，就广为搜集当时的好听的歌曲，但他都不满意，后来，有个天水的送马人叫禺餮的就把流传在天水的民间小调和说唱故事情节的说唱人，带到了当时的国都咸阳．秦穆公听了很高兴，并且经常让他们为他说唱，禺餮看见国王喜欢，就组织了一个更大的说唱团队来到了秦国，还组织聪明的说书人继续为他编唱。由于宫廷的畅行．这种不成熟的艺术也就流到了民间。到了唐朝，李世民在长安看到起源于天水的秦腔后也感觉很好，由于他的先祖也是天水人，他的父亲李渊就在天水所生，据说是在今天的皂郊梢子坡，一说是烧纸坡，李渊离开家乡时，在坡下烧纸而祭奠祖先，然后离开天水到了山西．今天的梢子坡是黄河和长江两大水系的分水岭。
秦腔的唱腔定型发展在唐朝，随着社会的安定和富足，人们的精神需求也就越来越丰富。长安也是国际化的都市，秦腔的发展也就自然不在话下。今天的天水每到了有重大的庆典和节日，当地的人们都要组织演唱集会。家里盖房子也要请秦腔的艺人来家里安神。
秦腔以关中方言语音为基础，特别是泾河、渭河流域诸县的语言发声为“正音”。因周代以来，关中地区就被称为“秦“，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种之一。因以枣木梆子为击节乐器，又叫“梆子腔“，因以梆击节时发出“恍恍“声，俗称“桄桄子“。清人李调元《雨村剧话》云：“俗传钱氏缀百裘外集，有秦腔。始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。““乱弹“一词在中国戏曲声腔中的含义很多，过去曾把昆曲、高腔之外的剧种都叫“乱弹“，也曾把京剧称为“乱弹“，还有的剧种也以乱弹命名，如温州乱弹、河北乱弹但是，更多的仍用在以秦腔为先、为主的梆子腔系统的总称上。
明代朱权《太和正音谱》载：“元知音善歌者，三十六人中之首者卢纲，咸阳人，音属宫而杂商，如神虎之啸风，雄而且壮，为当时之杰”。演员吐字以泾阳、三原语言为“标准”。史书记载明代中叶咸阳就已流行秦腔，武宗正德五年（1510）武功康海组建戏班，演唱“康王腔”。清康熙年间（1662—1722），咸阳的秦腔班社已为数众多，如保符班、江乐班、华庆班、双才班等。乾隆时期（1736—1795）翰林院学士严长明（江苏人）宦游陕西，酷爱秦腔、所著《秦云撷英小谱》记载关中秦腔班社共有36个，并以礼泉、周至、渭南、大荔为四大流派。秦腔班社演出，不仅为当地人钟爱，赴北京演出亦爱欢迎，被称为“传情在无意之间”，“哑趣传神许擅长”。此时，演员白双儿、豌豆花和金坠子等随泾阳锦绣班演红西安城内。1912年，李桐轩、孙仁玉、范紫东和高培支等人，受辛亥革命影响，办起“易俗社”，并编写出《一字狱》等剧本。咸阳各
