方文山的作词水平如何

平心而论，方文山水平不说顶级至少也是一线。虽然后期有人说他做的词都是些堆砌空洞，烂大街的水货。但是看看他和周杰伦一起合作的《菊花台》、《发如雪》和《青花瓷》你就能知道，没有一定的水平能做出来？

我有时候很迷惑，为什么有些人总是说方文山作词空洞，华而不实，毫无内涵。没什么大水平。一旦说到周杰伦，他们又说会说没有方文山的话，周杰伦不可能有现在的成就，要是给许嵩等人一个方文山，绝对比周杰伦还要成功。那么问题来了，既然方文山被他们说的一分不值，那为何又说周杰伦没有方文山就没有现在的周杰伦呢？这不是互相矛盾吗？

话再说回来，如果方文山真的水平很低，那么为什么别的人不能成为“方文山”为什么只有他成功了出名了？只能说，他作为一个作词的人，太出名了。人一旦出名了，那么问题了来了。

如何将周杰伦的歌词变成诗

如果说周杰伦的歌是一个大花园，那么方文山的词应该是花园里正争奇斗艳的花，有了这些花，这个花园才被赋予了美丽！因为听了杰伦的曲调配上方文山的歌词，真是一种惟妙惟俏的享受，那就是一首首悲情的诗。

《东风破》当时也红极一时 ，我记得那时候还没有现在的网络发达，一到街上到处都能听见音像店，理发店，服装店门口都会在放这首歌，实际喜欢《东风破》的不见得听懂曲调，也有可能看懂了歌词，因为方文山写的歌词无形中把人很容易带进了一个故事里。

一盏离愁孤单注意在窗口，

我在门口假装你人还没走，

旧地如重游月圆更寂寞，

夜半清醒的烛光不忍苛责我，

一壶漂泊浪迹天涯难入喉，

你走之后孤单回忆思念瘦，

水向东流时间怎么偷？

花开就成熟一次我却错过…

谁在用琵琶弹奏一曲东风破，

岁月在墙上剥落看见小时候，

犹记得那年我们都还很年幼，

……

荒烟漫草年头，就连分手都很沉默。

其实，周杰伦的歌，我觉得只要和方文山合作的每一首歌都是一首首有声音有曲调的诗，比如说：《蒲公英的约定》《心雨》等，都是非常有诗意的好作品，这些诗意般的歌曲戳中了我多少青春的心弦，在那段人生最美好的时间，多么希望，文山和杰伦在创作一些抚慰心灵的歌曲，让当下压力大的年轻人可以有片刻的歇息。

罗大佑、李宗盛、林夕、方文山四人中你喜欢谁的歌词

应该还是首推罗大佑吧！仅仅是按照填词来划档的话，罗大佑自己单独一档，李宗盛、林夕、方文山一档。

罗大佑带着他特有的哲人式的思考，高屋建瓴、悲天悯人。不论是从词作的格局、人文关怀还有社会责任感，罗大佑都不负华语头号教父的威名。

跟他比起来，李宗盛纠缠在滚滚红尘的泥淖中无法自拔，一生中绝大多数都在为情填词，当然，这个问题同时也存在与林夕和方文山身上。单从格局上来讲，李宗盛站在罗大佑身边，只能给他贴上“小人物的咏叹调”的标签。

林夕因为曾经与罗大佑共事过，受他的影响也最大。90年代罗大佑在香港创办音乐工厂，林夕是他的御用词人，比如粤语版的《滚滚红尘》《皇后大道东》等歌曲的填词，深得罗大佑一咏三叹式的长短句精髓，应用到后来的《钟无艳》《富士山下》当中。

方文山在这4个人当中，应该是争议最大的一位，对他的风评褒贬不一。有人指摘他的中国风太过于单薄，还有人说他是周杰伦的附庸。

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