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王冬龄对于批评他的人回应“别人笑我太疯癫，我笑世人看不透”他真的是世外高人吗
呵呵，这个问题怎么说呢？
首先一点他不是世外高人，他的工作与作品不还是游走社会之间吗？他不是还在沽名钓誉吗？世之高人有这样的吗？况世外乎？
其次，他的故事让我想到了前几年中央电视台几则广告，什么三株口服液，什么中华鳖精，什么秦池酒，什么脑白金等等，当时真得火，炒作得火，事实上呢？时间证明不能说一无是处，最起码不像广告说得那么好！
第三，这两句话应用的不恰当，世人怎么就疯癫了，难道世人这么多书法大家不如你？即使不如你，也得谦虚点吧。毛主席从未说自己书法怎么样，可是得到书法界及劳动人民的喜欢，桃李不言下自成蹊，难道一个高级知识分子这点道理都不知道？世人都看不穿，也未必都是坏事，爱因斯坦相对论当时就很少人看的穿，可是他的研究是科学真理，二者不可同日而语。
第四，丑书是特点特色，自娱自乐可以，就像尿尿泡馒头，每个人认知喜爱不一样，不要强加于人。丑书只能说是书的一种，就像舞台表演的小丑，它不是主角，再者也没上升到法的境界，法者规律，道理也。在拥有王羲之，颜真卿基础上创新可取，关键是没有这样高深的基础啊，没这个基础就是瞎说自己作品为书法。
综上，对于王的话语从自我认知角度可以理解，从标新立异的角度也可以理解，但是从书法与学术的角度理解不了。请记住：月满则亏。何况不满！
硬笔书法作品是单字的独立性重要，还是全篇的协调性重要
都重要。单字的独立性属于小章法，也就是字法，主要是点画结构于结体。所谓的单字独立性，就是把这个字从文中“抠”出来，单独地去欣赏品鉴，也极具气势韵味，有美学内涵。而通篇的协调性，就是大章法，是从全局上对笔法字法墨法行气包括布白题款用印等方面的兼理统照。
（1）单字的独立性是基础，是脱帖创作之前所有学习阶段字法习练的核心之一。饭是一口一口吃的，字也是要一个一个练的。临摩之中虽有规律方法，形体结构相似的字五以归类练习，但在具体实践之中都是要练到写到。因此，单字的独立性是初学者练笔法字法的应有之义。在目标效果上，必须率先加以锤炼成刑。而不是还不会走就想要跑，上来就是通篇临帖，不注重单字结体，大笔一挥去刮拉“气势”，这显然是“揠苗助长”不自量力。
（2）小章法服从于大章法，单字结体要服务于通篇的协调性。举个例子，有的书法从近处单字看起来不怎么样，但离远再观，反而十分舒服养眼，这就是大章法的奇妙之处。作品的第一感染力就是作品全局的气韵风采，欣赏一幅作品的顺序也通常是按照先整体通视——局部解析——整体通视的顺序，从地位讲，单字的小章法是战术目的，而通篇的协调性是战略目的。因此，在行书草书作品中，常出现简笔连带补救等“再平衡”技法，不计较一笔一画甚至是一字两字的得失，追求最终的宏观结果。
最理想的状态就是大小章法相得益彰比翼齐飞。因此，二者都十分重要，缺一不可。对于初学者来说，就是要把单字结体的基础打牢固，力求字字有噱头。在脱帖创作阶段，注重把握通篇的协调性，力求作品全局有乾坤气象。
抱庸浅谈。
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