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《红楼梦》元妃省亲是皇上试探贾家吗
元妃省亲，见《红楼梦》第十七至十八回。元春晋妃以后，紧接着省亲一事就提到了贾府的议事日程。经过一阵忙乱，作为省亲别墅的大观园工程告竣，各色布置陈设也都斟酌齐备，于是贾政方择日题本。本上之日，奉朱批准奏:次年正月十五上元之日，恩准贾妃省亲。贾妃省亲，这是小说的一大过节和关鍵，其可注意者有以下几方面:
首先，在小说的总体结构上，此回情节占据着一个十分重要的地位。我们且不论关于《红楼梦》情节主线的争论，有一点是大家都能接受的:贾府的兴衰是构成《红楼梦》情节的主线之一。其中秦氏之死和元春省亲，正是作者有意通过“丧”“喜”两件大事，极写贾府盛时的光景。特別是元春省亲一回，写尽了贾府表面的烈火烹油、鲜花着锦之盛，可以说是贾府兴盛的顶点。因此，如果我们把贾府的兴衰比作小说情节发展的一根主轴，那么元春省亲正是这根主轴的轴对称上的重要一点。
其次，在具体情节和场面描写上，此一回乃是体现客观性和倾向性统一的范例。此回以传神摹影的生动形象，真实地描写了元春与亲人会面的动人场面:“贾妃满眼垂泪，方彼此上前厮见，一手搀贾母，一手搀王夫人，三个人满心里皆有许多话，只是俱说不出，只管呜咽对泣……半日，贾妃方忍悲强笑，安慰贾母、王夫人道:‘当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。一会子我去了，又不知多早晚才来!’说到这句，不禁又哽咽起来。”整个描写没有一句作者特別点明的题外话，也没有涉及皇家一语，但谁读了以后，都会强烈感受到作品所流露出来的反对君主专制的倾向，所谓“绝不及皇家一语，而隐然有一专制君主之威在其言外，使人读之而自喻”(侠人《小说丛话》)。这就是恩格斯所指出的:“倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来(《致敏·考茨基》)；“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好”(く致玛·哈克奈斯》).也是我们的古人早说过的:“直书其事，不加断语，其是非自见。”(《儒林外史》卧闲草堂本第四回批)
再次，此回在细节描写上也很有特色。诸如省亲时仪仗描写:先是一太监骑马来报讯；接着是传人一担一担的挑进蜡烛来点灯；方点完时，忽听外边马跑之声，一时有十来个太监喘吁吁跑来拍手儿；然后是这些太监会意，知道是“来了，来了”，各按方向站住；接着半日静悄悄的，一对红衣太监骑马缓缓的走来，至西街门下了马，垂手面西站住，少时便来了十来对；然后是一对对龙旌凤翣，雉羽虁头，一把曲柄七凤黄金傘……一队队过完，后面方是八个太监抬着一顶金顶金黄绣凤版與，缓缓行来。这里，仪仗的先后次序，太监的人数、动作，所穿服色、站立方向，都一一剔画如见，其描写之具体细腻，非一般小说所能望其项背。“画出内家风范，《石头记》最难之处，别书中摸不着”，“难得他写的出，是经过之人也”(庚辰本脂批)
此外在文学语言的斟酌上，此回内也颇多得炼字之妙的地方。我们且不说其中诗词部分的好句妙字，即如元春前后两次所说的话:一次说起“当日既送我到那不得见人的去处”等语，未说完“又哽咽起来”，“邢夫人等忙上来解劝”；此时此地，真所谓“说完不可，不先说不可，说之不痛不可，最难说者，是此时贾妃口中之语，只如此一说方千贴万妥，一字不可更改，一字不可增减，入情入理之至＂(庚辰本脂批；)另一次是临行之前，贾妃拉住贾母王夫人的手紧紧不忍释放，再四叮咛:“不须挂念，好生自养……倘明岁天恩仍许归省，万不可如此奢华靡费了!＂此处只用一“倘”字，“便是不再之谶＂，而又“隐讳自然之至”(庚辰本脂批)。文学语言的运用能达到“一字不可更改，一字不可增减”的程度，没有深厚的工力和推敲的功夫是无论如何不行的。
形容要流泪的成语
形容要流泪的成语有声泪俱下、喜极而泣、泫然欲泣、泣不成声、辞泪俱下。
1、声泪俱下【shēng lèi jù xià】：一边说一边哭。形容极其悲恸。
例句： 他声泪俱下地诉说日本鬼子的罪恶。
2、喜极而泣【xǐ jí ér qì 】：指人遇到了意想不到的非常好的事情，而激动得流泪。（一般用于好事）
例句：她喜极而泣，抱着女儿亲吻可爱的脸蛋，女儿的脸上仍然有海水的咸湿。
3、泫然欲泣【xuàn rán yù qì】：泫然就是水滴落的样子，在这里就是形容泪水，泫然欲泣就是要哭的样子。
例句：看到那张使我泫然欲泣的照片，我的喉咙哽咽了。
4、泣不成声【qì bù chéng shēng】：哭得噎住了，出不来声音。形容非常伤心。
例句：她泣不成声地讲述了这次失败的原因。
5、怆然泪下【chuàng rán lèi xià】：怆然：伤感的样子。伤感地流泪不止。形容非常悲痛。
例句：当看到故乡萧条、冷落的情景,我不禁怆然泪下。
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