对联是不是要“平”“仄”对仗呢？为什么很多脍炙人口的对联也会不按平仄出

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对联是不是要“平”“仄”对仗呢
为什么很多脍炙人口的对联也会不按平仄出联
写对联时更讲究平仄还是更讲究对仗工整
上联：对联需平仄，怎么对下联
格律诗中”平平仄平仄“句式在对联中适用吗
有人所言：“对联有无平仄均可”，不讲平仄的对联能叫对联吗
诗词对联的平仄韵律必须恪守不渝吗改变创新就属于不伦不类吗
对对联，怎样知道平仄
对联一定要平仄相对吗

对联是不是要“平”“仄”对仗呢

谢谢！

我认为没必要那么讲究了，这个平台又不是学校，干吗那么较真呢？

好东西该传承，可也要与时俱进啊！老是拿古人来作标准有些欠妥，他们的时代背景完全不同。

班门弄斧，见笑了！

为什么很多脍炙人口的对联也会不按平仄出联

谢谢你的邀请。我对对联的基本原则是，首先要保证对联的工整、对仗，完整、统一，保持一个美好的意境。最后才考虑平仄，如果平仄与前者发生冲突，以前者为主。

我相信，古人也不会为了一个生搬硬套的平仄模式，坏了自己对联的美好意境。

古人留下的关于诗词的平仄模式，只是一个初学咋练的简单方法，并不是衡量精品杰作的创作标准。因此，人们万万不要被那个所谓的平仄模式捆住了自己的创作手脚。

平仄和对仗都是对联的基本要求，应当说两个都紧要。但我个人认为对仗份量更重些，因为平仄不过是声律，而对仗涉及的是词性，人出句实词，我对句虚词；或者人出名词，我对动词，我说我这词儿好，可总是别扭，属于比出律还重的犯规行为，是写联的忌讳。虽这么说这两方面差错本人仍屡改屡犯。当然还要分些情况，有些个性化出联就是取意谐趣，对句又何须太再意平仄对仗？如果说平仄和对仗谁重要还属于各有所见，本人以为还有比这两个更重要的，就是对联的意境，取意和入神为第一。如果在情境和用词方面出现矛盾，本人会舍平仄而取情境。

个人认识可能失偏。谢友邀！

上联：对联需平仄，怎么对下联

上联：对联需平仄；

下联：通史贯古今。

格律诗中”平平仄平仄“句式在对联中适用吗

我是小柒我来回答！当然可以。

“平平仄平仄“格式叫锦鲤翻波亦叫拗救，它是“平平平仄仄“的变格。是将三、四位置字的平仄互相而进行拗救。在唐诗中我们可以看到很多这种格式。

如:李白《过崔八丈水亭》“高阁横秀气，清幽并在君。檐飞宛溪水，窗落敬亭云。猿啸风中断，渔歌月里闻。闲随白鸥去，沙上自为群。“

“檐飞宛溪水“，平平仄平仄，“，“宛“、“溪“平仄互换。

再如:崔垣《春怨》“夜尽梦初惊，纱窗早雾明。晓妆脂粉薄，春服绮罗轻。妾有今朝恨，君无旧日情。愁来理弦管，皆是断肠声。“

“愁来理弦管“，平平仄平仄，“理“和“弦“平仄互换。

这种格式是被认可的，即使科举考试，锦鲤翻波也同样是认可，是符合格律的！

锦鲤翻波是扩展用词自由度，而保住某些地方必须用的字，提高诗的质量，保证整首诗的格律性，如上面的“宛溪“是个地名，我们总不能为了遵守平仄把“宛溪“写成“溪宛“吧！

我们知道对联是由律诗的对偶句发展形成，确切说“颈联“就是一副对联。那么律诗的一些规定当然是对联也通用的。

如:西泠印社的一副对联:“高风振千古，印学话西泠““振“、“千“平仄互换。

有人所言：“对联有无平仄均可”，不讲平仄的对联能叫对联吗

“对联有无平仄均可“，我赞成这种说法，其理由是：

①古代对联没有平仄一说，难道古人贴在门两边的对联没讲平仄就不是对联吗？

②只是到了近代的唐朝在古五言和七言诗的基础上形成了律诗和绝句，要求讲究平仄与对仗。

③以鲁迅为代表的新文化运动主将提倡不讲平仄对仗的自由诗，认为律诗束缚着人们的思想。

④现代语法修辞中的对偶句就是对联，讲究词性对应、结构相同，意境相符，两联字数相等且不同字。